Реферат: Художественные стили в интерьере
Вот пример
такого интерьера, когда заказчик, по принципу «никто мне не указ», настаивает
на воплощении в своем жилье полюбившихся ему с детства интерьеров античной
Греции. Тогда и появляются в типовых городских квартирах псевдоантичные
колонны, портики и кариатиды, причем в самых неожиданных местах, например, в
дверном проеме. Иногда, возможно по иронии архитектора, атланты и кариатиды
имеют и портретное сходство с хозяевами жилища.
Вообще, как
правило, излюбленной темой стиля китч являются псевдоисторическая архитектура и
интерьеры. Остроконечные башни и башенки загородных коттеджей в обилии «украшающих»
такие произведения, узкие готические окна в сочетании с современными жалюзи и
рулонными ставнями, и соответствующее внутреннее убранство: огромную «рыцарскую»
гостиную украшает электрический камин. Все это типичный китч, но не ироничный,
а серьезный. Когда хозяин не то, что не замечает подделок, он уверен, что они
производят впечатление подлинников.
Такой китч,
возникающий от неумелого подражательства благородным образцам, уходит своими
корнями в далекое прошлое. Это стиль провинциальных дореволюционных гостиниц,
стремящихся походить не иначе, как на «Асторию» в Петербурге. И тогда бархат
заменяют на плюш, позолоченные багеты – на толстые лепные рамы, покрытые
бронзовой краской «под золото», а «картины» заказывают у базарного мастера, с
непременным сохранением сюжета. Мраморные барельефы стен и колонн можно
нарисовать, чем тратиться на настоящий благородный камень. А вот проделав все
это, можно наслаждаться скопированной красотой и кичиться собственным «богатством».
Так что русский аналог слова китч существовал давно и, что самое интересное,
довольно точно отражал смысл понятия.
Помимо
китча, возникающего как подделка под «благородство» на полном серьезе, есть,
как мы уже говорили, китч как стиль в искусстве. Его суть в осознанном
стремлении к созданию вещей-отрицаний и произведений-насмешек. Это как раз то
чувство, которым руководствуются даже известные мэтры-дизайнеры, с юмором
создавая иногда шедевры-пародии.
Но бывает и
китч-интерьер от бедности, у него другой облик. Он имеет много общего с
уличными граффити и мировосприятием акцент. В таких интерьерах основными
материалами являются полиэтиленовые занавески, самодельные перегородки,
настенная живопись из аэрозольных баллончиков с ярко-кислотными красками и
мебель, найденная на свалке. Такой интерьер менее подражателен, чем его богатый
родственник, а ирония в нем уступает место агрессии. Жить в таком интерьере
можно только с определенным состоянием души, которое не может длиться долго.
Итак, китч,
как причудливое порождение нашего времени, стал уже частью истории дизайна и
вполне самостоятельным незамысловатым стилем.
Название
говорит само за себя. В основе стиля собран опыт и принципы предыдущих стилей. Попытка
создания идеального стиля, не просто на века, а навсегда. Идея время от времени
перерождалась и снова становилась актуальной. До сих пор считается универсальным
принцип «не знаешь как, сделай «Классицизм». Использование в оформлении
помещений и фасадов элементов античной архитектуры, разработка так называемой «ордерной»
организации декора. Классицизму свойственны ясные геометрические формы,
сдержанный декор и дорогие, качественные материалы (натуральное дерево, камень,
шелк и др.). Чаще всего встречаются украшения скульптурами и лепниной. Архитекторы
той эпохи находили такой подход, который удивительно гармонично связывал
античные формы с мягкостью русской природы и одновременно с устремлениями
Русской культуры. Роскошь предыдущих стилей Барокко и Рококо приобрела в
интерьерах Классицизма монументальный и величественный характер. Легкомысленный
стиль жизни королевского двора сменили спокойствие и утонченность, заимствованные
у прекрасного прошлого Эллады. К началу XIX века в литературе, скульптуре и
живописи Классицизм исчерпал себя. В светских кругах деятелей искусства на
стиль обрушилась резкая критика, провозгласившая: «Классицизм умер от холода
собственных стремлений к идеальности». В дизайне интерьеров же, наоборот,
богатство и величие, свойственные Классицизму, приумножились до перегруженности.
Художественное наследие Греции сменилось наследием Рима, на фоне ярких событий
Французской Революции. Воплотивший все эти настроения новый стиль, носил
название Ампир.
В этом современном интерьере точно «процитированы» главные
детали классического стиля. Стройные ионические колонны поддерживают потолок,
выгораживая в центре нейтральное пространство «внутреннего дворика». Срезанная
колонна тактично и немного иронично имитирует античные руины.
Само
определение «колониальный» происходит от латинского слова «colonus» - колон,
так называли древнеримских поселенцев, арендаторов земли обычно на окраинах
империи, в провинции.
Колониальный
стиль в интерьере возник в эпоху морских экспедиций, открытия и завоевания
новых земель, когда Британия, Франция, Голландия, Испания расширяли свои
собственные владения за счет присоединения новых территорий. Эта эпоха
характеризовалась взаимопроникновением культур: европейцы принесли на
«туземные» территории свою культуру, а позаимствовали у местного населения
некоторые особенности их образа жизни, устройства жилищ и их внутреннего
убранства.
В наше время
колониальный стиль в интерьере вновь обретает популярность: в моде эклектика,
творческое совмещение подчас несовместимых предметов, но в результате создающих
оригинальное и очень декоративное оформление жилого пространства. Однако, в
наши дни колониальные элементы декора сочетаются с современными отделочными
материалами и техникой.
При создании
колониальных интерьеров следует использовать природные материалы - дерево,
глину, бронзу, кожу, керамику. Цветовая гамма тоже должна соответствовать
природным оттенкам: охра, золото, терракота, цвет состаренного дерева,
оливковый.
Мебель, как
правило, имеет простую, лаконичную форму. В основном она выполнена из вручную
обработанного дерева, потемневшего и потрескавшегося от времени или сплетена из
ротанга, бамбука, даже тростника. Много плетеных деталей – это еще одна примета
колониального стиля, когда даже в отделке деревянной мебели используются
искусно сплетенные вставки. Но, как дань европейскому стремлению к комфорту,
плетеная мебель имеет мягкие подушки со сменными чехлами. Обтягивающая их
ткань, обычно, цвета натурального небеленого полотна или покрыта крупным
растительным рисунком. Пол, как правило, покрывают коврами, сплетенными из
растительных волокон. А окна от яркого света закрывают бамбуковые жалюзи. Стильными
аксессуарами в подобных интерьерах являются сундуки, кожаные и плетеные
чемоданы, дорожные корзины и саквояжи, они как бы олицетворяют «кочевую» жизнь
давних своих хозяев – первых европейских поселенцев. В более позднее время,
утратив «транспортные» функции, они превратились просто в удобное и
декоративное хранилище вещей.
Официальной
датой рождения конструктивизма считается начало ХХ века. Его развитие называют
естественной реакцией на изощренные флореальные, то есть растительные мотивы,
присущие модерну, которые довольно быстро утомили воображение современников и
вызвали желание поисков нового. Это новое направление начисто было лишено
таинственно-романтического ореола. Оно было сугубо рационалистично, подчиняясь
логике конструкции, функциональности, целесообразности. Примером для подражания
служили достижения технического прогресса, вызванные социальными условиями
жизни наиболее развитых капиталистических стран и неизбежной демократизацией
общества. Конструктивизму свойственна эстетика целесообразности, рациональность
строго утилитарных форм, очищенных от романтического декоративизма модерна. Создается
мебель простых, строгих, удобных форм. Функция, назначение каждого предмета
предельно ясны. Никаких буржуазных излишеств. Простота доводится до предела, до
такого упрощения, когда вещи – стулья, кровати, шкафы – становятся просто
предметами для сна, сидения. После окончания Первой мировой войны
конструктивизм в мебели завоёвывает важные позиции, опираясь на авторитет
архитекторов, чьи новаторские сооружения служили подчас своими интерьерами для
демонстрации мебельных экспериментов.
Предельная
лаконичность форм, полное отсутствие декора, орнаментов или деталировки
фасадной отделки. Ясность композиции, монохромность, педалирование
естественности фактур. Работа большими плоскостями, графичность.
http://www.nivelirgroup.ru/ru/dproject/images/11_1_big.jpgМинимализм,
в крайнем своем выражении, стремится полностью отказаться от использования
декоративных средств, считая, что для архитектуры достаточно наличия стен и
крыши, а для интерьера – кровати и стола. Минималистические здания, впрочем,
могут иметь довольно сложную конфигурацию, продиктованную характером и
возможностями материала. Модульные бетонные конструкции, которые ввел в моду
японский архитектор Тадао Андо, подсказывают строгий, геометрический подход, а
использование монолитного бетона позволяет воплощать пластичные и в то же время
лаконичные формы. Однако в любом случае должно выполнятся основное требование: независимо
от сложности задача должна быть решена минимальными (хотя бы на вид) средствами.
Никаких излишеств, деталей или сложной отделки. Желательно, чтобы даже конструктивные
элементы были скрыты, не бросались в глаза. Все внимание отдается
объемно-пространственному решению, и его безупречность не нуждается в
дополнительных украшениях. По большому счету для минималистов не существует
интерьера, вернее, лучшим интерьером считается его отсутствие. Отделка - самая
примитивная, в лучшем случае краска на стенах и паркетная доска на полу. Обязательное
условие - монохромность, графичность, обилие свободного пространства. Допускается
присутствие только самой необходимой мебели, и она должна иметь максимально
простые контуры. Идеальный вариант - пустая комната, в которой стоят одинокая
кровать, или рабочий стол с креслом, или диван с телевизором. Все
функциональные элементы, которые не обладают достаточной монолитностью и
стерильностью форм, прячутся за перегородками. Единственно допустимые
декоративные включения - художественные объекты, размещенные так, чтобы ничто
не мешало наслаждаться их созерцанием.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 |
