Реферат: Романский и готический стили - архитектурные доминанты европейской культуры
Новая система сводов с силовыми линиями ребер, а также
применение составных (пучковых) опор, чередование главных и промежуточных опор,
введение арок для передачи нагрузки на внешние стены не имели прецедентов. Этой
системой было связано будущее как романской, так и готической архитектуры.
Однако важным ее недостатком является невозможность обеспечить нормальное
освещение. Из-за размещения хоров над боковыми нефами высота боковых частей
здания стала равна высоте стен главного нефа. Свет, поступающий во внутреннее
пространство церкви через верхние окна главного нефа, освещал теперь только
хоры, а интерьер центрального и боковых нефов оставался темным. Сант Амброджо
очень темная церковь. В целом трактовка деталей здесь более строгая, они обычно
довольно сильно акцентированы. В оформлении экстерьера преобладает тот же
суровый стиль. Фасад Сант Амброджо украшен рядом крупных арочек. В местах
соединения архивольта с опорой каждой арки находятся маленькие консольные
полочки. Этот декоративный мотив типичен для ломбардской архитектуры и носит название
«ломбардская арка». [[8]]
1.4. Германия
и Англия
В романскую эпоху Священная Римская империя стала ведущей политической
силой в Европе. Германские императоры носили и железную корону Ломбардии.
Возможно, это способствовало проникновению в Рейнские земли изобретенной в
Ломбардии связной системы. Многие романские церкви Германии, среди которых
особенно знамениты соборы Падерборна, Майнца, Шпейера и Вормса, очень
импозантны. Трансепт устраивался не только с восточной, но и с западной стороны
нефа; над обоими средокрестиями, над концами трансепта и по обе стороны апсиды
возводились башни.[[9]
] Это придавало сооружениям живописный силуэт.
В 1066 норманны завоевали саксонскую Англию. Вскоре там началось
строительство больших церковных зданий. Пространство собора в Дареме разделено
на нефы массивными, богато украшенными столбами, поддерживающими ярусы галерей
и клерестории, и перекрыто первыми в Англии большими крестовыми сводами. [[10]]
Новые хозяева в только что завоеванной стране, норманны
нуждались в укрепленных замках, за высокими стенами которых можно было укрыться
как от враждебных саксов, так и от воинственных соседей. Башни нормандских
замков были, как правило, квадратными в плане и имели по одному помещению на каждом
этаже. В замке Хедингем проникнуть на первый этаж главной башни можно было
только изнутри здания. Один лестничный марш вел на второй этаж, где
располагался зал, в котором жили, ели и спали домочадцы. Камины, по одному на
каждом этаже, служили для обогрева, но так как оконных стекол еще не
существовало, зимой в таком доме гуляли сквозняки и было холодно. Для защиты от
врагов и непогоды окна делали небольшими, так что в замке царил полумрак.
Комфортом явно жертвовали в пользу безопасности, зато Хедингем был почти
неуязвим и простоял невредимым вплоть до начала Первой мировой войны. http://www.krugosvet.ru/articles/71/1007145/1007145a1.htm
2. ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ
К середине 12 в. во Франции зарождается новый стиль –
готический, который затем распространился по всей Европе; Италия попала в
орбиту готического стиля в 30-е годы 14 в., другие страны – с 15 в. Термин
«готика» возник от названия германского племени готов и не имеет отношения к
сути обозначаемого им явления. В эпоху Возрождения все Средневековье было
объявлено варварским, а архитектура стрельчатой арки стала для критиков
символом варварства.
В эпоху господства готического стиля, и особенно в ранний его
период, церковь оставалась ведущей силой в обществе. Поэтому именно в церковной
архитектуре время выразило себя наиболее ярко. Готический собор высоко
вздымается над крышами города, являясь его архитектурным и духовным центром. В
эту эпоху на арене истории появилась новая сила, способная оспорить первенство
церковной власти. Феодализм слабел, королевская власть постепенно крепла;
города росли и процветали, получая привилегии от королей и герцогов в обмен на
обещанную поддержку в борьбе с другими правителями и знатью.
2.1. Французская готика
Готическая конструктивная система сформировалась на основе
архитектурных экспериментов норманнских мастеров в рамках романского стиля и
опыта их соседей из Иль-де-Франс. Если своды боковых нефов церкви Сент Этьен в
Кане повысить и облегчить, то с помощью такой более изящной и гибкой конструкции
можно перекрыть здание любой формы.
Применение нервюрных сводов предполагало заимствование
пучковых опор, характерных для романской архитектуры, но без свойственной им массивности.
