Дипломная работа: Стилистическая функция сенсориальных образов в романе Бориса Виана "Пена дней"
"В витрине находился водруженный на орезиненные колеса живот,
очень круглый и поэтому гладкий. Вывеска утверждала: "И на вашем тоже не
будет ни одной складки - прогладьте его Электрическим утюгом"[59];
"Дорога была что надо, с наведенным фотогеничными бликами
муаром, с совершенно цилиндрическими деревьями по обеим сторонам, со свежей
травой, солнцем, с коровами на полях, трухлявыми загородками, цветущими
шпалерами, яблоками на яблонях и маленькими кучами опавших листьев, со снегом
там и сям, чтобы разнообразить пейзаж, с пальмами, мимозами и кедрами в саду
отеля и со взъерошенным рыжим мальчуганом, который гнал куда-то двух баранов и
пьяную свинью. С одной стороны дороги был ветер, с другой не было. Выбирали ту,
которая нравилась.
Тень давало лишь каждое второе дерево, и только в одной из
двух канав водились лягушки"[60];
"Публика, теснившаяся здесь, обладала весьма
характерной внешностью. Взгляд то и дело натыкался на скользкие физиономии в
очках, взъерошенные волосы, желтоватые окурки, объедки нуги, ну а что касается
женщин - на тощенькие невзрачные косы, обмотанные вокруг черепа, и куртки на
меху, одетые прямо на голое тело; в их вырезах время от времени можно было
заметить кусочки грудей на темном фоне. В большой зал первого этажа, потолок
которого был наполовину застеклен, наполовину расписан фресками тяжелой воды,
коим с легкостью удавалось заронить в присутствующих сомнение в пользе
экзистенции, населенной столь обескураживающими женскими формами, набивалось
все больше и больше народа; пришедшим поздно только и оставалось, что стоять в
глубине на одной ноге, пользуясь второй для отпихивания напирающих соседей. Взоры
выжатой как лимон толпы притягивала специальная ложа, где во главе целой свиты
восседала герцогиня де Бонвуар; своей высокопробной роскошью она словно
издевалась над сиюминутностью индивидуальных усилий шеренги философов, которые
замерли на пуантах, как и их складные, а может, и раскладные стульчики"[61].
Звуковые образы в романе "Пена дней" также
разнообразны и зачастую необычны и пародийны.
В оригинале романа звуковые образы передаются при помощи
следующих слов: "son", "bruit (шум), "ton" (звук
музыкального инструмента), или словосочетаний: "son perçant" (резкий
звук), "son de la voix" (звук голоса), "detonation" ("звук выстрела"), "son pur"
(чистый звук), "tirer un beau son" (извлечь приятный звук),
"rendre un son" (издавать звук), "au
son de" (под звуки чего-либо), "son creux" (пустой звук), "pousser les hauts cris" (издавать громкие крики).
Все звуковые образы мы условно разделим на просто звуковые и
музыкальные.
Звуковые образы, как и зрительные, не однородны по своему
значению и способу выражения.
Звуки могут быть громкие или тихие, это может быть звонок:
"Едва он закончил приготовления, как звонок отскочил от
стены, уведомляя о приходе Шика"[62];
плеск:
"Солнце растопило поверхность льда, и потому под весьма
немалой кучей малой раздавался плеск"[63];
громкие крики, вопли, хлопки:
"Все это было прошпиговано воплями клаксонов, призванными
поддержать в глубине наиболее закаленных душ дрожь неукротимого ужаса. Все
выстоявшие конькобежцы аплодировали этой инициативе, и люк над компанией
захлопнулся"[64];
"Небо нависло совсем низко, красные птицы летали
вровень с телеграфными проводами, поднимаясь и спускаясь вместе с ними, и их
пронзительные крики отражались от свинцовой воды луж"[65];
треск:
"Он вдыхал сухой и свежий ветер, а под его ногами
лужицы, покрытые потрескавшимся льдом, сплющивались и потрескивали"[66];
работающие машины:
"До него донеслись обычные звуки: глухое гудение
главных турбогенераторов, пришепетывание мостовых кранов на перекрещивающихся
балках, гам неистовых атмосферных потоков, налетающих на жесть крыши. <…>
Он уселся, снова открыл книгу и продолжил чтение, убаюканный бульканьем
жидкостей и гулом машин.
Фальшивая нота в окружающем содоме вдруг заставила его оторваться
от книги. Он поискал глазами, откуда проистекает подозрительный шум. Одна из
очистных струй внезапно остановилась в самом центре цеха и торчала в воздухе,
будто рассеченная пополам"[67];
кашель больной девушки:
"- О нет, - сказала Хлоя и закашлялась, будто кто-то
раздирал шелковую ткань"[68];
или вообще отсутствие звуков, тишина:
"Вокруг разлилась изобильная тишина, и большая часть остального
мира как сквозь землю провалилась"[69];
"Она вышла, и шорох ее шагов по мягкому ковру тут же
сошел на нет"[70];
"Аптекарь нагнулся за прилавком и через потайную дверь
почти бесшумно выполз из комнаты. Шуршание его длинного и худого тела по
паркету ослабло, затем рассеялось в воздухе"[71].
Очень часто Борис Виан для создания различных шумовых
эффектов использует необычные сочетания слов или значений слов, различные
метафоры, например:
"Дверь квартиры хлопнула за ним, будто голая рука
шлепнула по голому заду... "[72];
"Дверь подъезда захлопнулась за ним, будто поцеловала чье-то
голое плечо... "[73];
"Это его утешило, а слезы замерзали с легким
потрескиванием и разбивались о гладкий гранит тротуара[74]";
"Уже снизу было слышно, как галдят собравшиеся у
родителей Изиды гости. Лестница, которая трижды оборачивалась вокруг себя,
усиливала в своей клетке все звуки, как лопатки в цилиндрическом резонаторе
виброфона"[75];
"Он пошел следом за ней, навстречу им попались все те
же две девушки, которые под щелканье затворов сумочек и пудрениц возвращались
из комнаты Изиды"[76];
"Ализа ласково похлопала Колена по спине, раздалось
нечто вроде звука балийского гонга"[77];
"Несколько козявок зюзюкало на солнце, подчиняясь
неясным заданиям, одним из которых было быстрое коловращение на одном месте. На
ветреной стороне дороги под сурдинку гнулись злаки, с легкими трениями порхали
листья. Несколько жесткокрылых пыталось плыть против течения, негромко шлепая
по воздуху на манер колес парохода, держащего курс на Великие озера"[78];
"С маслянистым щелчком откинулась крышка"[79];
"Вдоль тротуаров выросли зеленые и голубые цветы,
живительные соки змеились вокруг их тонких стеблей с легким влажным причмокиванием,
как поцелуй улиток"[80].
Но звуки могут также служить средством пародии, вызывать
улыбку. Например:
"Но ничто не могло обескуражить этих одержимых, хотя
нужно признать, что среди утонувших не было тех, кто продолжал свои попытки, и
наоборот; и ропот толпы поднимался к зениту, отражаясь от облаков замогильными
раскатами"[81];
"Жан-Соль приближался. На улице бибикнул слоновий хобот,
и Шик высунулся из окна привратницкой"[82];
"Размашистыми шагами слон прокладывал себе путь через
толпу, неумолимо приближалось глухое шарканье четырех столбообразных ног,
движущихся по раздавленным телам"[83];
"Она поднялась и подбежала к телефону. Поднесла к уху телефонную
трубку и заухала, подражая крику неясыти, чтобы уведомить, что хочет говорить с
Шиком"[84];
"Перед дверью консьержка раскачивалась в механической качалке,
мотор которой постреливал в ритме польки. Подобная система давно вышла из моды".
Большое значение в романе "Пена дней" имеет музыка.
Ведь Борис Виан был джазовым музыкантом, музыка была есть страсть, его жизнь
была немыслима без нее. Вот и герои роман постоянно окружены музыкальным
сопровождение. Музыкальные темы звучат то просто, то вычурно, то откровенно
пародийно, но они неизменно сопутствуют героям во всех событиях их жизни:
"Над дорожкой овалом поднимался гул, рассеянные повсюду
громкоговорители передавали музыку, что придавало шуму особую сложность"[85];
"Откатившись к краю катка, они расположились так, чтобы
оставить место служкам-чистильщикам, которые, отчаявшись найти среди горы жертв
что-либо отличное от не представляющих никакого интереса лоскутьев распавшихся
личностей, вооружились скребками, дабы целокупно удалить всех лежачих, и
прорвались к яме для отбросов, распевая гимн "Молитора", сочиненный
Вайяном Кутюрье в 1709 году; начинался гимн словами:
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18 |
