Реферат: Художественные стили в интерьере
При таком
лапидарном подходе основным инструментом, создающим характер и настроение
интерьера, является свет. Естественное освещение в разное время суток и
всевозможные виды искусственной подсветки должны быть продуманы до мельчайших
подробностей. Ведь именно свет способен оживлять и трансформировать
пространство.
Текучие
очертания этих орнаментов не перепутаешь ни с чем. Модерн часто называют
манерным и декадентским, забывая, что он возник благодаря промышленной
революции XIX века и в свое время считался чрезвычайно радикальным и
прогрессивным
В России и
Англии – модерн, в Германии – югендстиль, в Австрии – сецессион,
в Италии – либерти, во Франции – ар нуво. Молодой, свободный новый
стиль захватил Европу ненадолго, но зато изменил ее радикально. Вместо
запутанной системы исторических стилей появился единый художественный язык,
который должен был соответствовать эпохе технического прогресса. Он начал
складываться в книжной графике и плакатах, проявился на обоях и набивных
тканях, а потом подчинил архитектуру и мебельный дизайн. Его быстрому
распространению помогли всемирные выставки, и прежде всего грандиозная
парижская 1900 года, которой Европа отмечала переход в новое столетие.
Модерн был
провозглашен стилем универсальным, который должен оформить все жизненное
пространство современного человека до последних мелочей. Прихотливость форм не
должна была противоречить комфорту и практичности вещей. Дом изнутри и снаружи
проектировался как цельный художественный объект, пригодный для нормальной
жизни. Плавные линии растительного орнамента (или флореального, иначе говоря) поднимаются
по колоннам к потолку, окружают дверные проемы, струятся по раскрашенным,
покрытым лепниной или обтянутым тканью стенам, перетекают на деревянные панели
и соскальзывают на рисунок паркета.
Как когда-то
в искусстве рококо, модерн стремится к максимальному синтезу всех частей
интерьера. Мебель буквально выходит из стен. Консольные полки вырастают из
завитков настенной лепки или резьбы. А отдельные предметы воспринимаются как
акценты в единой композиции помещения.
Ниши и полки
вообще очень популярны. Они не только на стенах, но и на каминах, шкафах,
буфетах, диванах. Всюду можно поставить фотографии, или книги, или декоративные
безделицы, производство которых переживает настоящий бум.
Портьеры,
обивка мебели, обои почти всегда с прихотливым растительным орнаментом,
крупными цветками или японскими мотивами. Япония как раз входит в моду. Изысканными
считаются палевые, серебристые, лиловые, серовато-зеленые цвета.
Модерн был
всеяден и мог использовать как экзотические, так и самые простые декоративные
материалы и породы дерева. В дорогой мебели применялись ручная резьба,
инкрустация, хрустальные панно. В дешевой – стекло, штампованное тиснение
на фанере и вставки фабричных украшений из меди и латуни. Новый стиль не
стремится к аристократичности. Промышленное производство недорогой мебели
развивается быстро, так что позволить модную обстановку могут люди среднего
достатка.
Модерн
обычно делят на два основных направления – декоративное и конструктивное. В
первом особенно преуспели французы, у которых мебель могла превращаться почти в
скульптуру. Конструктивное направление победило в России. Рациональное
фабричное производство серийной мебели требовало упрощенных форм и
рентабельного декора.
Но при всей
своей простоте модерн чуть ли не единственный стиль, который не терпит
конкуренции и ни с чем другим не сочетается. Да еще и модерна самого днем с
огнем не сыщешь. Вот и получается, что приходится на заказ делать все: от
столиков до дверей. Зато, какой эффект! От кутюр практически.
Термин
«рококо» означает в переводе с Французского декоративные раковины и камни.
Основные
черты этого стиля – динамичные ассиметричные формы.
Основная
палитра - золотой, белый, а также пастельные оттенки голубого, розового,
зеленого и желтого.
Изображение
орнамента выполнено в виде побегов цветов, а также экзотические китайские
мотивы, времена года элементы стихии, непременно с золотым компонентом, золото
присутствует в гамме рококо всегда, его используют для того, чтобы выделить
наиболее важные элементы оформления. Для фонов были характерны пастельные тона:
кремовые, беловатые, зеленые розовые и. т.д. Коричневые тона твердых пород
дерева хорошо гармонировали с ними.
Можно
сказать, что стиль «Рококо» - это, скорее оформление интерьеров, чем
архитектура зданий. В духе этого стиля делалась различная металлическая утварь,
посуда мебель драпировка. Ведущими творцами были такие известные художники как:
Жюст-Орель, Жиль-Мари, Мейсонье. Вершиной этого стиля можно назвать отель
«Субиз» в Париже. Рококо довольно быстро распространился во Франции и за ее
пределами. Орнаменты в этом стиле были запечатлены на многих гравюрах.
Модное
направление в отделке дворянских особняков середины и конца 19 века. Роскошь
гостиных, изобилующих дорогостоящими коллекциями произведений искусств. Вторая
половина 19 века интересна Российским вариантом формирования рококо, а именно
отказом от услуг архитекторов в оформлении интерьера. Сам владелец оформлял
помещение в своем вкусе. Перегруженность декором, количеством предметов и, как
следствие, замкнутость пространства – типичные признаки кризиса стиля этого
времени.
Основными
принципами стиля в искусстве были уход от жизни в мир фантазии, игры,
мифических сюжетов и эротических ситуаций. Господствует грациозный, прихотливый
орнаментальный ритм. Интерьеры изящны, декоративны, легки. Декоративное
искусство рококо принадлежит к высшим достижениям искусства XVIII века по
изысканности, красоте асимметричных композиций, по духу интимности, комфорта и
личному удобству.
Рококо,
появившийся в 20-е годы XVIII века во Франции при дворе Людовика XV, был
стилем, который больше подходил для оформления интерьера и создания
произведений искусства, нежели для архитектуры. Заимствовав некоторые черты у
своего предшественника – парадного и несколько тяжеловесного барокко, новый
художественный стиль в противовес ему воспел изящество, игривость и комфорт.д.ля
рококо были также характерны богатая цветовая палитра, ромбовидные узоры на
обоях и жизнерадостные цветочные мотивы.
Какой он на
самом деле, русский стиль? Можно ли его поднять до высот итальянского дизайна? И
как сделать стильным русский интерьер, чтобы он не был похож на иллюстрацию из
детской сказки? Суровые избы Севера и изящные московские особняки; палаты
Пскова с их нарочито неровной кладкой стен и владимирские храмы, формы которых
тонко вытесаны из белого камня; буйная фантастичность Василия Блаженного и
математически выверенная гармония Адмиралтейства; суровая сдержанность построек
древнего Новгорода и жизнерадостная декоративность «елизаветинского» барокко. Всё
это русская архитектура. И такая разная. И я поняла, почему оказались бесплодны
попытки славянофилов выделить систему общих признаков в этом стилевом
великолепии, найти определение «русского», верное для любого культурного
периода истории России. Природа и география, несомненно, многое определили в
ориентации торговых и культурных связей на ранних этапах становления Руси. Связи
с Византией были более активные, чем связи с Западной Европой. А вот влияние
культуры Востока было относительно слабое. Азию от нас отсекла Орда. В
архитектуре «восточное» возникало лишь в орнаменте, причём более в его сюжетах.
Да и заносились эти сюжеты сложными путями, например, в Х-ХIII веках – через «романский»
стиль. Это в допетровской время. А потом было «окно в Европу» и влияние немцев,
голландцев, французов. И через всё это красной нитью до наших дней шло то, что
делает такими неповторимыми орнаменты вышивок, кружев, деревянной резьбы,
просечного железа, всего того, что многие века украшало жилища, одежду, посуду
и весь быт России. Первое упоминание о кружевах датируется 1252 годом. Это было
описание одежды князя Даниила Галицкого в Ипатьевской летописи. Словом «кружево»
поначалу называли отделки по краю одежды или других изделий. Первые известные
русские кружева были сплетены из золотых и серебряных нитей и украшены жемчугом.
Вы представляете, какое это чудо? Узоры и цветовой строй вышивки были
неразрывно связаны c трудом наших предков и хранили их представления о
мироздании. Так, архаическая вышивка русского Севера выполнялась красной нитью,
а цвет этот связан в народном представлении с солнцем, дарующем тепло и свет,
которые так необходимы для плодородия земли. Равноконечный крест означал
светящее на все четыре стороны «лучистое солнышко», ромб почитался символом
плодородия. Все эти узоры геометрического типа. В южных областях они сменяются
изобразительными мотивами: растениями, фигурами людей, животных, птиц. Изображение
женщины, стоящей то подбоченясь, то с поднятыми вверх руками в окружении
оленей, коней и птиц, олицетворяло образ родной природы, образ Матери Сырой
Земли. Ну разве не похоже это на теперь такие модные африканские рисунки и
орнаменты? Только наши орнаменты не воспеты ни Пикассо, ни кубистами, ни
художниками Монмартра и Монпарнаса. Ну не повезло. А лоскутное рукоделие? Такие
насмешливо известные лоскутные одеяла? Раньше у нас этим искусством владели все
женщины, теперь – только избранные. А ведь в Америке пэчворк – очень
распространённое увлечение. Занимаются им все кому не лень, он есть во всех
домах. Ежегодно проводятся грандиозные фестивали, куда съезжаются толпы
профессионалов и любителей. Представьте себе на Вашей постели покрывало – смесь
лоскутной техники, плетения и вышивки. В зависимости от стиля его можно
украсить пуговицами, бусинами, акриловыми подвесками от девчоночьих резинок для
волос. Да даже кусочками меха или кожи. А бахрома по краю покрывала из
хвостиков пушных зверей? Как это по-княжески, по-древнерусски. Для этого
подойдёт всё, что есть в доме, что осталось от прошлых рукоделий, от занавесок,
скатертей, платков. Издавна печи, а потом кухонные плиты по немецкому образцу
на Руси украшали изразцами. И были они дивно красочные, с ветхозаветными
персонажами или поучительными историями. Теперь подобную плитку, только с
растительным орнаментом, можно найти у турецких производителей или в восточных
коллекциях. Ею можно декорировать печь, камин или просто кусок стены. Или тот
же воздуховод на кухне, который многие сейчас, борясь за лишние сантиметры
площади, пытаются уменьшить или вовсе превратить в нишу.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 |