Курсовая работа: Керамические сосуды античности
Курсовая работа: Керамические сосуды античности
Федеральное
агентство по образованию
Государственное
образовательное учреждение
высшего
профессионального образования
«Удмуртский
государственный университет»
Институт
социальных коммуникаций
Кафедра
теории и практики PR
КУРСОВАЯ
РАБОТА
На тему:
«Керамические сосуды античности»
Студентка ИСК, «Культурология»
3 курс, гр.46-31 К.П. Лялина
Руководитель
к.и.н., доцент Е.В. Оконникова
Ижевск 2005г.
Содержание
Введение
1. Керамические сосуды Древней Греции
2. Керамические сосуды Древнего Рима
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Керамика – кладовая знаний
о своей эпохе, она позволяет реконструировать технологию производства, а отсюда
и уровень организации общественного труда, воздействия природных и
экономических факторов на развитие материальной культуры, взаимовлияния
археологических культур в сфере гончарного производства. Исследование керамики
помогает определить этническую принадлежность всего памятника целой
археологической культуре.
Античный мир оставил
последующими поколениям богатое наследие. Это касается не только ремесла, но и
строительного дела, монетной чеканки, искусства и др. Произведения древних
мастеров – великое человеческое достояние, к которому обращались люди всех эпох
и народов.
В частности, керамические
сосуды Древней Греции и Древнего Рима остаются одними из основных носителей
античной культуры. Они имеют не только утилитарное значение, как средства,
применяемые в быту и свидетельствующие о существовании гончарного ремесла, но и
художественное значение, раскрывающее духовную сторону жизни древних. По
керамическим сосудам мы можем определить общий уровень культуры и получить
более полную картину жизни древних греков и римлян, включая их взаимодействия.
Но нет структурированного материала по данным предметам культуры. Таким
образом, изучение керамических сосудов античности является актуальным.
Можно поставить следующую
цель данной работы - охарактеризовать основные этапы развития гончарного
ремесла Древнего Рима и Древней Греции. В соответствии с данной целью,
определим следующие задачи исследования:
1.
проанализировать
круг научной литературы по данной проблеме;
2.
выделить основные
этапы гончарного искусства;
3.
рассмотреть
основные формы сосудов, характер и сюжет рисунка, вид обработки, предназначение
сосудов;
4.
указать имена
наиболее известных мастеров античности;
5.
описать выдающиеся
произведения художественной культуры;
6.
назвать основные
центры производства сосудов и их специфику;
7.
выделить
значимость изучения керамических сосудов в истории культурной европейской
традиции.
В ходе подготовки
курсовой работы были использованы методы анализа научной литературы, обобщения
и сопоставления общей и специальной литературы по выбранной теме.
Список использованной
литературы состоит из 11 наименований. Среди них книги и статьи отечественных
специалистов: Л.Д. Любимова, Г.И. Соколова, Л.С. Ильинской, С.Ю. Монахова
[8,11,12,13,6,9] и других. Основными источниками стали труды по искусству и по
археологии, по теории и истории повседневности зарубежных стран.
В сборнике «Античная
цивилизация» освещаются различные стороны античной цивилизации, Древнего Мира.
Подробно дается общая характеристика социально-экономической и политической
истории Греции и Рима, развития различных областей наук и техник. Особое
внимание уделяется древним городам, общественной жизни в них, описанию
античного, монументального искусства и художественного ремесла.
Статьи сборника «История
и культура античного мира» охватывают различные стороны истории и культуры
античного мира Средиземноморья и Северного Причерноморья, Средней Азии и
Кавказа. Они посвящены вопросам экономики и социальным связям в античном мире,
оценке наследия античности в мировой культуре, исследование отношения культуры
античности в раннем средневековье. В ряде статей говорится о распространении
греческих и восточных культов, градостроительстве и архитектуре, вазописи и
скульптуре, керамике и эпиграфике, публикуются вновь открытые или
неопубликованные памятники.
В монографиях Соколова
Г.И. «Искусство Древнего Рима», «Искусство Древней Греции» и «Искусство
этрусков» анализируется художественное творчество римлян, эллинов и этрусков
соответственно. В книгах рассматриваются архитектура, скульптура, вазопись,
автор раскрывает сущность прекрасного в искусстве. Довольно полно освещается
мифология древних, которая лежала в основе художественных образов, широко привлекаются
памятники эпической и лирической поэзии.
Данная работа состоит из
титульного листа, содержания, введения, 2 глав, заключения, списка
использованной литературы и приложений.
В первой главе
рассматриваются керамические сосуды демократической Греции и эллинистической
эпохи. Здесь же описаны основные центры изготовления сосудов в определённые
периоды развития. Указаны их основные формы и стили, доминирующие в
определенный этап развития вазописи.
Вторая глава посвящена
основным этапам развития римского гончарного ремесла, этрусской,
республиканской и императорской эпох. Проведены исследования центров гончарного
искусства. Роль вазописи в Риме. В обеих главах упоминаются названия знаменитых
образцов керамики.
В заключении приведены
выводы о роли изучения керамических сосудов античности.
Значение данной работы в
возможности ее использования как теоретического материала для учащихся и
студентов факультета искусств и исторического факультета.
1.
Керамические
сосуды Древней Греции
Художественное наследие Древней
Эллады - одна из двух составных частей великой античной культуры (другое -
искусство Древнего Рима), определяющих сущность всего европейского
эстетического творчества. Древние эллины, или греки были небольшим, но
талантливым народом, населявшим Балканский полуостров в первом тысячелетии до
нашей эры.
Керамика Эгейского
периода (3 тыс. – 11 в.до н.э.)
«Развитию гончарного дела
в Греции способствовало обилие хорошей глины. Гончарное ремесло Греции было
тесно связано с искусством. Это относится не только к художественной керамике,
но и к простым изделиям практического назначения, которые отличались красотой
пропорций. Греческая посуда обычно изготовлялась посредством гончарного круга.
Простая глиняная посуда широко применялась при приготовлении пищи, служила
тарой, а иногда и столовой посудой. Художественная посуда, расписная или
покрытая особой глазурью, употреблялась не только в быту, но также и при
совершении культовых обрядов, общественных празднествах, использовалась в
качестве посвящений и наград» [1,c.47].
От древних кикладских
островов до нас дошли керамические сосуды. Сосуды обычно были округленной
формы, они были украшены примитивным орнаментом, образующим ряд горизонтальных
полос. Это распространенный стиль рисунка в период европейского неолита.
Несколько позже появляются сосуды со спиралевидным геометрическим орнаментом.
Также на Кикладах
встречается керамическая посуда в виде фигурок животных. Очень оригинален сосуд
в виде медведя с чашей с острова Сирос (рис.1). Он один из немногих сохранившихся.
Возможно, медведь – это символ, означающий хранителя дома; а чаша – символ
благополучия, достатка и богатства.
Не уступали и в
мастерстве критские мастера. Они изготавливали сосуды, различные по форме и
размерам, - от маленьких чашек с тонкими, почти прозрачными стенками (их
называют «яичной скорлупой») до громадных глиняных яйцевидных сосудов –
пифосов, достигавших двух метров в высоту, в которых хранили зерно, вино, воду.
Археолог Эванс считал, что их ёмкость достигала 75 тыс. литров. Для устойчивости
их иногда полностью или частично закапывали в землю.
Вазы раскрашивали ярко,
и смело, применяя красную, белую, синюю и черную краски. Композиции включали в
себя как геометризованные формы, так и образы живой природы. Весьма часто на
вазах изображали моллюсков, коралловые рифы, осьминогов, оплетающих щупальцами
весь сосуд. Особенно были любимы цветы – лилии, тюльпаны, нежные и хрупкие
крокусы. Их изображали как в вазонах, так и на грядках. Но более всего поражают
цветы, склоняющие головки под порывами сильного ветра. «Самые красивые вазы
минойской эпохи найдены в пещере Камарес близ Феста, откуда происходит их
название – вазы «камарес» » [10,с.8-18].
Одним из примеров
является знаменитая ваза с осьминогом (рис.2). Здесь ясно мы чувствуем у
критских художников любовь к морю, к вечному движению, царящему в нём, к
цветовым переливам морской волны. Это искусство радует своей лаконической
остротой, устремлённостью внутреннего ритма и тем радостным устремлённым
восприятием мира, которое оно отражает.
Отличается своей
сдержанностью и суровостью искусство древнего народа, проживающего в городе
Микены. Здесь в 1873 году Шлиман нашел шахтовые гробницы, в которых обнаружены
керамические сосуды формы кратера, псевдоамфоры, сосуды в виде рога быка,
использовавшиеся для ритуальных возлияний.
В 13-14 вв. до н.э.
возникает геометризованное изображение в одном из микенских кратеров изображены
воины (рис.3). Идущие гуськом воины повторяют одну и ту же схему движения и
подобны друг другу, воинов. Это говорит нам о преобладающей роли данного рода
занятий, что придает единообразие ритмическому стилю. С 13 в. до н.э. в
ахейской керамике резко активизировались новые черты, появились вазы с
примитивным геометрическим узором. Так, в дальнейшем их исполнение отличают
критский почерк (живой, образный) и микенский (схематический, стилизованный,
использующий крупные формы и цельные фрагменты).
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |