Контрольная работа: Русская архитектура и изобразительное искусство России XVIII в.
Контрольная работа: Русская архитектура и изобразительное искусство России XVIII в.
Содержание
1. Русская архитектура
XVIII века
2. Изобразительное
искусство России
1 Русская архитектура XVIII в.
Первые годы XVIII в. ознаменовались для России важными
историческими событиями, связанными с борьбой за выход ее к Балтийскому морю,
что было жизненно необходимо для существования государства.
В 1700 г. Россия начала Северную войну против Швеции, чтобы
получить выход в Балтийское море и возвратить невские берега России. Осенью
1702 г. русскими была взята сильно укрепленная шведская крепость Нотебург (ныне
— Петрокрепость), а 1 мая 1703 г. русские войска вошли в крепость Ниеншанц
(ныне не существует).
В период Северной войны, победно завершившейся в 1721 г.
Ништадтским мирным договором, важное значение приобрели проблемы
оборонительного и промышленного строительства. Так, в Петербурге возводились
фортификационные сооружения и верфи, в Москве строился арсенал, на Урале
развивались металлургические заводы (Невьянский, Каменский, Алапаевский и др.).
Основным строительным центром становится Петербург, который
создавался на почти необжитых берегах невской дельты. Государственные и
культурно-бытовые преобразования в петровский период вызвали к жизни новые типы
промышленных и общественных зданий и сооружений — верфей, заводов,
производственных и гостиных дворов, коллегий, госпиталей, учебных и музейных
помещений, театров и пр.
Заселение Петербурга вначале осуществлялось преимущественно по
берегам Невы, ее рукавов и проток, так как они являлись наиболее удобными
путями сообщений в слабообжитой и заболоченной местности. Размещение
градоформирующих сооружений велось по указаниям самого Петра I. Основное русло
Невы и строительство на ее берегу Адмиралтейства предопределили местоположение
важнейших сооружений города, дворцов Петра I и его сподвижников: они
возводились именно на невских берегах Адмиралтейской и Выборгской сторон,
Васильевского и Березового (Петербургского) островов.
Единственным примером раннего петербургского жилого дома является
воссозданный позднее рубленый домик Петра Великого на берегу Невы на
Петроградской стороне, снаружи расписанный «под кирпич». В 1710-х годах стали
строить только кирпичные дома.
Несмотря на принудительные меры переселения в Петербург,
строительство его до Полтавской победы в 1709 г. велось медленно. Идейно-политическая
важность быстрого возведения столицы, олицетворяющей решительно порывающую с
вековой отсталостью великую страну, выдвинула перед архитектурой весьма
ответственные задачи. Город надо было создавать исходя из передовых
градостроительных принципов, обеспечивающих его престижно-представительный
характер не только во внешнем архитектурно-художественном облике, но и по
планировочной структуре. Однако квалифицированных архитекторов в стране не
хватало. Поэтому уже в 1709 г. в Петербурге учреждается Канцелярия от строений,
ведавшая всеми строительными делами. При ней создается школа для ознакомления
ее учеников с начальными сведениями о зодчестве. Более глубокие познания о нем
они должны были получать в архитектурных командах под руководством опытных
архитекторов в процессе практического с ними сотрудничества. Однако школа и
команды не могли обеспечить все расширяющееся столичное строительство
квалифицированными специалистами. Для быстрейшего решения этой насущной
проблемы Петр I избрал два пути: первый, испытанный в Москве еще при Иване
III,— приглашение опытных архитекторов из западных стран, что позволяло почти
сразу же вовлекать их в строительство города; второй — отбор талантливых
молодых людей и командирование их в западноевропейские страны для обучения
инженерному и архитектурному искусствам; это требовало некоторого времени для
подготовки отечественных зодчих, которые должны были в дальнейшем заменить
иностранцев.
В новой столице работали зодчие разных национальных школ, но
творили они иначе, чем у себя на родине, подчиняясь вкусам и требованиям
заказчиков, а также приспосабливаясь к специфическим условиям строящегося
города. В результате их деятельности архитектура Петербурга той поры стала
своеобразным сплавом исконно русских художественных традиций и формальных
элементов, привнесенных из западноевропейских стран. Русские, итальянские,
голландские, немецкие и французские архитекторы возводили в русской столице
хоромы, дворцы, храмы и государственные здания, архитектура которых имела общие
художественные черты, определявшие архитектурный стиль, обычно называемый
русским барокко первой трети XVIII в. или петровским барокко.
Привившееся в искусствоведческой литературе наименование данного
декоративного стиля западноевропейской архитектуры стали использовать и
применительно к русскому зодчеству конца XVII — первой половины XVIII в. Все
многообразие индивидуальных творческих взглядов различных архитекторов на
практике смягчалось влиянием двух основных факторов: во-первых, воздействием русских
многовековых традиций, носителями и проводниками которых были исполнители архитектурных
замыслов — многочисленные плотники, каменщики, штукатуры, лепщики и прочие
строительные мастера; во-вторых, ролью заказчиков, и, прежде всего самого Петра
I, который чрезвычайно внимательно и требовательно рассматривал все проектные
предложения архитекторов, отвергая те, которые не соответствовали, с его точки
зрения, облику столицы, или внося существенные, а иногда и решающие изменения.
Зачастую он сам указывал, где, что и как строить, становясь как бы сам зодчим.
По его инициативе разрабатывались генеральные планы Петербурга. Известны также эскизные
наброски планов зданий и даже ансамблей, выполненные собственноручно царем. Сохранились
его рисунки и указания по планировке парка в Петергофе, схематичные планы
Петропавловской крепости и Адмиралтейства.
Интересен такой факт: для привлечения в Петербург каменщиков Петр
I в 1714 г. издал указ, запрещавший по всей России (кроме столицы) на некоторый
период строительство из камня и кирпича. Естественно, что большинство каменных
дел мастеров потянулись в Петербург.
В это время осуществлялась политика меркантилизма, направленная на
всемерную экономию, обусловленную затянувшейся Северной войной, расходы на
чрезмерную декоративность в архитектурном убранстве не поощрялись, что
определило относительную простоту большинства построек петровского Петербурга.
В такой политике в области архитектуры больше всего были заинтересованы частные
застройщики.
Особенности архитектурного стиля барокко первой трети XVIII в.
можно четко проследить при рассмотрении сохранившихся архитектурных
произведений петровского времени, таких, как «Монплезир» и «Эрмитаж» в
Петергофе (Петродворце), дворец в Стрельне, здания Кунсткамеры и Двенадцати
коллегий в Ленинграде, Петровские ворота и собор Петропавловской крепости и др.
Первым иностранным архитектором и инженером, прибывшим на берега Невы
одновременно с русскими войсками, был итальянец Доменико Трезини. Крупнейшими
сохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д. Трезини,
являются Петропавловский собор в одноименной крепости и здание Двенадцати
коллегий.
Развитие товарно-денежных отношений в России и вовлечение в этот
процесс помещичьих хозяйств повысило заинтересованность дворянства в своих
поместьях, что выразилось в повсеместном строительстве и развитии дворянских
усадеб.
После ликвидации бироновщины и прихода к власти дочери Петра I—
императрицы Елизаветы Петровны (1741-1761 гг.) места иностранцев в
государственном аппарате и при царском дворе заняли русские дворяне, что
способствовало экономическому и политическому укреплению их власти. Вместе с
тем усиливалась эксплуатация закрепощенных крестьян.
Возрастающий престиж России как великой державы подкреплялся ее
блестящими победами в войне с Турцией (1735-1739 гг.) за выход к Черному морю,
Швецией (1741-1743 гг.), пытавшейся отвоевать Прибалтику, в Семилетней войне
(1756-1763 гг.) с Пруссией.
В описываемый период усилиями В.Н. Татищева и М.В. Ломоносова
закладывались основы отечественной исторической науки. Совершались важные
географические открытия на Севере, связанные с именами В. Беринга, Д.Я. и X.П.
Лаптевых, делались крупные технические изобретения, в частности И.И. Ползунов
разработал проект первого в мире универсального парового двигателя. Русская
наука и культура достигли очень высокого, не уступавшего европейскому, уровня,
благодаря чему стало возможным открытие в Москве по инициативе и при активном
участии М.В. Ломоносова первого университета в России (1755 г.), а в Петербурге
— «Академии трех знатнейших художеств» (1757 г.), сыгравшей большую роль в развитии
искусства и архитектуры классицизма.
Упомянутые факты свидетельствуют о том, что Россия в середине
XVIII в. стала одной из самых развитых европейских стран. Все это обусловливало
повышение репрезентативности архитектуры и торжественно-декоративный облик
дворцов и храмов — основных типов монументальных зданий в России середины XVIII
в.
Развитие в России архитектуры барокко определяли выдающиеся
зодчие, творческие взгляды которых складывались еще в 1730-х годах и под
воздействием требований середины века приобрели отчетливый художественный
характер. Крупнейшим архитектором середины XVIII в. являлся Ф.Б. Растрелли.
Одновременно с ними творили многие безвестные крепостные архитекторы, а также
живописцы, лепщики, резчики, позолотчики и прочие мастера прикладного
искусства.
В середине XVIII в. стиль барокко в России имел ярко выраженные
самобытные национальные особенности благодаря преемственности композиционных
декоративных приемов русского зодчества XVII— начала XVIII в. Нарядная полихромия
зданий, выразительная пластичность архитектурных образов и вместе с тем
простота планировочной и объемно-пространственной композиций сооружения,
свойственные лучшим произведениям московского барокко XVII в., нашли также
воплощение в русской архитектуре середины XVIII в. Именно в середине XVIII в.
соборам и церквам повелением императрицы было возвращено традиционное для
русского культового зодчества пятиглавие, вновь ставшее господствующей
особенностью русского храмостроения.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |