Курсовая работа: Творчество Виктора Пелевина в литературной критике
Курсовая работа: Творчество Виктора Пелевина в литературной критике
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ВОЛГОГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ФАКУЛЬТЕТ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ
КАФЕДРА
ЛИТЕРАТУРЫ
Кулакова Ольга Александровна
Творчество Виктора Пелевина
в литературной критике
Курсовая работа
Научный руководитель:
Ассистент кафедры
литературы
факультета филологии и журналистики
Калашников
Сергей Борисович.
Волгоград,
2003
Содержание
Введение…………………………………...…………………2
Глава первая
§ 1.
«Литературная стратегия» Виктора Пелевина,
постмодернизм и эклектика в его произведениях
глазами литературных критиков……..…………..……………..…….5
§ 2.Скептические
отзывы о прозе Пелевина………………………...12
Глава вторая
§ 1. Мотивы и темы творчества Пелевина…..……………………….16
§ 2. Традиции
русской литературы
в творчестве Пелевина. Адекватность автора
современной отечественной
литературной и социально-политической
ситуации………..………22
Заключение………………………………………………….………27
Примечания………………………………………………….……...29
Список использованной литературы………………….…….30
Введение
Виктор Олегович
Пелевин с момента своего появления в отечественной литературе был назван
фигурой загадочной. Определение это в равной степени относилось и относится до
сих пор как к творчеству молодого прозаика, так и к самой личности Пелевина. Он
до сих пор не дал ни одного интервью в обычном понимании этого слова –
исключение составляют только транслиты его форумов в сети Интернет и нечастое
участие в телефонных блиц-опросах. Хотя Пелевин известен читающей публике более
десяти лет, фотографические изображения его, появлявшиеся в прессе,
немногочисленны. Проблемы возникали даже с установлением года рождения Виктора
Пелевина – дата варьируется в разных источниках от 1960 до 1970-го годов.
Пожалуй, наиболее полно и достоверно биография писателя представлена в статье
Дмитрия Быкова, опубликованной в подборке материалов о жизни и творчестве В.
Пелевина в журнале «Огонек» (№ 17, 17 мая 1999).
Виктор Олегович
Пелевин родился в 1962 году в подмосковном городе Долгопрудный, где провел все
детство и юность.
После окончания
школы поступил на факультет электрооборудования и автоматизации промышленности
и транспорта Московского энергетического института. Окончив институт, стал
аспирантом и работал над проектом электропривода троллейбуса с асинхронным
двигателем. Однако кандидатскую диссертацию так и не защитил – в 1988 году
Пелевин поступил на заочное отделение Литературного института и с головой ушел
в писательское творчество.
Однако
молодому писателю не было суждено получить второе высшее образование – из
Литинститута он был отчислен, и начал работать в популярном в то время
издательстве «Миф». Там Виктор Пелевин занимался редактированием переведенных
на русский язык трудов культового писателя и философа Карлоса Кастанеды,
который, как отмечается повсеместно, оказал огромное влияние на формирование
мировоззрения начинающего прозаика.
Впервые небольшой рассказ Пелевина «Колдун Игнат и
люди» (жанр его определен самим автором как «сказочка») был опубликован в 1989
году в журнале «Наука и религия»[i].
Затем были напечатаны рассказы «Затворник и Шестипалый» в «Химии и жизни»[ii];
«Реконструктор» в «Науке и религии»[iii]
и череда произведений, в числе которых первая полноценная повесть «Принц
Госплана» и отрывки из опубликованных позже повестей «Омон Ра» и «Жизнь
насекомых». Они появлялись на страницах журналов, альманахов и сборников и
после того, как свет увидела первая книга Виктора Пелевина «Синий фонарь»,
изданная в 1991 году московским издательством «Текст». Сборник включил в себя
почти все напечатанные ранее произведения и некоторые до тех пор не
издававшиеся. Рассказ «Хрустальный мир», в котором прослеживаются мотивы
«метафизики побега» (термин впервые использован Дмитрием Быковым в рецензии на
«Чапаева и Пустоту» в «Литературной газете») и «двойной исторической
реальности», получившие впоследствии продолжение в романе «Чапаев и Пустота»,
вошел в скандальный сборник Виктора Ерофеева «Русские цветы зла», выпущенный в
серии издательского дома «Подкова» «Родная проза конца XX века. Лучшие
писатели».
Важно отметить, что с самого начала творческого пути
Пелевин охотно сотрудничал с самыми разными журналами и газетами, в числе
которых были и общественно ориентированные («Огонек», «Столица»); и специально
литературные («Новый мир», «Октябрь»). Ряд публицистических работ Пелевина, в
числе которых статьи «Ultima Тулеев, или Дао выборов»[iv],
«Джон Фаулз и трагедия русского либерализма», «Имена олигархов на карте
Родины», увидели свет благодаря «Новой газете», «Независимой газете», журналу
«Открытая политика».
В 1992 году «шефство» над писателем взял авторитетный
журнал «Знамя», первым опубликовавший целиком повесть «Омон Ра», посвященную
отечественной космонавтике. Думается, редколлегия не пожалела о принятом
решении – в 1993 году Пелевин был удостоен Малой Букеровской премии за сборник
«Синий фонарь». В тот же год «Знамя» напечатал новую повесть, или, скорее,
сборник новелл, объединенных сквозными персонажами и общей темой – «Жизнь
насекомых». Критика и читатели восприняли появление «Жизни…» благосклонно, но
особого фурора она не произвела. Главное на сегодня событие в литературной
жизни Пелевина выпало на 1996 год – именно тогда, в апреле, «Знамя» начало
публикацию романа «Чапаев и Пустота». С его появлением Пелевина-писателя
критики перестали называть «начинающим». Апогей споров вокруг книги совпал с
исключением романа из «шорт-листа» Большого Букера. Разные люди видели в этом
разные причины – например, Сергей Корнев, посвятивший исследованию истоков
неприятия «высшим литературным эшелоном» романа «Чапаев и Пустота» обширную
статью «Блюстители дихотомий: тридцать сребренников за рецепт бестселлера. Кто
и почему не любит у нас Виктора Пелевина»[v]
отмечает, что данный эпизод был просто необходим для «грядущего культа
Пелевина». «У нас в России для того, чтобы
получить всенародное признание, человек обязательно должен побывать в положении
непонятого, гонимого, преследуемого. Государство эту хлопотную функцию с
некоторых пор с себя сложило, и теперь на помощь кандидатам в герои приходят
свои же братья-интеллигенты», – так объясняет автор «Блюстителей дихотомий»
причину «пелевинских гонений».
Последнее произведение Виктора Пелевина – роман «Generation П» - вышло в 1999 году в издательстве «Вагриус». Сейчас это «штатное»
издательство Пелевина: именно «Вагриусу» принадлежат права на переиздание
рассказов, повестей и романов писателя. На данный момент полного собрания
сочинений Виктора Олеговича Пелевина не существует, есть только двухтомник,
выпущенный в серии «Большая библиотека приключений и фантастики» издательства
«Терра» (1996 год). Его можно назвать «полным собранием сочинений раннего
Пелевина», поскольку эти книги не включают только «программных» «Чапаева и
Пустоту» и «Generation П»[vi].
Несмотря на несомненную популярность произведений
Виктора Пелевина и интерес к нему издателей как российских, так и зарубежных,
однозначного признания в литературных кругах писатель так и не получил.
Актуальность данной курсовой работы продиктована
недостаточной степенью изученности как самой личности Пелевина, так и поэтики
его прозы.
Необходимо отметить, что не последнее место в
наработке исследовательской базы по «пелевинскому вопросу» занимает такой
сравнительно новый для отечественного литературоведения способ, как
использование ресурсов Интернет. Подчас именно «домашняя страничка» Виктора
Пелевина (www. pelevin.nov.ru) становится основным источником информации; в «сети»
регулярно появляются рецензии и отклики на его рассказы, повести и романы.
Видимо, такое виртуальное «воплощение» более всего импонирует самому писателю,
и, соответственно, находит отражение в его работах. Критик Вячеслав Курицын в
этой связи отмечает: «Объединение двух мотивов – выхода в масскульт и в
виртуальную реальность – мы можем атрибутировать Виктору Пелевину…Герои
Пелевина и рассказчик часто отказываются отличать придуманный мир от
настоящего». В этих двух фразах – основа новаторства Пелевина, истоки и
последствия которого подробнее будут рассмотрены ниже.
В данной курсовой работе будет предпринята попытка:
1. Систематизировать взгляды критиков и рецензентов на
творчество Виктора Пелевина;
2. Выявить основные тенденции в развитии современного
критического взгляда на его прозу, в числе которых
а) своеобразие литературного метода Пелевина;
б) доминирующие мотивы его творчества;
в) связь писателя с предшественниками и
современниками.
Глава первая
§ 1. «Литературная стратегия»
Виктора Пелевина, постмодернизм и эклектика
в его произведениях глазами литературных критиков
«В конце восьмидесятых Виктор Пелевин стал известен
как фантаст; его рассказы появлялись в сборниках и в журнале «Химия и жизнь»,
где в то время был лучший раздел фантастики», - вспоминает литературовед Сергей
Кузнецов в своем очерке о жизни и творчестве писателя «Виктор Пелевин. Тот, кто
управляет этим миром», – Известность молодого прозаика не выходила за пределы
поклонников этого жанра, хотя ни к так называемой «научной фантастике», ни к
фэнтэзи (Толкиен, Желязны и т.д.) его рассказы, строго говоря, не относились. В
результате первый сборник рассказов «Синий фонарь» остался поначалу незамечен
серьезной критикой. Перелом наступил после появления в журнале «Знамя» повести
«Омон Ра», в которой вся история советской космонавтики представлена как
грандиозное и кровавое надувательство, …злая сатира на тотальный обман
советской пропаганды, и лишь немногие обратили внимание на неожиданный
солипсистский финал «Омона Ра», в котором выясняется, что …все это происходило
только в сознании обреченных на смерть космонавтов»[vii].
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |