Реферат: Стальные конструкции - столетие каркасного строительства из стали
Нигде эта строительная идея
не реализована так хорошо, как в этом здании; сильно вытянутое основание стоит
на шести далеко расставленных железобетонных двойных колоннах, которые
непосредственно опираются на шесть погруженных на 20-метровую глубину парных
свай; они несут двойной нижний прогон, на котором расположена мощная плита. В
данном строительстве это было необходимо, так как позволило в четырех верхних этажах
показать стальной каркас, который четко просматривается на главном фасаде во
всей своей подчеркнутой стройности — заполнение полностью из стекла с изысканно
ритмичным поперечным делением. Такое решение явилось непосредственным предшественником стиля
«стена-экран» (curtain wall).
В поселке Белый Двор в
Штутгарте в 1927 г. Ле Корбюзье высоко поднял двухэтажный жилой дом из металла
на стальные колонны, тем самым подчеркнув стальные конструкции. Построенный в
1930—1932 гг. в Женеве дом «Мезон Кларте» является еще более перспективным— он
стал предпосылкой для создания жилого комплекса в Марселе, для которого Ле
Корбюзье также первоначально запроектировал стальные конструкции. Впоследствии
он выполнил его в грубом необработанном бетоне. На очень точном плане дома на
45 квартир, занимающих один или два этажа и размещенных вокруг двух лестничных
клеток, создана привлекательная игра внутренних объемов. Корпус сооружения,
вырастая из широкого нижнего этажа, в верхних этажах дважды сужается уступами.
Вся эта сложная пространственная система включена в стальной сварной каркас из
стандартных профилей, расположенный на строгой сетке колонн, которая придает
главному фасаду, полностью состоящему из стекла и металла, основу ритмического
строя, четкий порядок. Ритм достигался простыми средствами: выступающие, проходящие
через весь фасад в каждом втором этаже балконы с изящными металлическими
поручнями, чередование оконного и литого стекла, легкое смещение импостов,
свободное размещение и чередование солнцезащитных жалюзи. Здесь действительно создается
впечатление яркости. свежести,
воплощенное в термине «кларте» (свет).
Занимаясь разработкой
подробных эскизов по поручению промышленника Ваннера, сделавшего заказ на жилые
дома
с применением стальных конструкций, Ле Корбюзье
создал проект маленького необычного сооружения, которое, однако, вошло в
историю строительства из металла — жилого дома по улице Гильом в Париже. Этот
дом был построен в 1929—1931 гг. П. Шарре, который до этого работал архитектором
по интерьерам. Здесь ему пришлось строить дом полностью из стекла и металла,
вплоть до лестничных ступеней, передвижных перегородок и встроенной мебели;
здесь воплощена со спортивным азартом и изысканным вкусом идея «машины для
жилья», которую Ле Корбюзье выдвигал в 1922 г. в своей книге «Строительное искусство будущего» («Vers une Architecture» — «Kommende Baukunst»).
Архитектура небоскребов в США (1890—1940 гг.)
В последних работах ведущих
архитектурных бюро чикагской школы особенно заметно возвращение к историзму,
по крайней мере в огромных сооружениях, к которым заказчики предъявляли большие
требования.
Показательно сопоставление
построенного в 1894 г. «Релайнс-билдинг» (автор Берн-хем) и «Фишер-билдинг»,
построенного двумя годами позже тем же архитектором. На первый взгляд, оба
сооружения имеют большое сходство: включение эркерных окон в систему фасада,
остекление больших плоскостей, насыщенный орнамент на горизонтальных простенках
и поясах. По сравнению с плоским орнаментом фасада «Релайнс-билдинг» форма
ажурной каменной резьбы подоконных простенков «Фишер-билдинг» производит
впечатление ярко выраженной готики; это впечатление достигается тем, что здесь
вертикали были сконструированы наподобие готических составных колонн. Этот
фасад уже заметно академичнее, чем его предшественники, но он имеет то
изящество, которое хорошо соответствует металлическому каркасу, и сделан с
воодушевлением, хотя и имеет противоречия в верхней, завершающей части здания.
Главные стойки объединяются под карнизом арками, под выпуклым консольным
карнизом размещены фриз узких арочных окон и эркерные окна, которые не
вписались в архитектуру карнизов, а были оборваны этажом ниже.
Естественность, которая
придала очарование ошибочному в классическом смысле решению, была потеряна в
последующих строениях Чикаго, которые оказались под влиянием вышедшего с
восточного побережья классического направления. Первыми к «нью-йоркской моде»
обратились Дженни и Манди. Здания нью-йоркской страховой компании и здание
«Форт Дирборн» значительно отличаются от ранних работ, например от зданий
«Лайтер-билдинг I» и «Лай-тер-билдинг II». Незадолго до конца 90-х годов Нью-Йорк как по объему строительства
и рекордам высоты, так и в области архитектурных достижений опережает Чикаго.
В течение примерно 30 лет продолжалось использование эклектики в архитектуре
небоскребов, собравшей стили всех эпох. Прежде всего торжествовало классическое
направление, которое основывалось на примерах из эпох ренессанса и классицизма
— от Брунеллески до Палладио.
Характерным сооружением в
стиле эпохи возрождения является бродвейский «Чем-берс-билдинг» в Нью-Йорке.
Классическая трехчленность сказывается здесь особенно остро и поддержана
цветовой сменой трех материалов: в обоих нижних этажах и переходах между
этажами архитектурное оформление колонн из серого гранита; следующие 11 этажей
— из темной кирпичной кладки; узкие окна соединены попарно, в остальном все
просто, без украшений; завершающий верхний ярус — из керамики светлого оттенка,
покрывающей еще один переходной этаж, усиленный зрительно богатой аркадой
(наподобие Сансовино), простирающейся на два этажа, и также низкий чердачный
этаж в виде фриза под консольным карнизом.
При критическом рассмотрении
этой и похожей на нее архитектуры небоскребов следует уяснить, какие нужны были
эмоции, какое требовалось господство классических строительных форм, чтобы
можно было преодолеть трудности новых смелых начинаний. Классическое членение фасадов
на цоколь, пилястры, пилоны, арки, карнизы создает уравновешенный в зависимости
от длины, ширины и высоты здания, одним взглядом обозримый, архитектурный
объем. Перспективная и масштабная, заботливо выполненная архитектура фасадов
бродвейского «Чемберс-билдинг» вряд ли была понята; не случайно на старых фото
эти первые башни Манхеттена всегда сняты с соседних высотных домов.
Гордая стройность подлинной
архитектуры ренессанса с ее симметрией и гармонией пропорций, была еще
ощутимой и до некоторой степени оправданной, пока дома-башни не превышали 20
этажей и стояли в одиночку; но она была гротескно искажена, когда их высота
возросла вдвое и более, и они все больше подавляли окружающее. Лучшие
архитекторы знали об этой проблеме и искали решений, чтобы быть к ней готовыми.
Уже раньше была сделана попытка отказаться от формы замкнутой призматической
башни и расположить объем высотного дома уступами примерно так, чтобы
центральный ризалит здания сильно возвышался и тем самым
узаконил свое стремление вверх, как, например, силуэт
кампаниллы Сан-Марко в Венеции, в то время как боковые крылья достигали только
половины высоты центральной части.
Вполне логично, что за
классической волной эклектизма небоскребов последовала
средневеково-романтическая волна. Сильный импульс в этом направлении дало
выстроенное в 1913 г. архитектором Кассом Жильбером 52-этажное здание
«Вульворт-билдинг». В этом здании башнеобразная средняя часть удвоенной высоты
вырастает из относительно приземистого строительного объема, но зрительно вся
совокупность не распадается на три части, а объединяется в одно целое
посредством идущего насквозь вертикального членения.
Готический стиль для
небоскребов более подходит, чем классический; во-первых, в готической
архитектуре есть характер каркасного здания, тенденция к развитию вверх;
во-вторых, членение стен ступенчатыми или собранными в пучки колоннами,
характерное для позднего средневековья, открывает возможность поставить в ряд и
связать между собой без нарушения масштаба и конструктивной логики различные
по высоте несущие элементы или элементы, одинаковые по высоте, но различные в
поперечном сечении,— имеются в виду боковые и средние колонны пятинефного
собора или усиленные колонны в месте пересечения нефов или под башнями.
Профилированные колонны, из которых впоследствии развились пучковые колонны и
колонны с отделкой валиками по ребрам, являются важнейшим структурным элементом
средневековых религиозных помещений. Все это применялось в США как выразительное
средство на фасадах высотных зданий. Это не следовало бы ставить в вину
архитекторам как осквернение святыни — еще древние римляне переносили порядок
расположения колонн и балок с наружных фасадов греческих храмов на внутренние
стены своих огромных сводчатых сооружений, где они, строго говоря, подходили
еще меньше.
Во всяком случае формами
колонн на «Вульворт-билдинг» Жильберу удалось отчетливо выразить
различное назначение несущих элементов в ступенчатой структуре здания и тем
самым оживить фасады ритмичным расположением его фрагментов — он добился этого
исходя из ретроспективной точки зрения получить функциональное в своей основе
решение, как Салливен со своими авангардистскими новшествами. Профилированные
колонны сами по себе не производят впечатления архаичных в противоположность,
например, вертикальному членению на «Фишер-билдинг» в Чикаго. Готические
украшения, стрельчатые своды, остроконечные колонны и т. д. концентрировались
на верхней завершающей части здания, на горизонтальных опоясывающих карнизах и
прежде всего на шлемообразной башне, которая является более убедительным
завершением, придает более яркое звучание всей композиции, чем при
горизонтальном фронтоне на такой высоте.
Появление «Вульворт-билдинг»
возвестило о кризисе эклектической, или, как ее называют в XX столетии, традиционной
архитектуры небоскребов. Современная несущая структура видна здесь так отчетливо,
что историческое обрамление действует не более как тонкий налет, как ажурная
прозрачная одежда. Сходное развитие можно отметить в лучших традиционных
европейских сооружениях в годы до л после первой мировой войны,
например, стокгольмская ратуша или жилые дома архитекторов Шоу и Войси в
Англии.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13 |