Реферат: Роль художественной детали в произведениях русской литературы 19 века
Реферат: Роль художественной детали в произведениях русской литературы 19 века
МОУ СОШ №168
с УИП ХЭЦ
РЕФЕРАТ
на тему:
Роль
художественной детали в произведениях русской литературы 19 века
Выполнила: ученица 11
класса «А» Томашевская В. Д
Проверила: учитель
словесности, преподаватель высшей категории
Грязнова М. А.
Новосибирск,
2008г
Содержание
Введение
1. Художественная деталь в русской
литературе 19 века
2. Некрасов
2.1 Приемы раскрытия образа Матрены
Тимофеевны
2.2 «Извозчик» Некрасова
2.3 Лирика Некрасова. Поэзия и проза
4. Роль художественной детали в
произведении И.С. Тургенева «Отцы и дети»
5. Предметный мир в романе Ф.М.
Достоевского «Преступление и наказание»
6. Л.Н.Толстой
6.1. Ирония и сатира в романе-эпопее
«Война и мир»
6.2 О художественном мастерстве Л. Н.
Толстого
7. А.П. Чехов
7.1 Диалоги А. П. Чехова
7.2 Цветовая деталь у Чехова
Вывод
Список литературы
Введение
Актуальность исследования
определяется тем, что в произведения русских писателей интересным является не
только лексические особенности и стиль текста, но и определенные детали, которые
придают произведению особый характер и несут за собой определенный смысл.
Детали в произведении указывают на какую-либо черту героя или его поведения,
так как писатели учат нас не просто анализировать жизнь, но и через деталь
познавать психику человека. Поэтому я решила подробнее рассмотреть детали в
произведениях русских писателей 19 века и определить, какую особенность они
выражают, и какую роль играют в произведении.
Так
же я в одной из глав своей работы планирую рассмотреть лексические средства,
при помощи которых создается индивидуальная характеристика действующих лиц и
распределяется авторское отношение к героям.
Объектом исследования
являются тексты русских писателей 19 века.
В своей работе я не
претендую на глобальное открытие и глубокое изучение, но для меня является
важным понять и раскрыть роль детали в произведениях.
Так же для меня является
интересным, определить соотношение между описанием обстановки и интерьера
комнаты или жилища героя и его личными качествами и судьбой.
1. Художественная
деталь
Художественная деталь -
изобразительная и выразительная подробность, несущая определенную эмоциональную
и содержательную нагрузку, одно из средств создания автором картины природы,
предмета, характера, интерьера, портрета и т.д.
В произведении большого
художника нет ничего случайного. Каждое слово, каждая подробность, деталь
необходимы для наиболее полного и точного выражения мысли и чувства.
Всем известно, как одна
небольшая художественная деталь может преобразить литературное (и не только литературное)
произведение, придать ему особое обаяние.
Входят в реальность
нашего времени такие детали, как “осетрина второй свежести” Булгакова, диван и
халат Обломова у Гончарова, бутылочное горлышко под луной у Чехова.
2. Н. А. Некрасов
Николай Алексеевич
Некрасов в поэме «Кому на Руси жить хорошо» в главе «Крестьянка» от изображения
массовых сцен и эпизодических фигур отдельных крестьян делает следующий шаг:
рассказывает о судьбе и развитии как личности крестьянки-труженицы на
протяжении всей ее жизни. Более того: в главе раскрывается жизнь русского
крестьянина на протяжении ста лет. Об этом свидетельствуют детали. Кончается
лето (очевидно лето 1863 года, если ориентироваться на главу «Помещик»).
Правдоискатели встречают Матрену Тимофеевну – крестьянку «лет тридцати осьми».
Значит, она родилась, примерно, в середине двадцатых годов. Сколько ей было
лет, когда она выходила замуж, мы не знаем, но опять-таки без большой ошибки
можем сказать: 17-18 лет. Её первенец – Демушка – погиб из-за недосмотра старого
Савелия где-то в середине 40-х годов ХIX столетия. «А старику Савелию сто лет»- было, когда случилось несчастье с
Демушкой. Значит, Савелий родился где-то в середине 40-х годов XVIII века, а все, что произошло с ним, с
корежскими крестьянами и с помещиком Шалашниковым, с немцем-управляющим,
относится к 60-70-м годам XVIII
столетия, то есть ко времени пугачевщины, отзвуки которой, несомненно,
отразилась в действиях Савелия и его товарищей.
Как видите, внимание к
деталям позволяет сделать серьезные выводы о том, что по широте изображения
жизни глава «Крестьянка» не имеет себе равных в русской литературе XIX века.
2.1 Приемы раскрытия
образа Матрены Тимофеевны
Судьба простой русской
женщины хорошо показана в поэме «Кому на Руси жить хорошо» на примере крестьянки
Матрены Тимофеевны. Это:
Осанистая женщина,
Широкая и плотная
Лет тридцати оьми.
Красива: волос с
проседью,
Глаза большие, строгие,
Ресницы богатейшие,
Сурова и смугла.
