Реферат: М. Цветаева
У Цветаевой почти не остается времени на
создание оригинальных лирических стихотворений. Вынужденный отказ от цикла как
коренного свойства художественного мышления приводит к тому, что позднейшие
произведения поэтессы отмечены чертами фрагментарности и незавершенности. Такие
поэтические обращения, как "Двух - жарче меха! рук - жарче пуха!"
(1940) и "Все повторяю первый стих" (1941), скорее напоминают
блестящие импровизации, чем результат глубокого обобщения и переосмысления
реального чувства. В них нет лирического героя, и потому поэт выступает во всей
полноте и незащищенности своего человеческого Я.
Особенно это характерно для последнего
стихотворения Цветаевой, адресованного Арсению Тарковскому. Стихотворение
"Все повторяю первый стих" - смелая и даже вероломная попытка ворваться
в жизнь другого - поэта и человека. Оттолкнувшись от задевшей ее строки
Тарковского "Я стол накрыл на шестерых..." (в окончательном варианте
Тарковского "Стол накрыт на шестерых"), Цветаева и здесь пытается
утвердить актуальность собственного бытия для мира: "За непоставленный
прибор // Сажусь незваная, седьмая". Цветаева еще делает последние
судорожные попытки зацепиться за жизнь, вступить в контакт с ней и продолжить
творческую полемику с веком.
И - гроба нет! Разлуки - нет!
Стол расколдован, дом разбужен.
Как смерть - на свадебный обед,
Я - жизнь, пришедшая на ужин.
Знаменательно, что в последнем
стихотворении Цветаева вновь сопрягает основную лирическую антиномию жизни и
смерти, определяя одну через другую. Она - жизнь и одновременно смерть, вернее,
жизнь, разбудившая весь дом и мир ценою своей жизни.
Последнее стихотворение поэта было
помечено 6 марта 1941 года. Дальше было не до стихов. Начавшаяся война обнажила
незащищенность Цветаевой и в бытовом и в душевном плане. Впереди маячила
пустота, преодолеть которую не хватило сил. В августе 1941 года Цветаева
совершила свое последнее плавание - в Елабугу, где душа ее нашла вечный покой.
В провинциальном, отрезанном от культурного мира городке завершился жизненный
путь великого поэта XX столетия. Цветаевой было чем отчитаться перед той высшей
силой, которая одарила ее нечеловеческой гордыней и замечательным талантом,
соединив их с абсолютной бескомпромиссностью и неприятием спокойного
существования.
Родилась в Москве в элитированной семье
профессора-искусствоведа Ивана Цветаева.
В шестилетнем возрасте напишет свои
первые стихи на русском, французском и немецком языках.
В 16 лет уезжает в Париж, где в Сорбоне
слушает курс лекций по старофранцузской литературе.
В 18 лет выпускает первый свой сборник
"Вечерний альбом" (1910).
Выпустила 13 поэтических сборников;
более 30 книг Марины Цветаевой вышли на русском языке посмертно. Кроме лирики,
Цветаева - создатель 17 поэм, 8 стихотворных драм, автобиографической, мемуарной,
историко-литературной, философско-критической прозы.
Основной принцип поведения - "одна
за всех, противу всех".
Революцию Цветаева не приняла, но
признала огромное ее значение: "Признай, минуй, отвергни Революцию - все
равно она уже в тебе и извечно... ни одного крупного поэта современности, у
которого после Революции не дрогнул и не вырос голос, - нет"
Революция вместе с тем представляется ей
"восстанием сатанинских сил". Она оплакивает прежнюю
"белокаменную" и "колокольную" Москву, жалеет царя, страстно
обличает Петра Первого как "предтечу" большевиков и находит
героическое в белом движении, идущем наперекор жизни, истории. В понимании
Цветаевой это был героизм обреченности.
Большую часть творческой жизни провела в
эмиграции.
В мае 1922 года ей с дочерью Ариадной
разрешают уехать за границу - к мужу, С.Я. Эфрону, который был участником
белого движения. Живут (недолго) в Берлине, затем - Прага, где муж Цветаевой
становится студентом Пражского университета, сотрудничает с НКВД.
В ноябре 1925 года семья Цветаевой
переезжает в Париж.
Возникают сложные взаимоотношения Марины
Цветаевой с эмигрантской средой. С одной стороны, Цветаеву начинают интенсивно
печатать в зарубежных русских изданиях, видя в ней оппозиционно настроенного к
большевикам поэта, не принявшего революцию. Выходят три поэтических книжки
Цветаевой: "Разлука", "Ремесло", "После России".
С другой стороны, агрессивные по отношению к России настроения в русских
эмигрантских кругах она не может принять (срабатывает принцип ее поведения).
Это приводит к постепенному отчуждению поэта. Ее позиция полнее всего
выражается в известном стихотворении:
Все рядком лежат,
Не развесть межой.
Поглядеть: солдат!
Где свой, где чужой?
Белым бы - красным стал -
Кровь обагрила.
Красным был - белым стал:
Смерть побелила
Ни черносотенство, ни расизм, ни
развернувшееся в 30-е годы движение "русский фашизм" не могли быть ею
признаны. В эмиграции формируется гордый, вызывающе независимый характер поэта,
потерявшего своего читателя. "Мой читатель остается в России, куда мои стихи...
не доходят. В эмиграции меня сначала (сгоряча!) печатают, потом, опомнившись,
изымают из обращения, почуяв не свое-тамошнее!"
С наиболее влиятельными литературными
кругами эмиграции Марина Цветаева находилась в открыто неприязненных
отношениях. "Они не Русь любят, а помещичьего "гуся" - и
девок", - говорила она.
Эмиграция отвечала ей тем же: обвиняла,
что Ц. находится на содержании у большевиков и потому пишет комсомольские
стихи. Бунин сочинял о ней непристойные частушки, Зинаида Гиппиус отказывалась
помещать в журнале свои стихи рядом с цветаевскими.
Болезнь мужа, бытовая неустроенность
семьи Цветаевой. В результате - полная нищета (иногда в доме не было даже
хлеба) и яростная борьба за "сильное" слово.
К 30-м годам Цветаева подошла к рубежу,
отделившему ее от эмиграции. "Моя неудача в эмиграции в том, - писала она,
- что я не эмигрант, что я по духу, то есть по воздуху и по размаху - там,
туда, оттуда..."
Летом 1939 года Марина Цветаева с сыном
Георгием уезжает в СССР - вслед за мужем и дочерью.
Семья поселяется на подмосковной даче
знакомых. Начинаются несчастья, теперь уже на родине. Вначале был арестован и
пропал бесследно С.Я. Эфрон, затем - дочь А.С. Эфрон: 17 лет лагерей и ссылок
на севере Красноярского края, в Туруханске.
В июне 1941 года - эвакуация с сыном в
Татарию, в Елабугу, где 31 августа 1941 года М.Цветаева удавила себя на крюке,
на котором висели рыбацкие снасти. Осенью 1942 года погиб и сын Георгий,
призванный в действующую армию[14].
Личная трагедия поэта и ее семьи
переплелась с трагедией XX века.
Богатое литературное наследие Марины
Цветаевой дает основания утверждать о том, что на небосводе русской литературы
она была звездой первой величины. Жутко и страшно сгоревшим русским
"одиноким духом".
Когда-нибудь ритмы Марины Цветаевой,
этого столь своеобразного поэта, станут предметом углубленного анализа, но и
теперь можно сказать, что они достаточно повлияли на современную нам поэзию.
Думается, возникали они в полной зависимости от порывистой и стремительной
натуры автора, естественно приводя ко всем перебоям, паузам, переплескам за
рамки обычной строфы, к острым изломам привычной метрики. В известной мере это
диктуется пристрастием к смысловой сжатости, к своеобразной афористичности,
подаваемой фрагментарно, только намеком на возможную полную форму. В прямой
зависимости от такой стремительной ритмики слагается и вся система смысловых и
образных ассоциаций, возникающих как бы на лету, в полной непосредственности (а
не придуманности!) внезапно прорывающихся чувств и в перекличке слов,
сходственных по звучанию, но различных по значению.
Гора горевала (а горы глиной
Горькой горюют в часы разлук).
Гора горевала о голубиной
Нежности наших безвестных утр.
...Гора горевала о страшном грузе
Клятвы, которую поздно клясть.
Гора говорила, что стар тот узел
Гордиев: долг и страсть.
(Поэма Горы)
Или:
...Нате! Рвите! Глядите!
Течет, не так ли!
Заготавливайте - чан!
Я державную рану отдам до капли!
(Зритель бел, занавес рдян)...
(Занавес)
1.
Белкина М.И. Скрещение судеб. - М.: Книга, 1988. - С. 97
2.
История русской литературы ХХ века (20 – 90-е годы). / Под ред.
С.И.Кормилова. – М.: Просвещение, 2002. – С.104-105.
3.
Орлов Вл. М.Цветаева. - В кн.: Перепутья. - М.: Худ.лит. 1976. С.
255-312
4.
Пастернак Б. Письмо от 25 марта 1926 г. / Собрание сочинений. – М.:
Просвещение, 1994. – С.34.
5.
Рильке P.M., Пастернак Б.Л., Цветаева М.И. Письма 1926 года. - М.:
Книга, 1990. - С. 85
6.
Саакянц А. Два поэта — две женщины — две трагедии. – М., 1995. – С.12
7.
Саакянц А. Марина Цветаева // Цветаева М.И. Сочинения: 2 т. - М.: Худож.
лит., 1988. - Т. 1. - С. 29.
8.
Саакянц А. Марина Цветаева. Жизнь и творчество. - М.: Эллис Лак, 1999. –
816с
9.
Цветаева М. Избранное. – СПб., 2001. – С.64.
10.
Цветаева М.И Собрание соч.: В 2 тт. – Т.2. – М.: ВЛАДОС, 1994. – 224с.
11.
Цветаева М.И. Сочинения: В 2 т. - М.: Худож. лит., 1988. - Т. 2. – С.
363
12.
Цветаева М.И. Сочинения: В 2 т. - М.: Худож. лит., 1980. Т. 2. - С. 400
13.
Цветаева М.И. Стихи / Вступ. статья Вс. Рождественского. - Магадан,
1988. – 287с
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |
