Дипломная работа: Историко-культурные основы массовых театрализованных представлений
Интерактивные телепередачи, в которых зритель становится
участником того, что он видит на экране телевизора, с помощью различных средств
связи, также способствуют театрализации жизни.
Таким образом, театрализация может принимать самые различные формы, общим
для которых является целенаправленное вовлечение зрителя в действо массового
характера.
2.2 Виды театрализованных представлений.
Театрализованные представления – самая емкая и многогранная
форма массового искусства, включающая в себя поэзию, музыку, театр,
декорационное искусство, хореографию, кино и пиротехнику, а так же некоторые
формы спорта – художественную гимнастику, массовые гимнастические выступления,
танцы на льду и пр.
Сама практика развития театрализованных представлений в нашей
стране формирует те или иные их конкретные виды. Одни из этих видов находятся в
процессе становления, оформления, утверждения в жизни; другие, четко
определившись по видовым параметрам, дифференцируются на жанровые и иные
разновидности.
"Назрела необходимость выделить театрализованные
представления в отдельный род искусства, имеющий специфику как в плане
соотношения функций и задач, так и в художественной образности. И в этом смысле
театрализованное представление – понятие наиболее точное. С одной стороны, оно
означает театр в самом широком смысле этого слова, и в основе своей
соответствует понятию рода. С другой стороны, эволюция театрализованных
представлений свидетельствует и об определенном, реально существующем движении
в сторону видовых и жанровых подразделений. Этот древнейший и всегда новый,
благодаря тесной связи с жизнью, род искусства имеет много точек
соприкосновения с профессиональным театральным искусством. Но, как уже было
сказано, характеризуется и многообразными особенными чертами" (40)
В практике театрализованных представлений последних
десятилетий можно четко выделить следующие виды: агитационно-художественное
представление, литературно-музыкальная композиция, тематический вечер, массовое
празднество.
2.2.1 Агитационно-художественное представление как вид театрализованного
представления
Идейно-политическая,
идеологическая работа может быть разделена на теоретическую деятельность,
пропаганду и агитацию.
Пропаганда и агитация –
слова латинского происхождения. В буквальном переводе пропагандировать – значит
распространять знания, идеи, воззрения, теории, а агитировать – значит
пробуждать определенное стремление, побуждать людей к действию.
Под агитацией мы понимаем
непосредственный призыв, умение направлять энергию и волю людей на претворение
идей в практические дела.
Средствами воздействия на
массы, которыми располагают пропаганда и агитация, являются: радио,
телевидение, печать, устные выступления, технические средства, наглядная пропаганда
и агитация (плакаты, панорамы, панно, стенды, выставки), использование
искусства во всех его видах.
Выразительные средства
агитационно-художественного представления: слово, движение, музыка, хоровое
пение и живопись, звук и свет, фарс, лирика и сатира, дружеский шарж и пародия,
конферанс, пантомима, тантамореска, кукольный театр, звукоподражание, сюжетный
танец, клоунада, акробатика – все это может найти применение в
агитационно-художественном представлении.
Смешное, комическое в
искусстве издавна подразделяется на два основных вида – сатиру и юмор. Юмор и
сатира несут в себе намек на улучшенную действительность, лишенную критикуемых
недостатков.
Сатира наносит злые
удары. Ядовитая насмешка, помогает ориентировать общественное мнение, показывая
дурное во всей его неприглядности и побуждая активно действовать против него.
Может быть и такое, что в
программу включается яркая сатирическая сценка, содержание которой не совсем
совпадает с местными фактами, а после сценки идет комментарий к событиям, имевшим
место на данном предприятии или в хозяйстве. Или же в конце сценки участники
представления "выходят из образов" и произносят свой приговор тем,
кто был подвергнут критике.
Юмор призван добродушно
высмеивать мелкие человеческие слабости, отдельные частные недостатки и
способствовать образной подачи фактического материала.
Но со смехом надо
обращаться вдумчиво, осторожно. Иногда первые впечатления и наблюдения бывают
поверхностными, приблизительными, не отражающими сущности фактов. Нет смысла,
например, "стрелять из пушек по воробьям", т.е. обрушивать огонь
сатиры на незначительные явления, заслуживающие в лучшем случае юмористического
замечания, шутки. Нельзя и делать объектом насмешек те человеческие черты и
слабости, которые не могут быть "исправлены" (насмешки над
внешностью, физическими недостатками и т.д.).
Для образной критики тех
или иных недостатков в агитационно-художественных программах можно пользоваться
самыми разнообразными выразительными средствами: репризой, так называют
наипростейшую комическую реплику, игру смыслами, неожиданное, но оправданное
сближение далеко отстоящих друг от друга понятий.
