Контрольная работа: Русский авангард как течение в искусстве: Малевич, Филонов, Кандинский
На выставке «О,10» в
конце 1915 впервые показал 39 полотен под общим названием «Супрематизм
живописи», в том числе самое знаменитое свое произведение — «Черный квадрат
(Черный квадрат на белом фоне)»; на этой же выставке распространялась брошюра
«От кубизма к супрематизму». Летом 1916 Малевич был призван на военную службу;
демобилизован в 1917.
В мае 1917 был избран в
совет профессионального Союза художников-живописцев в Москве представителем от
левой федерации (молодой фракции). В августе стал председателем Художественной
секции Московского Совета солдатских депутатов, где вел обширную
культурно-просветительную работу. В октябре 1917 был избран председателем
общества «Бубновый валет». В ноябре 1917 московский Военно-революционный
комитет назначил Малевича комиссаром по охране памятников старины и членом
Комиссии по охране художественных ценностей, в чью обязанность входила охрана
ценностей Кремля.
Послереволюционная
деятельность
В марте-июне 1918
деятельно сотрудничал в московской газете «Анархия», опубликовав около двух
десятков статей. Участвовал в работах по декоративному убранству Москвы к
празднику 1 Мая. В июне был избран членом московской Художественной коллегии
Отдела Изо Наркомпроса, где вошел в музейную комиссию вместе с В. Е. Татлиным и
Б. Д. Королевым.
В результате
расхождения с членами московской коллегии переехал летом 1918 в Петроград. В
петроградских Свободных мастерских Малевичу была поручена одна из мастерских.
Оформил петроградскую постановку «Мистерии-Буфф» В. В. Маяковского в режиссуре
В. Э. Мейерхольда (1918). В 1918 были созданы полотна «белого супрематизма»,
последней стадии супрематической живописи.
В декабре 1918 вернулся
в Москву. Принял руководство живописными мастерскими в московских I
и II ГСХМ (в I-х
совместно с Н. А. Удальцовой ).
В июле 1919 закончил в
Немчиновке первый большой теоретический труд «О новых системах в искусстве».В
начале ноября 1919 переехал в Витебск, где получил должность руководителя
мастерской в Витебском Народном художественном училище, возглавляемом Марком
Шагалом.
В конце того же года в
Москве состоялась первая персональная выставка Малевича; представляя концепцию
художника, она разворачивалась от ранних импрессионистических работ через
неопримитивизм, кубофутуризм и алогические полотна к супрематизму, делившемуся
на три периода: черный, цветной, белый; завершалась экспозиция подрамниками с
чистыми холстами, наглядной манифестацией отказа от живописи как таковой.
Витебский период (1919-22) был отдан сочинению теоретических и философских
текстов; в те годы были написаны почти все философские произведения
Малевича, в том числе
несколько вариантов фундаментального труда «Супрематизм. Мир как
беспредметность».
В рамках деятельности
созданного им объединения «Утвердителей нового искусства» (Уновис) Малевичем
были опробованы многие новые идеи в художественной, педагогической,
утилитарно-практической сферах бытования супрематизма.
Научная и
педагогическая деятельность
В конце мая 1922
переехал из Витебска в Петроград. С осени 1922 преподавал рисунок на архитектурном
отделении петроградского Института гражданских инженеров. Создал несколько
образцов и спроектировал супрематические росписи для фарфоровых изделий (1923).
Исполнил первые рисунки «планитов», ставших проектной стадией в возникновении
пространственно-объемного супрематизма.
В 1920-е гг. возглавлял
Государственный институт художественной культуры (Гинхук). Руководил также в
Гинхуке формально-теоретическим отделом, впоследствии переименованным в отдел
живописной культуры. В рамках экспериментальной работы института проводил
аналитические исследования, занимался разработкой собственной теории
прибавочного элемента в живописи, а также приступил к изготовлению объемных
супрематических построений, «архитектонов», служивших, по мысли автора,
моделями новой архитектуры, «супрематического ордера», который должен был лечь
в основу нового, всеобъемлющего универсального стиля.
После разгрома Гинхука
в 1926 Малевич вместе с сотрудниками был переведен в Государственный институт
истории искусства, где руководил комитетом экспериментального изучения
художественной культуры.
В 1927 уехал в
заграничную командировку в Варшаву (8-29 марта) и Берлин (29 марта — 5 июня). В
Варшаве была развернута выставка, на которой прочел лекцию. В Берлине Малевичу
был предоставлен зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке (7
мая — 30 сентября). 7 апреля 1927 посетил Баухауз в Дессау, где познакомился с
В. Гропиусом и Ласло Мохой-Надем; в том же году в рамках изданий Баухауза была
опубликована книга Малевича «Мир как беспредметность».
Получив внезапное
распоряжение вернуться в СССР, срочно выехал на родину; все картины и архив
оставил в Берлине на попечение друзей, так как предполагал в будущем совершить
большое выставочное турне с заездом в Париж. По приезде в СССР был арестован и
три недели провел в заключении.
В 1928 началась
публикация цикла статей Малевича в харьковском журнале «Новая генерация». С
этого года, готовя персональную выставку в Третьяковской галерее (1929),
художник возвратился к темам и сюжетам своих работ раннего крестьянского цикла,
датируя новонаписанные картины 1908-10; постсупрематические полотна составили
второй крестьянский цикл.
В конце 1920-х гг. был
создан также ряд неоимпрессионистических произведений, чья датировка была
сдвинута автором на 1900-е гг. Еще одну серию постсупрематических картин
составили холсты, где обобщенно-абстрагированные формы мужских и женских голов,
торсов и фигур использовались для конструирования идеального пластического
образа.
В 1929 преподавал в
Киевском художественном институте, приезжая туда каждый месяц. Персональная
выставка в Киеве, работавшая в феврале-мае 1930, была жестко раскритикована —
осенью того же года художник был арестован и заключен на несколько недель в
ленинградскую тюрьму ОГПУ.
В 1931 создал эскизы
росписей Красного театра в Ленинграде, интерьер которого был оформлен по его
проекту. В 1932-33 гг. заведовал экспериментальной лабораторией в Русском
музее. Творчество Малевича последнего периода жизни тяготело к реалистической
школе русской живописи. В 1933 возникла тяжелая болезнь, приведшая художника к
смерти. По завещанию он был похоронен в Немчиновке, дачном поселке близ Москвы.
Список
литературы
1.
Власов
В.Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства
2.
Бобринская
Е. Жест в поэтике раннего русского авангарда
3.
Азизян
И.А. Теоретическое осознание рождения авангарда и модернизм
4.
Неизвестный
русский авангард / Автор-составитель А.Д.Сарабьянов. М., 1992
|