Реферат: Романский и готический стили - архитектурные доминанты европейской культуры
В 14 в. зарождается т.н. украшенная готика. Как следует из ее
названия, декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики.
Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, и кажется, будто над
капителями вырастает огромный цветок. Столбы окружены пучком колоннок по всему
периметру. Самая удивительная метаморфоза происходит с окнами, ширина которых
увеличивается настолько, что становится необходимым наличие декоративных
скульптурных элементов между панелями витража. Сначала завершения окон сплошь
заполняются окружностями и дугами, затем этот рисунок сменяется вьющимися
кривыми, образующими сложный орнамент.
В 15 в. на смену «украшенной готике» приходит «перпендикулярная
готика». Это название связано с преобладанием вертикальных линий в рисунке
декоративных элементов. В соборе Глостера ребра разбегаются от капителей,
создавая подобие раскрытого веера, – такой свод и называют веерным.
Перпендикулярная готика просуществовала до начала 16 в. [[16]]http://www.krugosvet.ru/articles/71/1007162/1007162a1.htm
2.3. Готическая архитектура в других странах
В Германию готика тоже пришла из Франции. Некоторые соборы,
например Кёльнский, очень напоминают французские. В поздний период немецкие
мастера сооружали над соборами ажурные каменные шпили. В Германии в эту эпоху
строили церкви с зальным внутренним пространством, в которых боковые нефы равны
по высоте главному. В Германии расцвет готики относится к середине 13 в.
(западный хор собора в Наумбурге). Здесь рано появились зальные церкви
(Элизабеткирхе в Марбурге, 1235- 83); на юго-западе сложился тип 1-башенного
собора (в Фрайбурге-ин-Брайсгау, Ульме); строились кирпичные церкви (монастырь
в Корине, 1275-1334; Мариенкирхе в Любеке), в которых простота планов, объёмов
и конструкций сочеталась с узорной кладкой, применением глазурованного и
фигурного кирпича. Многообразны по типам, композиции и декору каменные,
кирпичные и фахверковые светские постройки (городские ворота, ратуши, цеховые и
складские здания, танцевальные залы). Скульптуру соборов (в Бамберге,
Магдебурге, Наумбурге) отличают конкретность и монументальность образов, мощная
ппастичная экспрессия. Поздняя немецкая готика (конец 14-начало 16 вв.) дала
блестящие образцы зальных церквей (Анненкирхе в Аннаберг-Буххольце, 1499- 1525)
и дворцовых залов (Альбрехтсбург в Майсене) со сложными узорами сводов.
Достигли расцвета алтарная скульптура и живопись. Готика получила
распространение также в Австрии (готическая часть собора св. Стефана в Вене) и
Швейцарии (собор в Берне).
В Испании городские соборы (Леон, 1205—88; Севилья,
1402—1506) велики по размерам, имеют пышно украшенные фасады и небольшие окна;
интерьер разделён надвое заалтарным образом (ретабло) со скульптурой и живописью.
Влияние мавританского искусства сказалось особенно сильно в готике Каталонии и
юга страны. В Каталонии позднеготические однонефные залы перекрывались сводами
большого пролёта, опирающимися на укрепленные контрфорсами стены[[17]]
(собор в Жероне, 1325—1607, ширина нефа 24 м). Крупные сводчатые залы
создавались и в светских зданиях (биржа в Пальме на Мальорке, 1426—51). В 16 в.
готические конструкции были перенесены в испанской колонии в Америке. В Испании
с ее ослепительным солнцем уменьшали поверхность, предназначавшуюся для
остекления, и несколько увеличивали толщину стен, чтобы сделать внутреннее
пространство прохладным и тенистым. В Испании в готическом стиле создавали
также алтарные преграды, или «коро», отделявшие хор от основного пространства
церкви.
В Италии готики почти не было. Здесь всегда царил дух
классики, который требовал уменьшить кривизну стрельчатых арок и разбить
уходящие вверх, к сводам, опоры на части, соразмерные человеческой фигуре. Кафедральный
собор в Сиене сохранил первый в Италии великолепный готический фасад; некоторые
из церквей, основанных монахами цистерцианского ордена, в том числе в Сан
Гальяно близ Сиены, явно следуют бургундскому варианту готического стиля. Собор
Санта Мария дель Фьоре во Флоренции имеет роскошный главный фасад со
стрельчатыми арками, «розой», готическими статуями, а также типичной для
Тосканы полихромной мраморной инкрустацией. Миланский собор с лесом пинаклей,
контрфорсов и аркбутанов и каменным кружевом окон является «наиболее
готическим» из итальянских храмов.
В восточных областях Европы готическим постройкам нередко
присущи крепостные черты, лаконизм и даже суровость форм. В Венгрии готическая
архитектура пришла в конце 13—15 вв. были построены – церковь св. Михаила в
Шопроне, замок в Вишеграде. Расцвет чешской готики приходится на 14 в., когда
были начаты собор св. Вита и Староместская ратуша в Праге, зальный храм св.
Барбары в Кутна-Горе (1388—1547), построены Карлов мост в Праге (1357— 1378), королевский
замок Карлштейн (1348—1357) и зальные церкви южной Чехии. Готика
распространилась в Словакии (собор в Кошице, 1382—1499), Словении (церковь в
Птуе, 1260), Трансильвании (Чёрная церковь в Брашове, около 1385 — около 1476).
В Польше развитие готики началось в 13—14 вв. Войны с Тевтонским орденом стимулировали
развитие крепостной архитектуры, а подъём городов обусловил расцвет светского
зодчества (ратуши в Гданьске, 1378—1492, и Торуни, 13—14 вв.). Церкви строились
в основном из кирпича (костёл Девы Марии в Кракове, около 1360—1548; зальный
костёл Девы Марии в Гданьске, 1343—1502)и нередко украшались фресками. В Латвии
готическая архитектура распространяется 13-14 вв. Построены – Домская церковь в
Риге, 1211 — около 1300; замок в Цесисе, 13—16 вв. В южной Эстонии в 14 в.
строились кирпичные готические церкви (церковь Яани в Тарту, до 1323).
Готический облик Таллина складывается в 14—15 вв., когда были построены стены и
многие башни, сложились укрепленный центр — Вышгород (Тоомпеа) и бюргерская
часть города с ратушей (до 1341—1628) и церковью Олевисте (хор — около 1400). К
14—15 вв. относятся и ранние готические памятники Литвы (Тракайский замок на
острове); в 15—16 вв. богатый кирпичный декор получают церковь Онос в Вильнюсе
(окончена в 1580) и дом Перкуно в Каунасе.
2.4. Светские
сооружения эпохи готики
Города, становившиеся все более богатыми и влиятельными, нуждались
в оборонительных стенах. В Каркассоне стены с башнями, поставленными через
одинаковые интервалы, следуют рельефу местности. Зубцы, венчающие стены,
служили прикрытием для лучников и арбалетчиков. В такой системе укреплений
особенности ландшафта были учтены при организации обороны, но никто не
стремился придать стенам живописность. Там, где земля была ровной, как в замке
Эг Морт в Провансе, план укреплений представляет собой квадрат, башни
симметричны, и только главная цитадель, донжон, расположенная в углу, ничем не
уравновешена в общей композиции. [[18]]
В городах, под защитой мощных стен, сооружались здания
ремесленных корпораций – цехов. Грандиозность Палаты суконщиков в бельгийском
Ипре свидетельствует о богатстве этого ремесленного цеха. Архитектурные
элементы и формы постройки характерны для 13 в. Здание Палаты гильдии мясников
в Гильдесгейме построено так, что каждый из его этажей немного выступает над
предыдущим.
В Венеции сформировался собственный вариант готического
стиля, нашедший выражение в архитектуре Дворца дожей. Стены верхних этажей,
покрытые ромбовидным орнаментом из золотистого и розового кирпича, покоятся на
двух рядах арок. [[19]]
Вне городских стен строили замки и поместья. Замок Бодием в
Англии имеет тонкие стены и симметричные башни; для защиты от нападений он
окружен рвом. Покои замка устроены вокруг внутреннего двора. На эту сторону
выходят большие окна. За каждым из помещений были закреплены специальные
функции. Большой зал, расположенный с противоположной стороны от главного
входа, по-прежнему оставался центром дома, здесь обедали и принимали гостей, к
залу примыкали кухня и кладовые, спальня хозяина замка и будуар его жены. Рядом
с личными покоями была устроена часовня. Напротив, через двор размещались
комнаты слуг, склады и конюшни, поскольку замок имел собственное хозяйство.
Резиденции знати постепенно утрачивали облик замков. После
утверждения на английском троне династии Тюдоров в 1485 на смену феодальной
раздробленности пришло государственное единство. Комтон Уайнйетс, построенный
ок. 1525, уже не нуждался в укреплениях, хотя был, по-видимому, окружен рвом и
стеной с зубцами, игравшими чисто декоративную роль. Здание полностью
приспособлено к условиям мирной жизни: большие окна выходят не только во
внутренний двор, но и прорезают внешние стены. Окна имеют остекление, так что
внутри достаточно света. В каждом жилом помещении – камин. [[20]]
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Главное отличие между описываемыми стилями заключалось в том,
что романский характеризовался особой массивностью сооружений, а готические
конструкции приобрели более совершенный, облегченный в ряде сооружений
каркасный характер.
Романская архитектура сложилась в результате совмещения
исконных местных и византийских форм. Она являлась самым ранним этаном развития
западноевропейской архитектуры. Определились новые типы сооружений – феодальный
замок, городские укрепления, большие городские церкви, соборы. Возник и новый
тип городского жилого дома.
Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и
формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных
средств. То немногое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения,
было чрезвычайно сильно преобразовано и огрублено.
Страницы: 1, 2, 3, 4 |