В парижском соборе Нотр-Дам пучковые опоры заменены круглыми колоннами. Но уже
в церкви аббатства Сен-Дени под Парижем к главной опоре приставлены четыре
тонкие колоннки: та из них, что находится в центральном нефе, продолжает линию
поперечной нервюры свода до самого пола. Общее направление развития готической
архитектуры можно охарактеризовать как все большее облегчение конструкции и все
бóльшая устремленность ее ввысь. [[11]]
Чтобы становившиеся все более тонкими стены могли нести
тяжесть обширных сводов, была создана система контрфорсов и аркбутанов. Помимо
передачи горизонтального распора свода эти висячие арки, или аркбутаны, могли
противостоять давлению ветра на высокую кровлю, возведенную над сводом.
Нервюрный крестовый свод, опоры, аркбутаны и контрфорсы
позволили превратить готический собор в каркас из камня, а почти всю
поверхность наружных стен – в окно. Тонкие свинцовые перемычки разделяли
кусочки цветного стекла, из которых были составлены помещенные в оконные рамы
панно – витражи.
Уже в церкви Сент Этьен в Кане в оформлении ее западного
фасада было отражено разделение интерьера на главный и боковые нефы, а также по
вертикали – на аркаду, галереи и клересторию. Архитекторы готической эпохи
восприняли эту композиционную схему.
На плане готического собора видна паутина линий, которые
обозначают положение арок и нервюр, соединяющих опоры и перекинутых от них к
контрфорсам. В Шартрском соборе пространства главного и боковых нефов, обходной
галереи и капелл плавно перетекают одно в другое. Лишь тонкая мембрана окон
отделяет интерьер от внешнего мира. Благодаря контрфорсам, висячим аркам,
пинаклям и острым вертикалям шпилей собор как бы взмывает ввысь. В интерьере
церкви вертикали тонких колоннок заставляют человека, скользящего по ним
взглядом, поднимать глаза все выше. [[12]]
Формирование готики пришлось на вторую половину 12 в. В то
время главный неф часто перекрывали шестичастными нервюрными сводами, а между
нижним ярусом аркад и верхним ярусом клерестории находилось еще два яруса –
галереи и трифории (впоследствии, в эпоху высокой готики, будет принята
трехчастная схема).[[13]]
К первой половине 13 в. композиционную схему готической церкви можно считать
сформировавшейся.
В самой Франции на продолжении 14 в. было создано немного архитектурных
произведений прежде всего из-за Столетней войны с Англией, которая велась на
французской территории. В 15 в. готический стиль переживает во Франции свой
поздний этап, получивший название «пламенеющей готики»: своды становятся очень
сложными, в кружеве каменных форм возникает мотив, напоминающий язычок пламени,
этот рисунок переходит с оконных проемов на порталы и даже панели стен. Церковь
Сен Маклу в Руане демонстрирует высочайший художественный уровень и техническую
виртуозность. По-видимому, работавшие там мастера оказались под влиянием
характерного для Англии декоративного направления. В пользу этого говорит тот
факт, что произведения в стиле пламенеющей готики чаще встречаются в Нормандии,
которая в эпоху Столетней войны входила в состав английского королевства.
2.2. Английская готика
Сформировавшись во
Франции, готика пришла в другие страны. В Англии главный неф собора ýже,
чем во Франции, и нередко длиннее; два трансепта, один посредине и другой ближе
к восточной части церкви образуют в плане форму «архиепископского креста»;
полукруглой апсиде с полукруговым обходом хора и радиально расходящимся от него
венцом капелл англичане предпочли прямоугольное завершение восточного окончания
храма. Если в Амьене своды достигают 42 м, а в Бове 48 м, то большинство английских
сводов – не выше 24 м.[14]
Утолщенные, как в романских зданиях, стены, композиция с подчеркнутыми
горизонтальными членениями, тоже характерная для романской архитектуры,
сохранялись в Англии долгое время после их исчезновения во Франции.
Многие английские соборы были монастырскими, но даже те, что
не входили в состав монастырей, сохраняли в своем облике черты монастырской
архитектуры, например примыкающий к собору замкнутый двор, или клуатр. Часто
главный вход в собор устраивался со стороны одного из боковых нефов, а не с
западной стороны. В связи с относительно небольшой высотой сводов,
возвышавшихся над сравнительно узкими нефами, и достаточно большой толщиной
стен не возникало необходимости в использовании контрфорсов и аркбутанов.
В развитии английской готики можно условно выделить три
периода. На последние десятилетия 13 в. и самое начало 14 в. приходится период
ранней готики. Этот стиль ближе к французскому, тогда обычно применяли простые
четырехчастные своды; исключение составляет собор в Кентербери, где они
шестичастные. Пучковые опоры повторяют французские образцы, чуть позднее на
западе Англии появляются опоры сложной формы. Декоративных элементов немного.
Узким окнам приданы стрельчатые завершения. Более разработанная система
декорации появляется в Вестминстерском аббатстве в самом конце периода.
Вестминстерское аббатство – «самое французское» из английских зданий, самое
высокое, построенное с применением системы контрфорсов, что не удивительно, так
как его главным заказчиком был король Генрих III, известный франкофил. [[15]]
Страницы: 1, 2, 3, 4 |