Дипломная работа: Мода и современность
Сфера
моды резко ограничивается и в больших социальных организациях, базирующихся на
принципах формальной рациональности, полезности и эффективности. К ним
относятся, в частности, мощные промышленные и торговые предприятия, фирмы и
т.п. Значительная часть деятельности этих организаций нередко базируется на
обычае. Вырабатывается определенный фирменный стиль, возвеличивается история
организации и личности ее основателей, внедряются особого рода ритуалы и
праздники, униформа, гимн и т.д. Даже в одежде влияние моды ограничивается или
осуждается. В известной книге американца Джона Моллоя "Одежда для
успеха", содержащей практические советы в области деловой одежды,
специальный раздел "Почему опасны дизайнеры моды", посвящен
отрицательному влиянию моды на одежду делового человека" [66, с.4-5].
Согласно Моллою, модная одежда нужна только для досуга, но не для работы. С его
точки зрения, причины "опасности" модного дизайна одежды состоят,
во-первых, в римском происхождении многих дизайнеров, переносящих на
американскую почву чужие стандарты, во-вторых, в привязке интересов дизайнеров
к интересам производителей одежды, стремящихся выколотить из потребителя
побольше денег.
Обычай
- антипод моды, но это не значит, что сам он, как это уже отмечалось выше, не
может наделяться модными значениями, иначе говоря, оказываться во власти моды.
Это относится и к собственно архаическим, и к современным его разновидностям.
Даже религия, в принципе противоположная моде, может вовлекаться в орбиту
модного поведения. В наше время мода на религию - явление не такое уж редкое,
хотя, разумеется, распространение религиозности связано с более глубокими
процессами. Конечно, религия не мода. Но мода способна наделять своими
значениями самые различные ценности, в том числе и религиозные. Разумеется,
мотивация религиозного поведения в этом случае существенно отлична от той, где
мода не присутствует.
Теперь
мы можем в общем виде ответить на вопрос о том, когда в истории возникает мода,
хотя частичные ответы выше уже давались. Предшествующее изложение подводит нас
к выводу о том, что мода существовала не всегда и не везде: она представляет
собой продукт исторического развития. Конечно, инновации и заимствования в
культурных образцах не могли не иметь место, так как человеческая, и в
особенности социальная, реальность открыта к изменениям и обменам по самой
своей природе, динамичной и живой. Конечно, во всех обществах так или иначе
культивировались присущие моде ценности игры и демонстративности. Конечно,
всегда и всюду находились чудаки и маньяки, честолюбцы и завистники, творческие
личности и революционеры, отступники и преступники, вносившие те или иные
изменения в господствующие образцы, диктуемые обычаем. Но не они "делали
погоду". На протяжении веков и на Западе, и на Востоке господствовал
"нормальный" социальный тип, управляемый обычаем, который для данного
типа представлялся, в свою очередь, не только "нормальным", но и
единственно возможным.
Правда,
историки писали о расцвете моды и в императорском Риме, при бургундском дворе XV
века, в кругах европейской знати XVIII века и т.д.. [1, с.77].
Бессмысленно утверждать, что они неправильно использовали понятие моды
применительно к этим обществам, но можно уточнить, какая реальность в
действительности скрывалась за употребляемым в данном случае понятием.
Во-первых, речь идет о незначительных в количественном отношении, чрезвычайно
малых островках изменчивости в море неподвижности. Эта изменчивость касалась
очень узких секторов культуры, социального поведения и социальных слоев
(знати). Во-вторых, это были лишь зачаточные формы, эмбрионы того явления,
которое впоследствии развилось в то, что мы сегодня называем модой. Очевидно,
не всякое изменение в культурных образцах, в том числе в области одежды,
вызвано модой.
Изменения,
скажем, в античной или средневековой одежде, нередко обозначаемые как
"мода", далеко не всегда базировались на таких важнейших первичных
ценностях моды, как современность и универсальность. Чаще всего это были своего
рода униформы, одновременно и часто сменяемые знатью, подражавшей монарху, его
фаворитам или фавориткам с целью выразить свою преданность, а иногда просто
подчинявшейся монаршей воле. Такие первичные ценности моды, как игра и
демонстративность, присутствовали в этих изменениях, но в очень ограниченных
рамках социокультурного пространства и времени. В общем, о моде в античности
можно говорить как о метафоре, как о зародыше и прообразе будущего развитого
социального явления, так же как некоторые историки говорили о капитализме в
древности.
Понятно,
что возникновение моды, как и любого масштабного социального явления,
невозможно и не нужно датировать так же точно, как исторические события, даже
очень важные и длительные. Возникновение и социальное утверждение моды - не
событие, а процесс, причем длительный, постепенно развивающийся внутри и из
старых социальных форм.
Некоторые
из этих форм составляют постоянный социокультурный фон, на котором мода может
возникнуть, а может и не возникнуть. К ним относятся те же ценности игры и
демонстративности, присутствующие всегда и везде. Другие формы, предшествующие
возникновению собственно моды, составляют результат исторического развития.
Первые
слабые ростки моды в собственном смысле принесло с собой европейское
Возрождение. Затем в XVIII веке мода стала влиять на
поведение узких кругов знати, нарушавших национальную и региональную
замкнутость. Но только в XIX веке сформировалось
породившее ее созвездие факторов: промышленная революция, технические
нововведения, политические революции, ломка сословных, межнациональных и
межрегиональных барьеров, урбанизация, массовизация социально-экономической и
культурной жизни. Именно поэтому у нас есть основания утверждать, что в
социально значимом масштабе мода возникает в европейском обществе в XIX
веке. Если ранее существовали элементы моды в отдельных элементах социальной
системы, то начиная с этого времени существует система моды в социальной
системе. А в ХХ столетии мода становится одним из социальных регуляторов
поведения широких слоев населения индустриально развитых и, в определенной
степени, развивающихся стран. В известном смысле она становится явлением
планетарного масштаба.
Как
же происходят развитие, функционирование и смена модных стандартов и объектов?
Прежде всего следует отметить, и это применительно к одежде справедливо
подчеркивают в своем исследовании А. Крёбер и Д. Ричардсон [67, с.372], что
многообразные изменения и пертурбации в сфере модных стандартов и объектов не
выходят за рамки присущих данной культуре или цивилизации основных образцов,
которые можно рассматривать как достаточно стабильные. Многочисленные
"моды" чаще всего представляют собой лишь вариации этих основных
образцов. Разумеется, основные культурные образцы, сосредоточивающие в себе
некоторые обобщенные характеристики культуры в той или иной области, также
подвержены изменениям, но подлинно революционные преобразования в основных
образцах - явление относительно редкое.
В
качестве основных культурных образцов выступают определенные традиции, обычаи,
стили, социальные и культурные нормы, ценности и т.д. Например, несмотря на все
многообразие и часты смены "мод", европейский костюм на протяжении
длительного времени обнаруживает единство стилевых признаков, отличающих его от
костюмов других культурных регионов. Вопреки многочисленным, разнообразным и
очевидным модификациям автомобиля его базовые стилевые характеристики очень
редко подвергаются коренному пересмотру. Но если даже столь очевидно изменчивые
изделия, как одежда и автомобиль, обнаруживают стабильность основных своих
характеристик, то еще в большей мере это относится к великому множеству других
предметов быта.
Таким
образом, основные культурные образцы в сфере стандартов и объектов
характеризуют еще один (наряду с атрибутивными ценностями) элемент постоянства
в моде. Тем не менее, модные стандарты и объекты воспринимаются как находящиеся
в непрерывном движении, изменении, и это отнюдь не оптический обман. Важно
выявить реальный смысл и описать регулятивные механизмы смены "мод" в
общей системе модной регуляции.
Модное
изменение, т.е. изменение в области модных стандартов и объектов, имеет два
измерения: инновационное и циклическое. Обратимся вначале к рассмотрению
первого из них.
Процесс
модной инновации, т.е. процесс внедрения и утверждения нового
("нововведение"), состоит в том, что на смену одним стандартам и
объектам ("старомодным", "вышедшим из моды"). Иногда
инновация осуществляется только в стандарте, в то время как объект остается
прежним. Примером может служить иной способ носить шляпу того же самого фасона.
В других случаях, наоборот, стандарт остается тем же, но изменяется объект; это
наиболее явный и распространенный вид инновации (например, смена узких брюк на
широкие, короткой юбки на длинную). Существует и одновременная инновация в
стандартах и объектах. Наконец, модная инновация может состоять в отказе от
объекта, когда этот отказ наделяется модными значениями (например, отказ от
использования головным убором, зонтиком, веером и т.п.). Можно выделить три
способа осуществления модной инновации и соответственно три ее вида. Во-первых,
она осуществляется посредством актуализации собственной традиции в определенной
культуре или области культуры. Этот вид обозначим как инновацию посредством
традиции, несмотря на внешнюю парадоксальность этого выражения. Многообразие
культурного наследия обусловливает тот факт, что каждое поколение так или иначе
осуществляет в том, что досталось ему по наследству, и в этом смысле выбирает
не только свое будущее, но и прошлое. Мода, подобно прожектору, высвечивает в
прошлом те или иные культурные образцы, делая их современными и доступными
всеобщему вниманию.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22 |
