Реферат: Художники-передвижники
В эти годы еще
больше оттачивается мастерство Серова-рисовальщика. Портреты-рисунки Ф. И.
Шаляпина, К. С. Станиславского, И. М. Москвина, В. И. Качалова, Н. А.
Римского-Корсакова, М. А. Врубеля, Л. Н. Андреева составляют гордость русского
искусства.
На рубеже
1890-1900 годов художник обращается к прошлому русской истории. Появляется цикл
карандашных рисунков, гуашей, акварелей, картин темперой, маслом. Небольшие
композиции кажутся необычайно жизненными, будто написаны с натуры ("Выезд
на охоту Петра II и Елизаветы Петровны", 1900, ГРМ).
Героическая эпоха
Петра 1, суровая и небывалая, завладевает воображением художника. Одна из
лучших композиций - темпера "Петр 1" (1907, ГТГ). Петр на
"журавлиных" ногах, грозный и стремительный, движется навстречу
сильному ветру. Его нелепая карнавальная свита (столь необычные формы принимают
их развевающиеся на ветру одежды) с трудом продвигается за ним. В стремительном
шаге Петра навстречу новой стройке, в бурлящей воде, в тоненьких мачтах
кораблей, в несущихся облаках - во всем ощущение динамики преобразований,
которые стали возможными благодаря напору воли, энергии, вихревому натиску
мужественных людей.
В мае 1907 года
Серов едет в Грецию, которая произвела на него огромное впечатление. В античной
классике художник восхищен декоративностью памятников, их соразмерностью. Он
стремится воплотить увиденное и передать существо легендарной истории, красоту
мифологии Эллады. Художник создает поэтическое сказание "Похищение Европы"
(1910, ГТГ) и различные варианты "Одиссея и Навзикаи" (1910, ГТГ,
ГРМ).
Не менее интересна
работа В. А. Серова в театре. Его занавес к балету "Шехерезада" имел
большой успех и в Париже и в Лондоне.
Интересом к
монументально-декоративному искусству было вызвано и особое решение портрета
танцовщицы Иды Рубинштейн (1910, ГРМ). Серов находил в облике актрисы черты
подлинного Востока и сравнивал ее с фигурами античных барельефов.
В портретах
последних лет - О. К. Орловой (1911, ГРМ), В. О. Гиршмана (1911, ГТГ) - художник
стремится к обостренной выразительности формы. Это особенно заметно в портрете
Г. Л. Гиршман (1911, ГТГ) и в неоконченном портрете П. И. Щербатовой.
Рано утром 22
ноября 1911 года В. А. Серов спешил на портретный сеанс к Щербатовым... упал и
умер от приступа стенокардии... Умер в самом расцвете творчества, в возрасте
сорока шести лет...
Смерть художника
потрясла его современников. Преклонявшийся перед талантом мастера поэт В.
Брюсов писал: "Серов был реалистом в лучшем значении этого слова. Он видел
безошибочно тайную правду жизни, и то, что он писал, выявляло самую сущность
явлений, которую другие глаза увидеть не умеют".
|