Репризы в устах ведущих,
репризность текста игровых сцен и номеров активизируют внимание зрителей,
помогают воздействовать на их эмоции и разум.
Так, в представлении,
посвященном охране природы, браконьер-охотник, рассказывая о своем лучшем
друге, ходившем "по краю родному" на трех изюбров, констатирует: "А
теперь тоже ходит по краю, только край узенький, шаг вправо, шаг влево
считается побегом"…
Вслед за репризой можно
назвать таки художественно-образные средства, как аллегория и символика.
Отдельные факты подвергаются осмеянию и в скрытой форме – в виде иронического
намека, притчи.
Ирония – это прием
художественного осмеяния, содержащий в себе оценку того, что осмеивается.
Отличительным признаком иронии является двойной смысл, где истинным выступает
не прямо высказанный, а противоположный ему, подразумеваемый смысл. И чем
сильнее противоречие между ними, тем ярче ироническая окраска. Ирония основана
на сопоставлении данного и должного.
В одном эстрадном
монологе рассказывается о "прелестях" городской жизни следующим
образом:
"Вот, говорят, в
нашем городе воздух загрязненный. Вредный, мол. На это я скажу: кому как! Мне,
который привык, этот воздух даже очень полезен. Меня, наоборот, от озона мутит.
Ей-богу! Час по лесу походишь – сердце свербит, а "Беломор" закуришь
– вроде и отпускает. В прошлый месяц коллективно за грибами ездили, так,
веришь, со мной в роще обморок случился. Надышался кислорода – организм не
выдержал. Хорошо еще, ребята сообразили: подтащили меня к автобусу, к выхлопной
трубе… еле отдышался!"
Двусмысленность здесь
основана на сопоставлении данного и общеизвестного.
Злая, негодующая ирония,
изобличающая явления, особенно опасные по своим общественным последствиям,
называется сарказмом. Сарказм является одним из сильнейших средств критики.
Сатирический намек (особенно в репризе) – также одно из
распространенных художественно-выразительных средств. В основе намека –
неожиданное сближение двух частных понятий, позволяющее догадаться о третьем,
более общем.
Реприза может служить
выражением не только отрицательной, но и положительной оценки фактов и явлений.
Но в том и в другом случае контекст помогает понять недосказанный вывод.
Гипербола, т.е. преувеличение тех или иных
свойств изображаемого предмета или явления, усиливает нужное впечатление,
делает его ярче.
Литота – художественное преуменьшение.
Снижение – художественно-выразительное
средство, основанное на соединении возвышенного с узко практическим, явлений
обобщающего характера и сугубо конкретных.
Пародия – ироническое подражание
осмеиваемому образу, передача в гиперболизированном виде свойственных ему
характерных черт, доведение их до абсурда, нелепости, чем и достигается
сатирико-комический эффект.
Формы и приемы
художественной обработки материала могут быть самыми различными. Таким образом,
можно явления одного порядка художественно разработать разными средствами.
Классифицировать и группировать эти средства и приемы можно по-разному, суть
дела от этого не изменится. Многообразие средств выразительности – залог
художественной полноценности агитационно-художественной программы, как и
сценария любого вида театрализованного представления.
Так в чем же видовая
специфика агитационно-художественного представления во всех его разновидностях?
Ясно, что такое представление – это, прежде всего агитация
театрально-художественными средствами.
2.2.2 Литературно-музыкальная композиция как вид театрализованного
представления
Литературно-музыкальная композиция рассчитана не на одного, а на многих и
разного плана актеров и исполнителей, а часто в ней принимает участие и
несколько художественных коллективов. В современной литературно-музыкальной
композиции широко используются все средства выразительности современных
искусств, и это не может не определять ее видовую специфику.
Понять литературно-музыкальную композицию как сложившийся вид
театрализованного представления можно лишь при сравнении, сопоставлении с
другими видами и разновидностями явлений данного рода.
Есть принципиальная разница между агитационно-художественными
представлениями, тематическим театрализованным концертом и
литературно-музыкальной композицией. Различия эти весьма существенны – они
связаны как с первоисточником, системой выразительных средств, композиционной
структурой, так и с принципами подхода к материалу, с методами работы, с
процессом творчества, наконец.
Главнейшие отличительные, именно видовые особенности здесь совершенно
точно отражены в самом названии. Литературная – это значит, что в основе
сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература.
Еще может использоваться документальный материал, но при этом непременно
доминирует материал литературный и музыкальный.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27 |