Дипломная работа: Массовые зрелища: традиции и современность
Следующий, не менее важный принцип это параллелизм - два
тематически не связанных действия соединены вместе и идут параллельно благодаря
какой-нибудь вещи, детали. Одновременность – монтажный прием; из истории
народных представлений и празднеств известен принцип симультанности, то есть
действования на нескольких сценических площадках параллельно или одновременно.
В современных театрализованных зрелищах действие часто происходит одновременно
на сценической площадке и на экране, или на нескольких экранах сразу, или в
разных частях сцены и зрительного зала. В структуре театрализованных массовых
празднеств этот прием является одним из важнейших. Лейтмотив («напоминание») –
один из основных монтажных приемов и одновременно одна из особенностей
драматургии театрализованных представлений. Именно поэтому справедливо
сравнивают построение сценария театрализованного представления с сюитным
построением. Так строится большинство тематических концертов,
литературно-музыкальных композиций, агитационно-художественных представлений.
Чаще всего напоминание бывает комплексным, в нем принимают участие все средства
художественной выразительности [32].
Монтаж в создании театрализованного массового зрелища
является не только техническим приемом, но и творчески осмысленным процессом,
когда критично, аналитично и синтетично воспринимается весь материал. Успех
массового зрелища зависит от того, насколько режиссер владеет методом монтажа.
Подводя итог выше сказанному, хочется отметить, что для
зрелища нужны следующие элементы: во-первых, действительный подъем масс,
действительное желание их откликнуться всем сердцем на событие, которое
празднуется; во-вторых, известный минимум праздничного настроения, который вряд
ли может найтись во времена, слишком голодные и слишком придавленные внешними
опасностями; в-третьих, талантливые организаторы нужны в качестве целого штата
помощников, способных внедриться в массы и руководить ими. Притом руководить не
искусственно, а так, чтобы естественный порыв масс, с одной стороны, и полный
энтузиазма, насквозь искренний замысел руководителей, с другой, сливались между
собой.
Зрелища непременно должны делиться на два существенно
различных акта. На массовое выступление в собственном смысле слова, которое
предполагает движение масс из пригородов к какому-то единому центру, а если их
слишком много – к двум-трем центрам, где совершается какое-то центральное
действие типа возвышенной символической церемонии. Это может быть спектакль,
грандиозный, декоративный, фейерверочный, сатирический или торжественный,
сопровождаемый громовым хоровым пением, согласованной и очень многоголосной
музыкой, носящий характер торжества в собственном смысле этого слова. Во время
самых шествий не только движущиеся массы должны явиться увлекательным зрелищем
для неподвижных масс на тротуарах, на балконах, на окнах, но и обратно. Сады,
улицы должны быть разнообразным зрелищем для движущихся масс путем
соответственного декорированного устройства арок. Хорошо, если бы в меньшей
степени и несколько меньшими группами организованно было шествие вечером при
факельном или другом каком-нибудь искусственном освещении, что, например,
создало несколько удивительных звучных аккордов во время петроградских
празднеств: шествие объединенных пожарных всего Петрограда в ярких медных
шлемах и с пылающими факелами в руках.
Второй акт – это есть празднество более интимного
характера либо в закрытых помещениях, либо в открытых: на платформах, на
движущихся грузовиках, просто на столах, бочках. Здесь возможна и пламенная
речь, и декламирование куплетов, и выступление клоунов с какой-нибудь
карикатурой на враждебные силы, и какой-нибудь остродраматический скетч, и
многое другое. Но необходимо, чтобы всякая такая импровизационная эстрада во
всех номерах своих носила тенденциозный характер.
Точность применения всего разнообразия специфических
особенностей драматургии массовых праздников приведет к созданию сценария, а
затем и к его яркому воплощению.
2.2 Проблемы режиссуры: организация и постановка массовых
зрелищ
Сегодня в режиссуре массовых зрелищ четко выделяют такие
формы театрально-концертных зрелищ как театрализованный концерт,
театрализованные зрелища разных видов. Они являются основными компонентами
массового, зрелища при этом каждый из них имеет свою специфику. Массовое
зрелище отличается от концерта и праздника. Что же их отличает? Во-первых, их
рабочие условия организации и проведения. Так, например стадион отличается от
концертного или театрального зала, а технические условия проведения массового
зрелища в городском парке отличны от тех возможностей стационарной сценической
площадки. Второе отличие – это художественная организация пространства, так как
рабочая площадка является важным компонентом в общей драматургической структуре
массового зрелища. Одно дело – организация пространства театрализованного
концерта к концертном зале, другое – организация пространства празднования на
площадях, улицах, парках, стадионах. Если пространство в театре или в
концертном зале двухмерное, и видимая точка в театре одна, задана рампой,
расположением сцены и зрительным залом, то стадионное пространство трехмерное,
и рассматривается по кругу. На стадионе зрелище воспринимается со всех сторон,
поэтому действие, а, следовательно, и художественное оформление, его
конструкция создается с учетом этих особенностей.
В этой главе мы рассмотрим технологию и принципы работы
режиссера над массовым зрелищем. Существуют разные методы работы режиссера над
разными по форме массовыми зрелищами. Обязательным для всех видов и форм
является определенная последовательность режиссерско-постановочных работ. Метод
планирования, подготовки и проведения зрелищных мероприятий, основанных на той
или иной праздничной ситуации и включающих в себя серию разнообразных массовых
зрелищ прошел испытание временем.
Нами разработан и предложен вариант последовательной
предварительной режиссерской–постановочной работы:
Понять и осмыслить художественно-творческие задачи,
поставленные заказчиком перед режиссером-постановщиком.
Определить масштаб зрелища и место его проведения,
уточнить технические возможности сценических площадок, уточнить состав
артистов, художественных коллективов их количество и состав.
Работа с заказчиком – режиссер-постановщик предлагает
несколько вариантов режиссерского решения, после принятия одного из них
документально составляется режиссерский замысел.
Работа над сценарным планом и литературным сценарием.
Составление сценарного плана на основе общего
представления о будущем мероприятии, его характер. Подбор литературного,
документального, музыкального и других материалов, осветительной и звуковой
аппаратуры, музыкальных инструментов.
Написание сценария как основного постановочного
документа.
Создание режиссерско-постановочной и
административно-постановочной групп - определение количества людей, занятых в
подготовке и проведении массового зрелища.
- Способы организации массового зрелища: иерархическая
структура организации театрализованных мероприятий. Организационный комитет (председатель
и его функции, члены и руководители отдельных творческих и технологических
программ). Сотрудничество главного режиссера с организационным комитетом.
8. Составление и утверждение с заказчиком всей финансовой
документации.
Работа над постановочным планом.
Постановочный план – как фактор, который формирует
замысел режиссера, как один из важных элементов работы режиссера над созданием
художественно-образного решения массового зрелища.
Основные этапы:
обоснование выбора;
режиссерский анализ сценария зрелища;
режиссерский замысел зрелища;
документация.
Работа с постановочной группой (художник, дирижер,
композитор, хормейстер, балетмейстер, режиссер спортивных и оригинальных
номеров, звукорежиссер).
Работа режиссера-постановщика над организацией репетиционного
процесса – разработка репетиционного плана.
План подготовки массового зрелища (этапы работы, задачи и
сроки их выполнения). Факторы, которые влияют на планирование репетиционной
работы: масштаб зрелища, его престижность, сложность и содержание, форма
репетиционной работы, качество репетиционных площадок, подготовленность
участников и их опыт, квалификация постановочной группы
Работа режиссера-постановщика с руководителями творческих
коллективов. Четкое определение всех задач для каждой группы участников.
Утверждение точного графика репетиций.
Работа режиссера-постановщика с начальниками всех служб и
цехов, которые принимают участие в подготовке и проведении массового зрелища.
Работа с актерами и участниками массовок на сценических
площадках или в залах, работа над эпизодами и массовыми сценами.
Подготовка со всеми службами режиссерской документации и
начального материала для проведения репетиций.
Проведение сводной и генеральной репетиций на основной
сцене или площадке.
Искусство массового зрелища - это искусство высоких идей,
целенаправленности, требующее яркой образности, оригинального, смелого
творческого замысла. В искусстве массовых зрелищ оригинальность, неповторимость
замысла - первый залог успеха и заинтересованности зрителя. Внешняя зрелищность
является в нем именно тем ключом, который открывает путь к сердцу каждого,
превращает зрителей в соучастников представления. Искусство массового зрелища -
это искусство необычно массовое, обладающее огромным зарядом действенности,
предполагающее активный контакт со зрителями, ищущее эффективные пути
проникновения в их сознание. В этом состоит эстетическая сущность данного вида
художественного воздействия. Искусство массового праздника, представления,
зрелища требует особой точности того материала, который подается массам,
высокого художественного вкуса сценаристов и режиссеров, исключения соблазна
«работать на публику».
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21 |