Реферат: Культура русского зарубежья (1917-1930-е годы)
В эмиграции продолжили свою творческую биографию многие
известные художника Серебряного века русской культуры. Многолетнее сотрудничество
в рамках "русских сезонов" помогло художникам объединения "Мир искусства"
быстрее адаптироваться к новым условиям существования.Н. Бенуа, Л. Бакст, Н. Гончарова
продолжили в эмиграции работу по оформлению оперных и балетных спектаклей. На Западе
был признан талант художников-декораторов Б. Билибинского, К. Коровина, Г. Серебряковой.
В искусстве оформления книг проявили себя художники-иллюстраторы И. Билибин, М.
Добужинский, С. Жуковский, Л. Зак. Известность получили жанровые работы Ф. Малявина
и портреты Н. Милиотти. Особый вклад в развитие авангардной живописи внесли В. Кандинский
и М. Шагал. "Русская нота" в изобразительном искусстве довоенной Европы
звучала достаточно сильно. На Международной выставке в Брюсселе в 1928 г. были представлены работы 38 русских художников, скульпторов и архитекторов, на выставке в Париже
в 1932 г. - 67 человек.
В художественных музеях и в частных коллекциях за рубежом
находится сейчас тысячи картин, рисунков, скульптур, выполненных русскими художниками-эмигрантами.
"Русские сезоны" способствовали признанию на
Западе таланта И.Ф. Стравинского. Композитор-новатор, он обладал непререкаемым авторитетом
в музыкальном мире, а его нововведения стали нормой современного творческого процесса.
С успехом проходили концерты симфонической музыки под управлением дирижера-эмигранта
из России С.А. Кусевицкого, который почти четверть века возглавлял Бостонский симфонический
оркестр Он был также педагогом и активным пропагандистом русской музыки. В США долгое
время работал созданный Кусевицким музыкальный центр, в который входили опера, драма
и школа дирижеров. В эмиграции создал свою знаменитую оперу "Любовь к трем
апельсинам", три балета, две симфонии, три концерта для фортепьяно с оркестром
и другие произведения композитор С.С. Прокофьев. Классические традиции русской музыки
продолжал развивать в эмиграции композитор и виртуозный исполнитель С.В. Рахманинов.
За рубежом жили и работали многие известные музыкальные деятели из дореволюционной
России: композиторы А.К. Глазунов, А.Т. Гречанинов, Н.Н. Черепнин; пианисты В. Горовиц,
А. Браиловский, А. Боровский, Б. Маркевич; виолончелист Г. Пятигорский. В 30-е годы
в Харбине было создано симфоническое общество во главе с Г. Кольмецем. Первое выступление
состоялось в мае 1935 г. Всего за время существования общество дало свыше сотни
симфонических и камерных концертов. При нем были организованы оперная труппа и оперетта.
Успешно выступали за границей многие российские певцы.
Особой славой пользовались концерты Ф.И. Шаляпина. Один из эмигрантов А.М. Федоров,
возглавлявший в Болгарии общество русских писателей, после концерта Шаляпин записал
в своих воспоминаниях: "… это своего рода колдовство, магия. Объяснить явление
этого чуда нельзя". Исполнение певцом главных партий в операх "Князь Игорь"
Бородина, "Борис Годунов" Мусоргского, русских романсов и народных песен
каждый раз превращалось в триумф русской музыки и культуры.
Поражали воображение русских и западных слушателей концерты
хора Донских казаков, хоровых коллективов под управлением С. Жарова и Н. Кострюкова,
хора имени атамана Платова, церковных хоров. Традиции хорового пения были охотно
заимствованы западной музыкальной культурой. В европейских странах стали создаваться
свои коллективы, в репертуаре которых было много церковной и светской русской музыки.
Разделили судьбу послереволюционной эмиграции артисты российской
эстрады Михаил Вавич и Вадим Козин. Едва ли не самым откровенным выразителем настроений
изгнанников был А. Вертинский. Его песни о судьбах несчастных, маленьких, забытых
Богом и обществом людей вызывали к певцу интерес и доверие. За 25 лет эмиграции
Вертинский объездил многие страны Европы, жил в США, а с конца 30-х годов обосновался
в Мальчжурии. Но он стремился на родину.7 марта 1943 г. из Шанхая Вертинский написал письмо В.М. Молотову: "Пустите нас домой. Я еще буду полезен
Родине". До этого ему дважды отказывали в его просьбах о возвращении СССР.
На этот раз не отказали.
В эмиграции оказалась также большая группа русских актеров
и театральных деятелей. В 20-е годы выступали перед русскоязычной аудиторией
"Пражская группа" артистов Московского художественного театра и труппа
Михаила Чехова. Выносили на суд зрителя свои спектакли артисты "Русского романтического
театра" (Берлин), "Зарубежного камерного театра" и "Театра драмы
и комедии" (оба в Париже), драматической студии В. Томского (Харбин). Однако
в 30-ые годы гастроли из-за экономических проблем прекратились, а труппы распались.
Поэтому драматическое искусство Зарубежья было не так широко известно на Западе,
как, например, русский балет. Даже в странах с многочисленной русской диаспорой,
например, в Латвии, где в 20-е годы существовали русские драматические и оперные
театры, к 30-м годам сценическое искусство стало угасать. Однако, несмотря на сложные
условия существования, культура Зарубежья (литература и музыка, изобразительное
и хореографическое искусство) получила широкую известность на Западе. Творческая
эмиграция смогла сохранить и развить все самые значимые традиции русской культуры
эпохи Серебряного века. По образному выражению академика Д.С. Лихачева "островная
культура" в течение всего ХХ века "успешно конкурировала с материковой
культурой".
В 20-30-е годы в эмиграции продолжали существовать и обогащаться
все те течения в области культуры, науки, общественной мысли, развитие которых в
Советской России было искусственно прервано. Русская и мировая культура пополнялась
новыми шедеврами, был накоплен мощный идейный потенциал, который начинает осмысливаться
в современной России. Из русской диаспоры вышли многие яркие представители культуры
и науки послевоенного поколения. Оставаясь россиянами по духу и языку, они сумели
внести свой вклад в развитие мировой цивилизации.
Список источников и литературы
1.
История российского зарубежья: Проблемы адаптации мигрантов в ХIХ-ХХ вв.М.,
1996.
2.
Социально-экономическая адаптация российских эмигрантов (конец ХIХ-ХХ вв.)".
М., 1998.
3.
Афанасьев А. Полынь в чужих краях. М., 1987.
4.
Бочарова З.С. Современная историография российского зарубежья 1920-1930-х
годов // Отечественная история. 1999. № 1.
5.
Дубинина Н., Ципкин Ю. Об особенностях дальневосточной ветви российской эмиграции
// Отечественная история. 1996. № 1.
6.
История российского зарубежья: Проблемы адаптации мигрантов в ХІХ-ХХ веках.
М., 1996.
7.
Источники по истории адаптации российских эмигрантов в ХІХ-ХХ вв. Сб. статей.
М., 1997.
8.
Косик В. Из истории начала российской эмиграции // Славяноведение. 1992,
№ 4.
9.
Костиков В. Не будем проклинать изгнанья: Пути и судьбы русской эмиграции.
М., 1990.
10.
Левин З.И. Менталитет диаспоры (системный и социокультурный анализ). М.,
2001.
11.
Российская эмиграция: Вчера, сегодня,
завтра // Кентавр. 1994. № 5.
12.
Соничева А. На чужом берегу. М., 1991.
13.
Социально-экономическая адаптация российских эмигрантов (начало ХIХ-ХХ вв.)
Сб. статей. М., 1998.
14.
Фельштинский Ю. К истории нашей закрытости. М., 1991.
|