Дипломная работа: Постановочный план спектакля по пьес Н.В. Гоголя "Ревизор"
Е
Е
Р
А
Т
У
Р
А
1. Обряд Взяточников
2. Судья Ляпкин - Тяпкин
3. А.Ф. Земляника
4. Л.Л. Хлопов
5. Почтмейстер и Бобчинский - Добчинский
6. Подсчёт денег Хлестаковым
7. Любовная интрижка и отъезд
Хлестакова
 Т
Е
М
П
Е
Е
Р
А
Т
У
Р
А
1. Восточные танцы дочерей судьи
2. Вход Марьи Антоновны
3. Вход Анны Андреевны
4. Вход Марьи Антоновны
5. Вход городничего,
благословение “ревизора”
6. Отъезд Хлестакова
7. Окончание
Т
Е
М
П
Е
Е
Р
А
Т
У
Р
А
1. Мечты городничего
2. Приход чиновников на бал
3. Письмо о том, что Хлестаков
не настоящий ревизор
4. Монолог - раскаяние
городничего
5. Приезд настоящего ревизора
6. Ревизор берёт взятку. Продолжение
бала
7. Жанр спектакля - комедия, а
это огромные и внутренние затраты при работе с ролью и внешние, то есть физические.
Поэтому роль Хлестакова я доверил себе, ибо имея небольшой опыт пребывания на
сцене, смогу вести в сценах. Так же на роль городничего был приглашен студент
медицинского института, который тоже не раз бывал на сцене и плюс ко всему
личный опыт поможет создать интересный образ чиновника.
Составляя спектакль, перенося
сцены в различные места, переставляя или убирая фразы, компонуя заново куски, я
добился более сильной концентрации текстовой, смысловой…
Постоянно происходят нагнетания
в сценах, нужное оставлено, что актуально сейчас, что может ударить в точку. Но
авторский текст, с комедийными вставками, событиями, которые автор писал для
комичности произведения, оставлены или сведены к конкретному, понятному зрителю
минимуму.
Комедия - это основное состояние
пьесы, но для себя и исполнителей решил обозначить жанр как “сцены из жизни
провинциального города".
8. Принцип мизансценирования, постановка массовых сцен.
Имея небольшое помещение для
постановки спектакля, в первую очередь думал о массовых сценах, кои часто
встречаются на протяжении пьесы. Из этого мизансцены стали более конкретны и
более по смыслу уместны именно так, как они поставлены. Многие сцены показаны
не как отдельные эпизоды спектакля, а как аллегорический отголосок нашей жизни.
Поэтому в сцене флирта, которую я хотел показать не как нежное отражение
настоящей любви, а страсть, переходящую в животную похоть, мизансцены более
напоминают “цепляние лощёных богатеев к девушкам лёгкого поведения”.
Большинство сцен проходи возле
стола, объединяющего зрительный зал и сценическое пространство. Здесь всегда во
главе стола - Городничий. Но после того, как в доме его появляется Хлестаков,
Антона Антоновича мы практически не видим возле стола - его место занимает Иван
Александрович.
Так же основной точкой для
массовых сцен является диван, стоящий практически по центру залы в доме
городничего.
Нельзя не отметить то, что в
работе с исполнителями был применён несколько деспотичный подход к
мизансценированию, потому что порой случалось так, что актёры начинали блуждать
по сцене, совершенно не понимая что делают. А всё оттого, что не запоминали и
не вникали в суть мизансцен.
Были применены мизансцены
круговые, полукруговые, а так же точечно-собирательные, когда например у
небольших столов собиралось по 7-8 человек одновременно.
9. Свет, музыка
Часть музыки была отобрана до
того, как приступили к практической постановке. Музыкальное решение находилось
в процессе репетиции. Точно подобранные фрагменты подчёркивают сцены, выделяют
из общего главное, на что надо направить внимание. Органично существуют на
сцене как современная музыка, испанские мотивы, саундтреки из фильмов,
классическая музыка, так и живое исполнение. В начале репетиций исполнители
пели под фонограмму и даже первый показ на зрителя был таким. Впоследствии я
отказался от такого приёма. В итоге получилась джазовая импровизация лишь под
щелчки пальцев. Что усилило сцену, добавило остроты восприятия, новизну решения
и отлично было принято в зале.
Разрабатывая не только
музыкальное, но и световое решение заранее чётко распланировав где именно будут
установлены осветительные приборы, какой свет нужен, как он будет помогать или
мешать в сцене, я приступил к монтажу оборудования.
Имея довольно разнообразный свет
(от обыкновенного заливочного до цветных ламп) я постарался создать в каждой
сцене особую атмосферу. Акцентируя на персонажах или наоборот обобщая светом. Сцена
чиновников происходит в полной темноте, лишь со свечами, тема мечтаний
представлена центральным небольшим светом, на восточных танцах был применён
дискотечный цветной свет, порой горел камин. Но даже в тёмных сценах, ночных
зрителю был виден актёр, его глаза и лицо.
10. Образ костюма, реквизит,
решение сценического пространства, работа с художником
Первоначально хотелось одеть
чиновников в современные костюмы, а дам в вечерние платья, снабдить
незаменимыми в современном быту аксессуарами (телефон, ноутбук, блокноты, ручки
и т.д.). Но в последствии, при более тщательной разработке образов, сути героев
стали возникать другие идеи.
Были выделены три типа костюма
для мужчин: первый - рабочий костюм (то есть серый пиджак, с коричневым воротом
и манжетами, чёрная рубашка); второй тип - это а-ля официант (белая рубашка,
бабочка, перекинутое через руку полотенце); и третий тип - официально деловой (чёрные
смокинги с фалдами).
Так же был придуман костюм
Добчинского - Бобчинского, в котором мы шли от зерна роли - кузнечик (это был
полуфрак с длинными фалдами серого цвета).
Для Городничего был сшит
парадный мундир зелёного цвета со знаками отличия (была идея нацепить
современных регалий, типа заслуженный работник, трижды герой и т.д.)
Образ Хлестакова решался
полностью белым костюмом сначала его появления и впоследствии, переходя из сцен
в сцену белое заменялось на чёрное (чёрная рубашка в сцене взяток - как омертвение
духовного в Хлестакове и в последствии. Когда я - актёр выходил на поклон, то
был полностью в чёрном костюме).
Решение костюмов дам было
несколько проще, ибо в театральном коллективе уже имелись костюмы эпохи XIX, конечно возникали трудности с точным подбором платьев
для каждой дамы, чтобы он отражал внутреннюю суть персонажа.
Так же были специально сделаны: платье
Анны Андреевны, чёрно-белый роскошный наряд, напоминавшей формой и чередованием
цветов арбуз; и платье для Марьи Антоновны - в первых сценах лёгкое летнее
платье в полоску. А под конец, в сцене бала она выходит в поистине дорогом и
качественном платье.
Решение причёсок приходило из
индивидуальности актёров и играемого ими персонажа.
В спектакле использовались
только натуральные продукты, чтобы не делать вид, что тебе вкусно или противно,
когда ты это “ешь", а действительно ощущаешь натуральность твоей
деятельности.
Цветовое решение приходило по
ходу репетиций. На сцене основными являются два цвета: чёрный и белый. Задник
решён как домашняя портьера, серо-коричневого цвета.
Общую композицию дополняли
колонны, стоящие на авансцене, но совершенно не мешавшие зрителю смотреть
спектакль и в глубине сцены. На заднем плане, дающие ощущение перспективы и
большого пространства залы.
Так же специально для спектакля
была создана средняя кулиса. Это довольно большое полотно 18 квадратных метров,
состоящее из восьми кусков тарной ткани. Шесть кусков по середине были
разрисованы чёрной тушью и гуашью. Был запечатлён верстовой столб - городничий
по середине, как бы объединяющий два времени: правую сторону полотна, на
которой видны кареты, церковь и старые дома; и современную действительность: высотки,
машины. Снизу под “городничим" выписаны две фигуры чиновников - XIX века и сегодняшних. Полу люди полу крысы, с длинными
носами.
Анархия всегда приводит к
абсолютизму. Наполеон Бонапарт
Если бы в России строго
выполнялись все законы и никто не брал взяток, жизнь в ней была бы совершенно
невозможна. Александр Герцен.
Большинство имеет за собой
власть, но не право; меньшинство всегда имеет за собой право. Генрик Ибсен.
В высших должностях, так же как
и на слишком возвышенных местностях, люди подвергаются головокружениям. Пьер Буаст.
Власть без злоупотребления не
имеет очарования. Поль Валери.
Власть без любви - вещь страшная.
Такой власти служат из страха - так же, как индейцы преклоняются хищным зверям
и демонам. Джордж Сэвил Галифакс.
Власть не развращает людей; но
дураки, забравшиеся на вершину власти, развращают власть. Бернард Шоу.
Власть теряет все свое
очарование, если ею не злоупотреблять. Поль Валери.
Власть, над которой безнаказанно
глумятся, близка к гибели. Оноре Бальзак.
Власть, сколь бы ни была сильна,
вовсе не означает всемогущества, чем часто кажется со стороны, поскольку
обладающие ею не всеведущи и не всесильны.
Али
Апшерони.
Вождь подобен торговцу,
вложившему свои средства в дело и ожидающему прибыли. Наполеон Бонапарт.
Высокое положение оказывает на
нас столь разлагающее влияние, что отказываться от него не в нашей власти. Джордж Сэвил Галифакс.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 |
