Курсовая работа: Искусство средневековой Руси
Андрей Рублев
отразил в «Троице» идеалы и стремления народа, его представления о красоте
человека и мира. Поэтому его произведения продолжают жить и в наши дни,
воздействуя на современного зрителя не только красотой художественной формы, но
и глубиной заложенной в нем идеи.
«Троица» имеет
много утрат, оставленных на ней временем, много-численными записями и
реставрациями, хотя и снятыми в 1904-1919 гг., но сильно повредившими рисунок и
красочный слой иконы. Однако утра-ты не мешают общему впечатлению от этого
замечательного худо- жественного произведения, характеризующего высокий уровень
русской художественной культуры первой половины XV в.Искусство периода
образования Русского централизованного государстваВторая половина XV – начало XVI в.
ОСВОБОЖДЕНИЕ ОТ МОНГОЛЬСКОГО ИГА
Вторая половина ХV и начало ХVI века
характеризуются развити-ем феодального землевладения и укреплением власти
помещиков – кре –постников; идет процесс становления крепостного права. В этот
пери-од продолжают развиваться производительные силы феодальной Руси.
Ускоряется процесс общественного разделения труда, развиваются де-ревенские
ремесла и промыслы. Растет внутренняя торговля , возника-ют ярмарки и торги, на
которые съезжаются крестьяне ремесленники и купцы; зарождаются местные рынки,
которые в ХVII веке сложатся в единый всероссийский рынок.
Одновременно с
ростом и укреплением государственности растет политическое и культурное
значение Москвы.
Освобожденные от
оков татаро-монгольского ига, творческие си-лы русского народа проявляют себя в
области литературы, архитекту-ры, живописи и прикладного искусства.
Подъем
национального самосознания находит отражение в произве-дениях литературы конца
ХV
– начала ХVI века. Литература этого пе-риода полна оптимизма и веры в
могущество Руси, в силы и способнос-ти русского народа. Она посвящена вопросам
государственного строи-тельства и общественной жизни и лишена развлекательного
характе-ра.
Архитектура.
Во второй
половине ХV века развивается каменное стро-ительство в Москве.
Каменные храмы второй половины ХV века не со-хранились или были искажены перестройками.
Для всех
архитектурных памятников того времени характерно со-четание московских
,псковских и новгородских особенностей, ярко от-ражающее процесс слияния
местных архитектурных школ, усиление на-ционального своеобразия и формирование
русской архитектуры.
Развитие
производительных сил и усиление политического могу –щества, потребность в
создании монументальных каменных сооруже-ний, в первую очередь в перестройке
Московского Кремля.
Белокаменный
Кремль, построенный при Дмитрии Донском в 1367г., к середине XV в. сильно
обветшал и не отвечал требованиям военной техники того времени. Это
обстоятельство вызвало необходимость начать большие строительные работы,
которые были подчинены об-щегосударственным задачам. В грандиозных строительных
работах по перестройке Кремля принимали участие лучшие русские мастера из
Москвы, Пскова, Твери, Ростова и других городов. Не ограничиваясь этим, Иван III приглашал
лучших итальянских инженеров и зодчих, ко-торые в конце XV в. считались
передовыми в Европе.
До начала
постройки крепостных сооружений Иван III предпринял строительство внутри Кремля. Самому крупному из
итальянских зод-чих – Аристотелю Фиораванти была поручена постройка Успенского
собора, выполненная им в 1475-1479 гг. Успенский собор был главным Успенским
собором, в нем происходило «поставление» и венчание вели-ких князей в борьбе с
татарами и в создании единого Русского госу-дарства. В архитектурном образе
Успенского нет заимствованного из архитектуры итальянского Возрождения; он
построен в традициях древнерусского зодчества. Собор представляет
величественный массив, увенчанный тесно сдвинутыми главами и покрытый по
закомарам.
Стройная, легкая и
мощная громада собора, сложенного из белого камня, приводит в восхищение своей
грандиозностью, смелостью и про-стотой строгих пропорций, лаконизмом
художественных средств. Не-многие декоративные формы собора заимствованы из
старых русских сооружений, но носят более правильный, геометрический характер.
Здание было поставлено на высоком цоколе (3,2 м), и к входам его вели лестницы.
Интерьер собора с
четырьмя легкими и стройными столбами пред-ставляет большой торжественный зал.
Северный вход получил декора-тивную обработку в виде двойной арки с висячей
«гирькой» посередине. Современники отметили, что собор построен необычайным
«палат-ным» образом и замечателен «величеством, высотой, светлостью и
пространством». План собора, с членением на равные квадраты, и его
архитектурные формы строго геометричны. При сооружении Успенс-кого собора были
приминены новые технические приемы – глубокое зало-женние фундаментов,
механизация строительных работ, новый тип кирпича, крестовые своды и железные
связи. Своеобразной чертой архи-тектурной композиции собора являются пять
низких и плоских апсид при трех нефах. В целом композиция здания сохраняет
характерную для древнерусской архитектуры асимметрию: его пятиглавие смещено на
восток, боковые порталы также расположены асимметрично.
Работая в тесном
содружестве с замечательными русскими ма-стерами, Фиораванти создал выдающееся
произведение русской нацио-нальной архитектуры и сыграл большую роль в
знакомстве русских мас-теров с техникой строительного дела и архитектурной
культурой Воз-рождения.В 1484-1489 гг. псковские зодчие выстроили в Кремле
Благовещенс-кий собор – придворную церковь великого князя и, по-видимому,
церковь Ризположения – домовую церковь московских митрополитов (1485-1486 гг.).
Обе церкви построены в традициях раннего московского зодчества конца XIV – начала XV в., но здесь
нашли отражение и псковские компо-зиционные и декоративные приемы.
Благовещенский собор, связанный переходами с дворцом великого князя, первоначально
был не велик по ра-змерам. Это–четырехстолпная церковь на высоком подклете,
перекры-тая ступенчатыми сводами и увенчанная тремя рядами килевидных за-комар.
Есть предположение, что в конце XV в. собор имел только три главы. В середине XVI в. он был окружен
(с трех сторон) арочными га- лереями и получил четыре квадратных придела по
углам и шесть допол-нительных глав (два –на основном кубе и четыре –на угловых
приделах).
Таким образом,
легкий и стройный храм был превращен в сложное сооружение с девятью главами,
образующими живописную пирамидаль-ную композицию.
В 1505-1509 гг.
итальянский архитектор Алевиз Новый построил Архангельский собор в Кремле,
служивший усыпальницей московских ве-ликих князей и русских царей. По
планировке конструктивной схеме кир-пичный Архангельский собор повторяет старый
тип крестово-куполь-ной церкви с квадратными столбами и цилиндрическими
сводами. Он имеет три нефа, пять апсид и в западной части двухъярусный притвор,
отдаленный от внутреннего помещения собора стеной. Узкие окна раз-мещены
ассиметрично и поставлены низко; поэтому внутри собор ка-жется темным и тесным.
Гораздо интереснее наружная декорация со-бора, в которой впервые в русской
архитектуре нашла применение ор-дерная декорация Возрождения. Стены собора
разбиты на два яруса и в каждом ярусе расчленены тонкими пилястрами с
растительными капи-телями. Простенки нижнего яруса несут плоские аркатуры на
особых пилястрах, создавая подобие триумфальных арок. Простенки верхнего яруса
обработаны филенками. Декоративные элементы нижнего яруса выполнены из тесаного
камня, в верхнем ярусе они кирпичные. Отрезан-ные мощным богато профилированным
антаблементом, закомары украшены белокаменными раковинами. На западном фасаде
имеется двухарочная лоджия, а в средней западной закомаре – четыре круглых
окна. Декорация двухарочного собора отличается пластичностью и сочностью. Эта
итальянская декорация не лишает архитектуру собора русского характера и
прекрасно гармонирует с ансамблем Кремля.
В 1487 г. началось
строительство грандиозного каменного дворца Ивана III, состоявшего из
нескольких отдельных зданий. Одно й из пер-вых была построена Грановитая палата
(1487-1491 гг.), сохранившаяся до нашего времени в несколько измененном виде.
Снаружи эта палата была облицована граненым камнем, отчего и получила свое
название Грановитая палата была предназначена для торжественных приемах,
придворных празненств и церемоний. Здесь Иван Грозный праздновал по-корение
Казани, Петр I – Полтавскую победу. Величественный и проСторный зал во
втором этаже Грановитой рапалаты представляет со-бой квадратное в плане
помещение со столбом в центре, на кото-рую опираются крестовые своды. Для
своего времени это был громад-ный зал, площадью 460 кв. м. и высотой до 10 м;
толщена его стен при- высила 1,5 м. К палате примыкала открытая парадная
лестница, кото-рая вела в обширные сени, расположенные рядом с главным залом.
Над сенями находится помещение с небольшим проемом в стене, через кото-рый
женщины могли наблюдать церемонии, происходивши в палате. Входной портал и
столб ее были украшены белокаменной резьбой, напо-минающей
владимиро-суздальские рельефы. Стрельчатые, раставлен-ные попарно окна были
украшены одним наличником.
Грановитая палата
ьыла построена зодчими Марко Руффо и Пьет-ро Антонио Солари по образцу русских
гражданских построек XV в., не-дошедших до наших дней. Рядом с Грановитой палатой
была построена на высокой открытой террасе кирпичная Золотая палата и ряд
других палат, образующих северное и южное крыло дворца (они были законче-ны в
1508 г.). Все палаты были соединены переходами на арках, имели отдельные
нарядные лестницы и были увенчаны разнообразными, разно-цветными кровлями.
В Кремлевском
дворце Иван III, законченном при его сыне Василии Ш в 1508 г., были
отчетливо выражены русские национальные принци-пы строительства, согласно
которым дворцовые постройки представ-ляли комплексы отдельных палат.
Творчество Дионисия.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |