Курсовая работа: Критический реализм в английской литературе XIX века
Так думает Бекки, и Теккерей солидаризируется с ней. "Кто
знает, - восклицает он, - быть может Ребекка и была права в своих рассуждениях,
и только деньгами и случаем определяется разница между нею и честной женщиной!.
Пусть спокойное, обеспеченное положение и не делает человека честным, оно, во всяком
случае, помогает ему сохранить честность.
Какой-нибудь олдермен, возвращающийся с обеда, где его угощали
черепаховым супом, не вылезает из экипажа, чтобы украсть баранью ногу; но
заставьте его поголодать - и посмотрите, не стащит ли он ковригу хлеба".
Эта сатирическая оценка собственнических "добродетелей"
вызвала бурю негодования в буржуазной критике. Против Теккерея выступил, в частности,
один из столпов буржуазного позитивизма Генри Джордж Льюис. Утверждая, что Теккерей
якобы сгущает краски в своем изображении общественной коррупции, Льюис особенно
возмущался приведенным выше ироническим абзацем относительно условности
добродетелей сытого лондонского олдермена. Льюис делал вид, что теряется в
догадках относительно того, чем объяснить появление в романе этого "отвратительного
места", - "беспечностью" автора или "глубокой мизантропией,
помрачившей ясность его ума".
"Ярмарка тщеславия" построена Теккереем в очень своеобразной
форме, которая давала повод к различным толкованиям. Теккерей сохраняет за собою
право постоянного, открытого и настойчивого вмешательства в ход событий.
Приравнивая действие своего романа к кукольному спектаклю,
он выступает сам как бы в роли режиссера, постановщика и комментатора этой
кукольной комедии и, то и дело выходя на авансцену, вступает в беседу с
читателем-зрителем по поводу своих кукольных актеров. Этот прием играет очень важную
роль в осуществлении сатирико-реалистического замысла романа.
Последовавшие за "Ярмаркой тщеславия" романы
"История Пенденниса" (The History of Pendennis, 1848-1850) и "Ньюкомы.
Записки весьма респектабельного семейства" (The Newcomes. Memoirs of a Most Respectable Family, 1853-1855) до некоторой степени примыкают к этому
шедевру Теккерея. Писатель попытался подчеркнуть единство замысла всех этих произведений,
связав их общностью многих действующих лиц. Так, например, в романе "Ньюкомы"
немаловажную роль играет леди Кью - сестра лорда Стейна из "Ярмарки тщеславия";
Пенденнис - герой одноименного романа - знаком со многими персонажами "Ярмарки
тщеславия" и является близким другом Клайва Ньюкома из "Ньюкомов".
Повествование и в "Пенденнисе", и в "Ньюкомах"
(как и в более поздних "Приключениях Филиппа") ведется от лица самого
Пенденниса. Прием циклизации, к которому прибегает Теккерей, напоминает отчасти
циклизацию романов, составляющих "Человеческую комедию" Бальзака, и
служит в принципе тем же целям. Писатель стремится таким образом внушить читателю
представление о типичности изображаемых им ситуаций и характеров, стремится воспроизвести
все сложное переплетение общественных связей и противоречий, характерное для реальной
действительности его страны и его времени. Но, в отличие от Бальзака, у
Теккерея этот принцип циклического единства ряда произведений выдержан менее
последовательно и развит менее широко. Если "Человеческая комедия" в
целом вырастает в широкое, всеобъемлющее полотно, где наряду со сценами частной
жизни предстают и сцены жизни политической, финансовой, военной, то в "Пенденнисе"
и "Ньюкомах" - общественная действительность воспроизводится все же
по преимуществу в форме романа-жизнеописания или семейной хроники. При этом
кругозор писателя в "Пенденнисе" и "Ньюкомах" до известной
степени суживается по сравнению с "Книгой снобов" и "Ярмаркой Середина
50-х годов была переломным периодом в творчестве Теккерея. С этого времени
начинается кризис его реализма. Спад чартистского движения в Англии и поражение
революции 1848-1849 гг. на континенте создали условия для усиления
насаждавшихся реакцией иллюзий о возможности мирного развития британского
капитализма. Война с Россией, развязанная Англией в союзе с Францией Наполеона
III, также способствовала тому, чтобы на некоторое время отвлечь трудящиеся
массы страны от борьбы за их действительные классовые интересы. Политическая позиция,
которую занимает в эти годы Теккерей, оказывается во многом более
консервативной, чем позиция, которую он занимал в период подъема чартизма.
К тому же периоду, к временам царствования королевы Анны,
относится и его крупнейший исторический роман "История Генри Эсмонда"
(The History of Henry Esmond, 1852).
Характерно, что, как и в "Ярмарке тщеславия", в романе
Теккерея из истории Англии XVIII века также нет героя, который был бы связан с народом,
разделял бы его судьбу. Именно поэтому попытка Теккерея создать положительный
образ в лице Генри Эсмонда оказывается половинчатой. Генри Эсмонд по своему
положению в обществе долгое время остается на распутье между народом и
правящими классами. Безродный сирота, не знающий своего происхождения, он
воспитывается из милости в доме лордов Каслвудов. Но, испытывая всю горечь подневольного
состояния, чувствуя себя полуприживалом-полуслугой, Генри Эсмонд, однако, вместе
с тем пользуется относительными привилегиями, отделяющими его от односельчан. Он
не знает физического труда, он растет белоручкой, барином и его искренние симпатии,
несмотря на многие обиды детства, принадлежат его знатным "покровителям".
Лишь много позднее Генри Эсмонд узнает тайну своего рождения.
Оказывается, он - законный наследник титула и владений лорда Каслвуда. Но любовь
его к леди Каслвуд и ее дочери Беатрисе заставляет его добровольно отказаться от
предъявления своих прав и уничтожить документы, устанавливающие его действительное
имя и положение.
Герой такого рода, в силу исключительных особенностей своей личной
судьбы, остается одиночкой в жизни, и Теккерей с особым сочувствием подчеркивает
это гордое и печальное одиночество Эсмонда, который презирает правящие верхи,
но вместе с тем слишком тесно связан с ними и положением в обществе, и узами
родства и чувства, чтобы порвать с ними. В изображении Теккерея Эсмонд по
своему интеллектуальному уровню, по своей честности и цельности души на голову
выше окружающих. Но он считает существующий порядок вещей слишком прочным,
чтобы бороться с ним. Понадобилась циничная измена горячо любимой им Беатрисы, прельстившейся
положением фаворитки принца Стюарта, и черная неблагодарность этого легкомысленного
претендента на английский престол, чтобы заставить Генри Эсмонда отказаться от поддержки
заговора, имевшего целью реставрацию монархии Стюартов. Но и участие в этом заговоре
было для Эсмонда скорее данью монархическим традициям, чем следствием его
личных убеждений. Эсмонд в глубине души - республиканец. Но он считает, что английский
народ не подготовлен к осуществлению республиканских идеалов и, таким образом,
не предпринимает ничего для того, чтобы претворить свой республиканизм в
общественную жизнь.
В историю английской литературы Теккерей вошел не своими поздними
сочинениями, а тем, что было создано им в период творческого подъема, - "Книгой
снобов", "Ярмаркой тщеславия" и примыкающими к ним произведениями.
Он достойно продолжил в середине XIX века лучшие национальные традиции
английской сатиры.
4. СЕСТРЫ БРОНТЕ. Обострение классовой борьбы в Англии,
чартистское движение, поставившее перед писателями ряд важных социальных
проблем, определили демократический пафос и реализм произведений Шарлотты
Бронте и тот дух страстного протеста, которым пронизаны ее лучшие романы и
творчество ее сестры Эмилии.
Сестры Бронте выросли в семье сельского священника, в Йоркширском
графстве, в местечке Хэворт, расположенном недалеко от города Лидса, бывшего уже
тогда крупным промышленным центром.
Детство писательниц было безрадостно. Мать их рано умерла, оставив
сиротами шестерых детей. Роскошные дома местных фабрикантов и жалкие лачуги рабочего
люда, где приходилось бывать дочерям священника, оставляли впечатление острого социального
контраста. Постоянно наблюдая вопиющие классовые противоречия, сестры Бронте с детства
прониклись сочувствием к обездоленным; жажда социальной справедливости помогла им
преодолеть консерватизм, внушаемый им отцом.
Первая литературная попытка Шарлоты потерпела крах.
В 1837 г. она вместе с робким письмом послала одно из своих стихотворений
поэту-лауреату Роберту Саути. В своем ответном письме Саути заявил начинающей
писательнице, что литература - не женское дело, так как она отвлекает женщину
от хозяйственных обязанностей. Шарлотта Бронте тщетно пыталась подавить в себе
жажду творчества.
В 1846 г. Шарлотте, Эмилии и Анне Бронте удалось, наконец, издать
сборник своих стихотворений. Стихи были подписаны мужскими псевдонимами - Керрер,
Эллис и Эктон Белл. Сборник не имел успеха, хотя журнал "Атенеум" отметил
поэтическое мастерство Эллиса (Эмилии) и его превосходство над другими авторами
сборника.
В 1847 г. сестры закончили работу над своими первыми романами
и под теми же псевдонимами послали их издателям в Лондон. Романы Эмилии ("Холмы
бурных ветров") и Анны ("Агнеса Грей") были приняты, роман Шарлотты
("Учитель") - отвергнут. Второй роман Шарлотты Бронте "Джен Эйр"
произвел на рецензентов благоприятное впечатление и появился в печати в октябре
1847 г. раньше, чем вышли романы Анны и Эмилии. Он имел шумный успех и, за исключением
реакционного "Куортерли ревью", был восторженно оценен печатью.
"Холмы бурных ветров" и "Агнеса Грей" были
напечатаны в декабре 1847 г. и также имели успех.
Однако ни литературная известность, ни улучшение материального
положения не принесли сестрам Бронте счастья. Их силы были уже надломлены лишениями
и тяжелым трудом. Эмилия ненадолго пережила своего брата Брэнуела: она скончалась,
как и он, от туберкулеза в конце 1848 г. Анна умерла весной 1849 г. Шарлотта
осталась одна, без верных спутниц, с которыми привыкла делиться каждой своей
мыслью. Подавляя отчаяние, она работала над романом "Шерли"; одна из
его глав имеет характерное заглавие: "Долина тени смерти".
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 |