Реферат: Любовная лирика Владимира Владимировича Маяковского
«Люблю
неизменно и верно!» 1917-1930
маяковский
лирический герой
Великая Октябрьская
социалистическая революция, раскрепостив человека, создала условия для
торжества любви, любви как счастья, как радости. Именно эта мысль нашла особенно
яркое выражение в поэме «Люблю» (1922 г.). В то время, когда развертывается
полемика: может ли и должен ли современный писатель обращаться к интимным
переживаниям, к теме любви, Маяковский посвящает Лиле Брик эту поэму.
Это произведение о
человеческой любви во всех её проявлениях, о любви в самом широком смысле этого
слова, это песнь о том, как зарождалась, расцветала и обрела свои зрелые формы
человеческая любовь. Этим определена и композиция поэмы. Нельзя не обратить внимания
на то, в какой последовательности расположены главки: «Мальчишкой», «Юношей»,
«Мой университет», «Взрослое» и т.д. Перед нами человеческий характер в
развитии, вернее в становлении любовного чувства.
Уже в первой главке
«Мальчишкой» в лирическом герое поэмы зарождается способность любить. Но любовь
здесь выступает как способность воспринимать, чувствовать мир, природу – и
солнце, и реки, и «стоверстые скалы». Так Маяковский уже в начале поэмы
предельно расширяет тему: сфера любви так же безгранична, как безгранична
область человеческих чувств.
Такое понимание природы
любви характерно и для последующих главок, отражающих своеобразную «эволюцию
сердца» героя, превращение мальчишеского «сердечка» в «сплошное сердце», когда
Комок сердечный разросся
громадой:
громада любовь,
громада ненависть.
«Громада любовь» - так
определил Маяковский отношение своего героя ко всему прекрасному в жизни, чему
открыто его сердце, что в него «входит страстями». Но этот же «сердечный комок»
включает в себя и «громаду ненависть» ко всему отвратительному в жизни.
Утверждая право человека ненавидеть во имя любви, Маяковский по ходу эволюции
своего лирического героя показывает, как его чувства становятся социально
осмысленными. Этому способствует постижение героем сущности социальных
отношений в буржуазном мире – и бездомная жизнь в капиталистическом городе,
научившая его с детства «жирных ненавидеть», и раннее знакомство с глазком
103-й камеры Бутырской тюрьмы, и многие другие «университеты» жизни.
Примечательно, что из
одиннадцати главок поэмы «Люблю» семь посвящены чувству человеческой любви в
самом широком смысле этого слова (любовь как способность вбирать, впитывать в
себя окружающий мир), и лишь с восьмой главки («Ты») в поэму входит
«традиционная» тема любви к «ней».
В противоположность
«кучерявым лирикам», в поэме Маяковского любовь к женщине выступает как одно из
проявлений способности человеческого сердца чувствовать, активно воспринимать
жизнь во всех её проявлениях.
«Люблю» заканчивается
своеобразной клятвой верности и постоянству в любви:
Не смоют любовь
ни ссоры,
ни версты.
Продумана,
выверена,
проверена.
Подъемля торжественно
стих строкоперстый,
клянусь -
люблю
неизменно и верно.
Лирический герой во весь
голос заявляет о том, как он любит. И любовь его была близка и понятна новому
человеку, строителю социалистического общества своим активным восприятием
жизни, цельностью, глубиной и постоянством чувства, неиссякаемым оптимизмом,
которым пронизана вся поэма – от первой до последней строки.
Более сложно и противоречиво
решение любовной темы в поэме «Про это», написанной в следующем, 1923 году.
Сложность этого произведения во многом объясняется тем, что это поэма-трагедия.
Образ лирического героя раскрыт здесь в предельно драматизированной ситуации, в
трагическом конфликте.
Осенью 1922 г. отношения между Маяковским и Л.Ю. выдержали кризис, в следствии которого они приняли решение
прожить два месяца врозь. Лиля и Маяковский должны были пересмотреть свое
отношение к быту, к любви и ревности, к инерции повседневной жизни, к
"чаепитию" и т.д. Маяковский старался это сделать; тем не менее
месяцы самоиспытания не привели к большим изменениям в их жизни, да и
Маяковскому это было не важно - лишь бы они были вместе и впредь. 28 февраля в
три часа дня истек для Маяковского "срок заключения", они встретились
с Лилей на вокзале, чтобы поехать на несколько дней вместе в Петроград. Войдя в
купе, Маяковский прочитал ей только что законченную поэму "Про это" и
заплакал …
«По личным мотивам об
общем быте» - так он характеризовал свою поэму о любви. Это определение
подходит ко всем его стихотворениям о любви. Характерный и своеобразный лиризм
Маяковского проявился в том, что любая поэтическая тема, если увлекала его,
была для него личной. Деление на лирику гражданскую и интимную для него не
существовало, - эти отдельные ранее жанры слились в его стихах в неразделимый
сплав. Если политическая тема становится в стихах Маяковского личной, то
одновременно с этим о самом интимном человеческом чувстве он рассказывает как
поэт-гражданин. Не случайно идея единства личного и общественного столь ярко
декларируется в заключительных строках поэмы, где поэт выражает своё
заветнейшее желание:
Чтоб жить
не в жертву дома дырам.
Чтоб мог
в родне
отныне
стать
отец
по крайней мере миром,
землей по крайней мере –
мать.
Странную исповедальную
поэму написал Маяковский. Казалось бы, она действительно "про это", а
вчитаешься - все-таки больше про другое. Недаром ее тема впрямую не названа.
"Про что, про это?" - спрашивает автор и слово "любовь",
подсказанное рифмой, зачем-то заменяет многоточием. Источник поэмы – угроза
разрыва с любимой, угроза почти убийственная: «Теперь я чувствую, что меня
совсем отодрали от жизни, что больше ничего и никогда не будет», - восклицал
автор в письме времен создания «Про это». Все гиперболы, антитезы, градации
подчинены здесь одному – выражению необыкновенного накала чувств. Но если
отбросить всю научную фантастику, все картины аллегорических превращений, как
всегда, искусно и многословно реализующие каждый речевой оборот, то останется
несколько ярких и крепких моментов, где выражены те же основные мотивы, что и в
дооктябрьских стихах и поэмах: обида, ревность и ненависть.
Повседневное окружение
его любимой: вороны-гости, друзья-соперники - вот главное препятствие на пути
его любви. Это и названо всеми нехорошими словами, принятыми в то время к
употреблению. Любовь к «ней» в условиях «будней тины» была для поэта
неприемлимой. И самое страшное, корень трагедии - в том, что ведь и сама
любимая - неотъемлемая часть всего этого, и если он ни в чем ее не обвиняет, то
только оттого, что любит. Трагична, безысходна любовь Маяковского, неустранимо
препятствие на ее пути, по крайней мере в этой, сегодняшней жизни. Но поэме
Маяковского в 1923-м году необходим оптимистический выход, без него она
состояться не может. И Маяковский такой выход находит, убивая себя и воскресшая
в будущем, в далеком и замечательном тридцатом веке, веке коммунизма, который
изображается как время торжества истинной любви, когда осуществится мечта поэта
– «чтоб всей вселенной шла любовь». И обращаясь к людям будущего, поэт
восклицает:
Ваш
тридцатый век
обгонит стаи
сердце раздиравших
мелочей.
Нынче недолюбленное
наверстаем
звездностью бесчисленных
ночей.
Понимание Маяковским природы
любви в последний период его творческого пути находит наиболее яркое выражение
в двух поэтических «письмах» - «Письме товарищу Кострову из Парижа о сущности
любви» и «Письмо Татьяне Яковлевой». Созданы стихотворения осенью 1928 года во
время пребывания Маяковского в Париже, они навеяны сильным и глубоким чувством
к Татьяне Яковлевой. Маяковский познакомился с ней в Париже, куда она приехала
в 1925 году из Советской России по вызову своего дяди, художника. Но (и это так
характерно для Маяковского) его «Письмо товарищу Кострову…» - не просто о
любви, оно о сущности любви.
Обжигающей силы чувство
вызывает настоятельную потребность разобраться в себе, по-новому взглянуть на
мир. Именно по-новому: для Маяковского любовь – чувство, перестраивающее
человека, буквально созидающее его, многократно увеличивающее его силы.
Как это чаще всего бывает
у поэта, о самом серьезном говорится с долей иронии:
Я ж умен
и голосист,
заговариваю зубы –
только
слушать согласись.
Но стихотворение
разворачивается – и все ощутимее становится пафос стиха, стремящегося добраться
до сути человеческой жизни, объяснить, что позволяет опять о опять запускать в
работу «сердца выстывший мотор». Здесь проявляется не ослепляющая человека
страсть, а земное, радостное чувство, наполняющее творческой силой. И по мере
того как разворачивается эта мысль исчезают стены зала, в котором начат
разговор: сюда врывается шум улицы, звездное небо раскидывается над головами
влюбленных.
Говоря о сущности любви,
поэт избегает в своем разговоре отвлеченности. Назван по имени адресат
«Письма…», в текст введена та, которая вызвала эту бурю в сердце, к которой
обращен поэтический монолог. И в самом стихотворении рассыпано множество
деталей, подробностей, не позволяющих стиху унестись в туманные выси: любовь,
которая вызвала к жизни эти строки, - «человеческая, простая», да и поэтический
«экстаз» проявляется в самой что ни на есть будничной обстановке:
Подымает площадь шум,
экипажи движутся,
я хожу,
стишки пишу
в записную книжицу.
Мчат
авто
по улице,
а не свалят наземь.
Понимают
умницы:
человек –
в экстазе.
Страницы: 1, 2, 3 |