Дипломная работа: Фантастические новеллы Эдгара По в контексте американской новеллистики первой половины XIX века
Дипломная работа: Фантастические новеллы Эдгара По в контексте американской новеллистики первой половины XIX века
Содержание
Введение
Глава 1. Понятие «фантастической новеллы» в трудах
отечественных и зарубежных исследователей
1.1. Новелла как жанр литературы
1.2. Понятие фантастики и фантастического
Выводы по Главе 1
Глава 2. Новеллистика в социокультурном контексте Америки
2. 1. Особенности американского романтизма
2.2. Творчество В. Ирвинга в
соприкосновении с творчеством Эдгара По
2.3. Характеристика художественного стиля Э. По
Выводы по Главе 2
Глава 3 Анализ фантастического в новеллистике Э. По
3.1. Необычное в фантастических новеллах Э. По
3.2. Психологические новеллы Эдгара По как разновидность
фантастического
3.3. Сверхъестественное в фантастических новеллах Э. По
3. 4. Научная фантастика Эдгара По
3. 5. Ужасное в фантастических новеллах Э. По
3. 6. Готический мир в фантастике
Э. По
Выводы по Главе 3
Заключение
Список используемой литературы
Введение
В истории
культуры США эпоха рубежа веков (1790-1860-е годы) получила название эпохи
романтизма. Американский романтизм возник в результате американской буржуазной
революции 1776-1784 гг., как отклик на неё. Огромное значения для развития
американского романтизма и реализма имела деятельность Эдгара По. Когда речь
заходит о литературе американского романтизма, его имя называют одним из
первых. Он справедливо считается одним из основателей и разработчиков
американской новеллы как жанра литературы. Вопросом изучения фантастики вообще
и ее месте в творчестве Э. По в частности занимались такие российские и
зарубежные исследователи как Т. Кестхейи, Ю. В. Ковалев, Е. Брандис, В. Гаков,
А. Вулис, Е. Герцык, Л.В. Карасев.
Таким
образом, актуальность избранной темы определяется следующими положениями:
1) творчество
Эдгара По недостаточно изучено в отечественном литературоведении с точки зрения
фантастического аспекта в нем, в основном анализу подлежали такие его
произведения, которые можно определить как жанр детектива; об остальных
произведениях Эдгара По, как правило, говорилось вскользь;
2) значение
творчества Эдгара По и в особенности его новеллистики для становления
американской литературы (как самого жанра американской новеллы, так и особого
литературного стиля) трудно переоценить. Эдгар По является одним из первых
американских писателей-новеллистов, влияние которого испытали на себе многие
последующие писатели и которое прослеживается как в американской литературе так
и европейской в наше время. Поэтому исследование фантастического в его новеллах
представляется актуальным в плане изучения особенностей американской литературы
вообще (сюжетики, тематики, стиля, идейной позиции), во многом восходящих к
Эдгару По.
Объектом
изучения в данной дипломной работе выступает творчество Эдгара По в контексте
американской новеллистики первой половины XIX века, предметом
исследования являются художественные особенности фантастических новелл Эдгара
По.
Целью данной
дипломной работы является выявление своеобразия фантастических новелл Эдгара По
в контексте американской новеллистики первой половины XIX в.
В
соответствии с целью исследования в работе ставятся следующие задачи:
1.определить понятие
«новелла»;
2.разграничить такие
понятия как «мистика», «фантастика», «авторский вымысел»;
3.выявить особенности
американского романтизма первой половины XIX века;
4.изучить творчество
писателя в контексте американского романтизма;
5.раскрыть особенности
содержания и стиля фантастического на основе материала его новелл.
В работе используются
следующие методы:
-
описательно-аналитический;
-
анализ
теоретической литературы по разрабатываемой проблеме;
-
сопоставительный
анализ.
Материалом исследования послужили новеллы Эдгара По «Падение дома Ашеров», «Вильям Вильсон», «Лигейя», «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля», «Сфинкс», «Овальный портрет» и др.
Структура работы
определяется целями и задачами. Работа состоит из введения, трех глав,
посвященных исследованию особенностей фантастических новелл Э. По в контексте
американского романтизма.
Во
Введении обосновывается актуальность выбора темы исследования, определяются его
объект, предмет, цель и конкретные задачи, структура работы.
В Главе 1 рассматриваются
основные теоретические вопросы – новелла как жанр литературы, особенности
фантастики, мистики и авторского вымысла.
Глава 2
ставит своей целью выявить особенности американского романтизма, стиля Э. По,
его творчества в сравнении с творчеством В. Ирвинга.
Глава 3
посвящена анализу новелл Э. По, различным проявлениям фантастического в них.
В Заключении
подводятся итоги объекта исследования.
Список
использованной литературы.
