Реферат: Любовная лирика Владимира Владимировича Маяковского
Простое, земное чувство
противопоставляется той «прохожей паре чувств», что названа «дрянью»: поэт
говорит о том, что возвышает человека, о стихии («Ураган, огонь, вода
подступают в ропоте»), обладающей живительной силой. И опять-таки, как это
свойственно способствуют буквально материализации понятий, отвлеченных уже по
самой природе своей. Произнесенное здесь имя великого Коперника дает
представление о масштабах, единственно достойных чувства, о котором идет речь.
И вместе с тем – представление о силе, которой оно одаривает человека,
реализуется в образе радостно-возвышенном:
Любить –
это значит:
в глубь двора
вбежать
и до ночи грачьей,
блестя топором,
рубить дрова,
силой
своей
играючи.
Поэт нигде не снижает
пафоса стихов о том, что позволяет человеческому сердцу работать, но искусно
приглушает его. Прежде всего – с помощью иронии:
Сомн видений
и идей
полон
до крышки.
Тут бы
и у медведей
выросли бы крылышки.
В стихах о сущности любви
раскрывается сущность поэтического творчества, как понимал его Маяковский. И
это естественно, так как поэтом делает человека свободное от какой бы то ни
было корысти чувство, вызывающее к жизни слова трепетно нежные. Но они же,
давая возможность «двум влюбленным на звезды смотреть из ихней беседки
сиреневой», обладают силой, способной «подымать, и вести, и влечь, которые
глазом ослабли».
Примечателен тот факт,
что «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» адресовано лицу
официальному – редактору «Комсомольской правды» А.С Мартыновскому. Разговор с
любимой о любви словно бы обретает общественный характер. И другим он быть не
может, в особенности если вспомнить то, что для обращения к красавице, «в меха
и бусы оправленной», возникает слово «товарищ» и обращенные к ней слова: «Вы к
Москве порвали нить». Смысл их раскрывается в «Письме Татьяне Яковлевой». Но и
в первом из двух писем звучит нотка горечи, что любимая – на другом берегу.
В адресованном Татьяне
Яковлевой и не предназначавшемся для печати стихотворении та же, что и в
«Письме товарищу Кострову…», тема предстает с иной, драматической стороны.
Трудно – да и нужно ли сейчас – разбираться в том, почему взаимная, судя по
свидетельствам современников, любовь не смогла принести счастья.
Вновь и вновь, в каждом
стихотворении, мы убеждаемся в том, что любовная лирика оказывается у
Маяковского подлинно гражданской:
В поцелуе рук ли, губ ли,
в дрожи тела близких мне
красный цвет моих
республик
тоже должен пламенеть.
И в адресованном лишь
любимой женщине «Письме…» «Я» неотделимо от «Мы», судьба и счастье любящих – от
судеб «ста мильонов».
Оба «Письма …» и тогда же
начатое, но так и не законченное второе, лирическое, вступление в поэму о
пятилетке поражают сдержанностью тона, напряженностью, которая не выплескивается,
но уходит в глубь стиха, - все это свидетельствует о глубине и цельности
чувства. А стало быть, цельности характера, в котором это чувство находит
воплощение.
Вывод
Грубость формы стихов и
грубость поведения Маяковского были не только средством эпатажа, стремлением
привлечь к себе внимание, но и самозащитой, как знаменитая «желтая кофта»,
«которой душа от осмотров укутана». Под маской уличного хулигана скрывалась
нежная, любящая душа поэта. Невозможно не почувствовать трагическую красоту
бьющих по сердцу стихотворений: «Лиличка!», «Письмо товарищу Кострову о
сущности любви», поэм: «Флейта-позвоночник», «Человек» и др. В них отразилось
мироощущение поэта, жаждущего любви, сочувствия, понимания, но обреченного на
одиночество в этом «обезлюбленном» мире. Маяковский склонен гиперболизировать свои
чувства, его поэзия находится под током высокого напряжения чувств. Любовь
поэта безмерна, безгранична, это «пожар сердца», прекрасная болезнь:
Мама!
Ваш сын прекрасно болен!
У него пожар сердца…
Любовная лирика
Маяковского неразрывно связана с личными переживаниями. Но нельзя отрицать, что
вся его поэзия является подлинно гражданской, что не может не сказаться и на
любовной лирике: «В поцелуе рук ли, губ ли, в дрожи тела близких мне красный
цвет моих республик тоже пламенеть». Если политическая тема становится в стихах
Маяковского личной, то одновременно с этим о самом интимном человеческом
чувстве – о любви – он рассказывает как поэт-гражданин. «По личным мотивам об
общем быте» - так он охарактеризовал свою поэму о любви «Про это». Это
определение подходит ко всем его стихотворениям о любви.
В стихах Маяковского все
чувства напряжены до предела, ему не свойственны стихотворения
спокойно-описательного характера. Стих Маяковского может быть более или менее
выразительным, но никогда – вялым. Лирический – это, по Маяковскому, значит
действенный, активный, рассчитанный не только на сочувствие, но прежде всего на
соучастие читателя. Его страстный, кипучий темперамент отражается в его
произведениях: «громада – любовь, громада – ненависть». «Ему – агитатору,
горлану-главарю» - мало рассказать просто о любви, ему важно убедить читателя,
достучаться до его сердца. Сила лирики в ее заряженности большим чувством, большой
идеей. Прав Маяковский: «Описанию, отображению действительности в поэзии нет
самостоятельного места». Поэт не рассказывает, не сообщает – он убеждает,
доказывает.
Я считаю, тема любви –
центральная в творчестве Маяковского, несмотря на немногочисленность
произведений ей посвященных.
Не смоют любовь
Ни ссоры,
Ни версты <…>
Люблю
неизменно и верно!
1.
«Владимир
Маяковский» ЛЕНИЗДАТ, 1971г.
2.
«Маяковский –
лирик» А.С.Карпов, Москва, Просвещение, 1988г.
3.
«Маяковский.
Жизнь и творчество» В.Перцов, Москва, 1976г.
4.
«Изучение
творчества Владимира Маяковского» П. К. Сербин, «Молодая гвардия», 1978г.
5.
«Любовь - это
сердце всего» Б. Янгфельдт
|