Курсовая работа: Керамические сосуды античности
Керамическое искусство
гомеровского периода (11-8 вв. до н.э.).
«В то время возникали
основные керамические формы. Повсеместно использовались своеобразные, обычно
зарывавшиеся в землю, бочки из глины – пифосы, в которых хранили зерно и муку.
В них могло помещаться большое количество зерна, порой сосуды эти поистине
огромны. Не случайно возникла легенда о том, что знаменитый пренебрегавший
удобствами философ Диоген жил в бочке. Для вина и оливкового масла
употреблялись низкие или вытянутые вверх сосуды с двумя вертикальными ручками -
амфоры различных пропорций и форм. Наряду с амфорами, в обиходе греков
существовали одноручные кувшины - ольпы, а также эйнохои с тремя сливами для
разливания вина. Для ношения воды использовались гидрии - кувшины с тремя
ручками. Обычай греков пить разбавленное вино привёл к появлению специальных
сосудов для смешивания вина с водой - кратеров. Из них черпаками вино разливали
в килики - плоские и неглубокие, но порой довольно крупные чаши с двумя
горизонтальными ручками. Застольной глубокой чашей были скифос и катила. Вино
пили из канфаров - чаши на ножке с высоко поднимающимися ручками. Для питья
вина служил и ритон - сосуд в форме рога. Лекиф - маленький кувшинчик для
хранения масла, он имеет устойчивую ножку и воронкообразный венчик. Женщины в
домашнем быту пользовались керамическими флаконами для душистого масла и
сосудами с крышками для хранения косметических снадобий (леканы, пиксиды,
кальпиды). Сосуды специальных форм существовали для кормления грудных детей,
для душистых туалетных масел, применяемых в косметике и спорте».
Сосуды гомеровской эпохи
обычно покрывались орнаментом в виде простейших фигур: кругов, треугольников,
квадратов, ромбов. В формах и рисунках ваз, возникших до IX в. до н. э.
выступает несложность чувств и мышления создавших их людей. С течением времени
узоры на сосудах геометрического стиля усложняются, более разнообразными
становятся и сами керамические формы. В конце IX- начале VIII вв. до н. э. появились вазы со
сплошным заполнением поверхности орнаментом. Меандры, треугольники, ромбы, а в
самом широком месте вазы - поле, разлинованное в шашечную клетку, можно видеть
на тулове амфор.
Вазописцы любили
повторение одного итого же мотива изображения животных и птиц. Такой
ритмический принцип – важнейшая, художественная особенность вазописи
геометрического стиля. Кроме сосудов геометрического стиля употреблявшихся в
быту, гончары создавали огромные кувшины, которые служили надгробными
памятниками и устанавливались на кладбищах в греческих поселениях. Одним из
таких монументов была Дипилонская амфора (рис.4), найденная в 8 в. до н.э. в
некрополе Афин, около двойных ворот Дипилона. По форме Дипилонская амфора
отличается от амфор, предназначенных для хранения вина и оливкового масла.
Вместе с двумя вертикальными ручками по бокам у нее сделаны два небольших
горизонтально расположенных выступа.
Поверхность Дипилонской
амфоры древние художники покрыли множеством узоров геометрического стиля,
расположив их в строгом порядке. Картина, изображенная на вазе заставляет
зрителя остановиться в благоговейном молчании, чтобы созерцать сцену
оплакивания умершего, возлежавшего на столах. Однообразные фигуры плакальщиков с
воздетыми к небу руками также характерны для геометрического стиля: их тела
уподоблены треугольникам, руки обозначены прямыми, ломающимися под прямым углом
линиями, едва намечены утолщения бедер. Строгая четкость геометрических объемов
определила впоследствии сдержанную гармонию и классических произведений.
Росписи на многих вазах
геометрического стиля, по-видимому, связаны с магическими воззрениями греков.
Так, волнистые линии можно ассоциировать с жидкостью и как бы способствовали
постоянной наполненности вазы водой и маслом. Зарисовка сплошь всей поверхности
кувшина узорами, очевидно, вызывалась боязнью того, что через незакрашенную
часть сосуда могли проникнуть какие-либо злые силы и испортить содержимое
сосуда. Однако уже в геометрическом стиле начиналось разрушение магического на
основе рисунка: все больше усиливалось внимание художника к конкретным
действиям человека, до этого изображаемого схематично, в условной манере.
Своеобразные памятники
геометрического стиля создавались к северу от Африки, на родине прославленного
греческого поэта Гисиода, и использовались в сельском хозяйстве во многом
консервативной Беотии. Здесь геометрический стиль в керамике и мелкой пластике
сохранялся дольше, нежели в других областях Эллады. На беотийских вазах в
сценах оплакивания драматизм, который хотел передать художник был выражен ярче,
сильнее, чем в аттических.
«Аттические росписи
зрелого и позднего геометрического стиля отличаются богатой многоречивостью, в
Аргосе, росписи, наоборот, предельно лаконичны, в Беотии – экспрессивны, на
островах Эгейского моря нарядны. Но для всех этих художественных школ
характерны общие качества – выдвижение на первый план образа человека,
стремление к гармонии форм, четкость композиции».
Искусство эпохи архаики
(7-6 вв. до н.э.).