Благодаря песням образ
получился подлинно русский. Песенный язык мы замечаем у Матрены Тимофеевны,
когда она вспоминает умерших родителей:
Громко кликала я матушку,
Отзывались ветры буйные,
Откликались горы дальние,
А родная не пришла!
Русской крестьянке
свойственны причитания, потому что иначе излить свое горе она не может:
Металась и кричала я:
Злодеи! палачи!
Падите, мои слезаньки,
Не на землю, не на воду,
Падите прямо на сердце
Злодею моему!
(Отрицательный
параллелизм, типичный для народных песен и причитаний).
Так говорит она, видя
надругательство над телом мертвого сына. Лиризм причитаний усиливается и
параллелизмами, эпитетами, выражающими силу материнской любви.
Для полноты раскрытия
образа автор использует поговорки, пословицы. Так, показывая девушек, он
говорит: «Толпа без красных девушек, что рожь без васильков». Муж, уезжая,
советовал Матрене: «Не плюй на раскаленное железо – зашипит».
Речь Матрены Тимофеевны
богата меткими постоянными и непостоянными эпитетами. Образно описывает она
внешность своего первого сына Демушки:
Краса взята у солнышка,
У снегу белизна,
У маку губы алые,
Бровь черная у соболя,
У сокола глаза!..
Богата ее речь и тогда,
когда понапрасну зовет она своего родителя. Но не придет к ней батюшка, её
«великая оборонушка», рано он умер от непосильных трудов и мужицкого горя. В ее
выражениях о горести жизни ясно чувствуются народные, фольклорные мотивы:
Кабы знали вы, да ведали,
На кого вы дочь покинули,
Что без вас я выношу?
Затем идет такое
равнение:
Ночь слезами обливаюся,
День- как травка
пристилаюся.
Эта необыкновенная
женщина и горюет-то особенно, не на показ, а скрытно:
Я пошла на речку быструю,
Избрала я место тихое
У ракитова куста.
Села я на серый камушек,
Подперла рукой головушку,
Зарыдала, сирота!
В ловах Матренушки
встречаются и просторечия:
Мне счастье в девках
выпало,
Так к делу приобвыкла я,-
говорит она. Часто
встречаются синонимы ( «любить-голубить некому»; «путь-дороженька» и др.).
До Некрасова никто так
глубоко и правдиво не изображал простую русскую женщину-крестьянку.
2.2
"Извозчик" Некрасова
Ориентируя
поэзию на прозу, вводя русский бытовой материал в стих, Некрасов сталкивается с
вопросом о фабуле; ему нужна новая фабула - и ищет он ее не у прежних
поэтов, а у прозаиков.
С
этой точки зрения любопытно стихотворение его "Извозчик" (1848).
Первая главка показывает, насколько Некрасов отправляется от старого балладного
стиха, - здесь перед нами пародия (довольно явная) на "Рыцаря
Тогенбурга" Жуковского (пародия была у Некрасова именно средством ввода в
поэзию русского бытового материала). Она служит завязкой в фабуле. Вторая главка
- рассказ об удавившемся извозчике. В 1864 г. Б. Эдельсон назвал это
стихотворение "неловким переложением в стихи старинного анекдота об
удавившемся извозчике", но реальных указаний на этот анекдот не дал.
Между
тем Некрасов использовал в этом стихотворении совершенно определенный материал.
В альманахе "Денница" на 1830 г. помещен очерк Погодина
"Психологическое явление", где "анекдот об удавившемся
извозчике" разработан в тех же чертах, что и у Некрасова. Купец оставляет
в санях тридцать тысяч рублей, увязанные в старые сапоги, затем находит
извозчика, просит ему показать сани и находит свои деньги нетронутыми. Он
считает их перед извозчиком и дарит ему на чай сто рублей. "И извозчик в
барышах: даром получил он сто рублей.
Верно
он очень обрадовался такой нечаянной находке?
На
другой день поутру он - удавился"
Очерк
Погодина близок к рассказам Даля и предсказывает уже "физиологические
очерки" натуральной школы. В нем рассыпано много бытовых подробностей,
частью сохраненных у Некрасова. Стиль его гораздо проще, нежели нарочито
вульгаризованный стиль некрасовской пьесы. Любопытна одна подробность.
Некрасовский купец забывает в санях серебро, и эта деталь подчеркнута автором:
Серебро-то
не бумажки,
Нет приметы,
брат.
Здесь
Некрасов исправляет одну не совсем оправданную в бытовом отношении деталь у
Погодина. Погодинский купец забывает в санях ассигнации, "новенькие, с
иголочки", - а ассигнации могли быть найдены "по приметам". Эта
деталь характерна для разницы между ранним, робким "натурализмом"
Погодина и острым интересом Некрасова к бытовым деталям.
2.3
Лирика Некрасова. Поэзия
и проза
В
автобиографических заметках Некрасов характеризует происшедший в его
поэтической работе перелом как «поворот к правде». Однако было бы неверно
истолковать это слишком узко — только как обращение к новому непривычному
«материалу» действительности (новая тематика, новые сюжеты, новые герои) . Это
— утверждение новой позиции, выработка нового метода, установление новых
отношений с читателем.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 |