Глава 1. Понятие «фантастической новеллы» в трудах отечественных и
зарубежных исследователей
1.1 Новелла как жанр литературы
Теория малой и
минимальной прозы – один из самых обсуждаемых сегодня вопросов. Многочисленные
литературные эксперименты с малой формой вызвали значительные смещения в
традиционной системе жанровых координат. Вопрос о жанровой дифференциации
произведений художественной литературы рассматривается с древности до наших
дней, внося на каждом этапе свои поправки, находя новые решения и выбирая
разные углы зрения. Неизменными всегда являются основные родовые категории
литературы – эпос, лирика и драма, но вот их жанровое наполнение в ходе
литературного развития трансформируется, заставляя по-новому оценивать жанровые
рамки, иерархию жанров, их соотношение друг с другом. При изучении литературных
явлений обнаружились изменения не только в качественно-содержательных компонентах
каждого жанра, но и в количественных показателях сложившихся прозаических форм.
Это относится в первую очередь к малым жанрам.
Следует
подчеркнуть, что во многих теоретических работах жанры рассказ и новелла
отожествляются. Так, исследователь В. П. Скобелев дает следующее определение:
«Рассказ (новелла) представляет собой интенсивный тип организации
художественного времени и пространства, предполагающий центростремительную
собранность действия, в ходе которого осуществляется испытание, проверка героя или
вообще какого-либо социально значимого явления с помощью одной или нескольких
однородных ситуаций, так что читательское внимание сводится к решающим моментам
в жизни действующего лица или явления в целом. Отсюда концентрированность
сюжетно-композиционного единства, одноплановость речевого стиля и малый … объем
как результат этой концентрации» (36, с. 59).
Б.
Томашевский упростил задачу, просто поставив знак равенства между новеллой и
рассказом, заявив: рассказ – русский термин для новеллы. В отечественном
литературоведении рассказ порой смешивается даже с очерком. Но упрощение таит
опасность. (16, с. 218)
Словарь
литературных терминов: в 2 т. (Т. 1.) делает отсылку к статье «повесть» (49, с.
516). Также как и Литературная энциклопедия Терминов и Понятий А. Н.
Николюкина.
В Словаре
Литературоведческих Терминов дается следующее определение новеллы (итал. Novella, буквально – новость):
повествовательный прозаический (гораздо реже — стихотворный) жанр литературы,
представляющий малую повествовательную форму. Нередко термин «новелла»
употребляется как синоним русского термина «рассказ», но во многих работах в
термине «новелла» отмечается специфическое содержание. <...> В новелле
обычно изображаются «частные» поступки и переживания людей, их личные, интимные
отношения. <...> для новеллы характерен прозаический, нейтральный стиль,
воссоздающий многогранность, многоцветность стихии частной жизни. <...>
Действие новеллы развертывается в обычной, повседневной жизни, но сюжет
тяготеет к необычности, резко нарушает размеренное течение будней. (45, с. 239
– 240)
Новелла —
литературный жанр, форма небольшого по объему эпического повествования,
сопоставимая с рассказом. <...> Новелла по своему объему сопоставляется с
рассказом, а по своей структуре противопоставляется ему. Возможность такого
противопоставления возникла при переходе к критическому реализму. <...>
Новелла понималась как небольшое, очень насыщенное событиями, экономно о них
рассказывающее повествование с четкой фабулой; ей чужда экстенсивность в
изображении действительности и описательность; она крайне скупо изображает душу
героя («подробности чувства»). В новелле должен быть отчетливый и неожиданный
поворот, от которого действие сразу приходит к развязке. Новеллу понимали как
строгий жанр, где не должно быть ни одного случайного компонента. В основе
новеллы попросту мог лежать анекдот, но именно искусной строгостью своего
построения новелла преобразовывала анекдотически мелкое содержание и придавала
ему особую значительность и типичность в формах самой нетипичности,
необыкновенности. <...> Как бы ни пользовались термином «новелла» в 19
в., теперь уже возникли основания для противопоставления новеллы просто
рассказу, т. е. любому короткому повествованию без строгого построения”. (46,
с. 307)
В
литературном энциклопедическом словаре дается следующее определение новеллы:
малый прозаический жанр, сопоставимый по объему с рассказом (что дает иногда
повод для их отождествления). В отличие от рассказа, выдвигающего на первый
план изобразительно-словесную фактуру повествования и тяготеющего к развернутым
характеристикам, новелла есть искусство сюжета в наиболее частой форме,
сложившееся в глубокой древности в тесной связи с ритуальной магией и мифами,
обращенное, прежде всего к деятельной, а не созерцательной стороне человеческого
бытия. Новеллистический сюжет, построенный на резких антитезах и метаморфозах,
на внезапном превращении одной ситуации в прямо ей противоположную,
распространен во многих фольклорных жанрах (44, с. 248)
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 |