Для конца 8 в. до н.э.
характерен кризис геометрического стиля. Художники 7 в до н.э. начинали обильно
вводить в свои композиции орнаментальные и расписные (нередко близкие
восточным) мотивы. Поэтому стиль ваз 7 в до н.э., названный в последнее время
ковровым, ранее именовали ориенталирующим.
С падением родового
строя, господствовавщего в Греции с 11 по 9 в. до н.э., происходили измененения
и в искусстве, в обществе формировались вкусы, вызывавшие появление новых
художественных форм, в частности вазописи. Появлялась потребность полнее
изобразить то, что человек видел в жизни и что представлял себя в мечтах и
мифах.
Многие города Греции 7 в.
до н.э. славились художественно совершенными роспясями сосудов. Известны вазы с
острова Крита, острова Делоса, Меноса, Родоса, Самоса, из Малой Азии (в
частности, Милета), североафриканского города Навкратиса. Крупным центром
производства ваз в 7 в. – 6 в. до н.э. являлся Коринф, а в 6 в. до н.э. –
Аттика, в частности, Афины.
Черты коврового стиля
приглушались в Коринфе красочностью декора. Коринфские мастера, сильно
подверженные влиянию восточного искусства. В своих росписях мастера применяли
чёрный лак, белую краску, коричнево-лиловатый пурпур, наложенный на
терракотовый тон. Также коринфские изделия - это чаще всего небольшие флаконы
для масла. Росписи на аттических вазах напоминают коринфские, но отличаются
более развитым сюжетом.
Своеобразный вариант
коврового стиля, представленный в архаике, можно увидеть в расписных аттических
амфоре конца 7-нач.6 вв. до н.э., тулово которой занято крупными изображениями
летящих Горгон (рис.5). На шейке сосуда в композиции выделено особое поле
изображения битвы Геракла с Кентавром Нессом. На фризе верхней части мерно
шествуют утки. Ритм движений, эмоциональный строй здесь не такой, как в центре
сцены, глее в характере линии проступает взволнованность, приподнятость чувств.
Мастер старательно заполняет орнаментом узорами промежутки между фигурками и
предметами, подобно тому, как это делал художник геометрического стиля. Но
характер рисунка совершенно иной.
К прекрасным образцам
Родосских ваз 7 в. до н.э. относится эйнохоя (рис. 6), украшенная фризовыми
композициями и орнаментом, плетённым на горле. Формы кувшина не сухие и резкие
как в геометрических вазах, а сочные, пухлые. Поверхность сосуда разделена на
фризы-полосы, заполненные мерно движущимися животными - козлами и ланями. На
широких плечиках эйнохои кроме реальных животных и птиц мастер показал и
огромного крылатого сфинкса.
Много расписных, иногда
причудливых форм фигурных сосудов в виде головы зверя или человека находится
теперь в Средиземноморье: на Балканском полуострове, в Малой Азии, Южной
Италии, в Северном Причерноморье (Ольвия). Так, на Кикладских островах найден
кувшин в виде грифона (рис.7) . Здесь преобладает геометрический стиль.
Чернофигурная и
краснофигурная вазопись.
Стремление художника и
возможно более точная передача образов реального мира, желание подробнее
рассказать, сильнее взволновать, ярче выразить ту или иную идею определили
кризис коврового стиля, в росписях которого основное место занимал орнамент.
Чернофигурный стиль
отличался от коврового рядом существенных особенностей, мастера реже изображали
животных и растений, чаще обращались к человеку, представляли его, прежде
всего, в каком-либо сюжете, чаще всего в мифологической ситуации. Орнамент,
подчинивший в себе обрамление сцен порой украшал узорами донца горла. Они
подчёркивали переходы в формах ваз, места крепления ручек.
Вазописцы постепенно
отказывались от системы фризов и предпочитали помещать сцены в крупных клеймах.
Заполнявшие пустые места между фигурами узоры начинали исчезать. Выдвижение
сюжетного начала, оттеснение декоративности приводило к упрощению красочной
палитры. Нередко применявшиеся ранее пурпуры и белая краска теперь
использовались гораздо реже.
Особенности чернофигурной
техники достаточно отчётливо проявляются в коринфских вазах уже в конце 7 -
начала 6 вв. до н. э. и в продукции керамических мастерских Беотии, Лаконики,
Ионических городов и, конечно, Аттики, с центром в Афинах. В композициях 6 в.
до н. э. начинала усложняться сюжетная канва, появлялась многофигурность.
Выразительный памятник
ранней чернофигурной вазописи является коринфский кратер с многофигурной
сценой, изображающей отъезд царя в походе против Фив. Манера работы красочным цветовым
пятном отличает вазы коринфских мастеров от родосских. На кратере в залитом
лаком силуэте процарапаны иглой легко и свободно детали рисунка. Исполнены они
с большей артистичностью, как и положено небрежно заходят за края контура.
Отличны от росписи
Коринфа, рисунки на чёрнофигурных вазах из Южной Греции (Лаконики). Своеобразие
лаконских композиций проявляется не только в тематике, но и в живописной
манере. Там художники любят изображать воинов-гоблитов с сильно процарапанными
глазами, волосами, мускулатурой.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |