Реферат: Китай
РАО
"ЕЭС России" и Государственная электросетевая корпорация Китая
подписали соглашение о всесторонней разработке технико-экономического
обоснования проекта поставки электроэнергии из России в Китай. Таким образом,
РАО "ЕЭС России" обозначило свою заинтересованность в долгосрочном
контракте на поставку электроэнергии из РФ в КНР. Новый проект предполагает
строительство новых генерирующих и сетевых объектов на территории России и
Китая.
РЖД
и министерство железных дорог Китайской Народной Республики подписали договор о
взаимном использовании крупнотоннажных контейнеров. По условиям договора РЖД
сможет пользоваться более объемными контейнерами на железных дорогах Китая. Это
необходимо для увеличения поставок нефти в КНР. В 2006 году Россия рассчитывает
увеличить экспорт нефти в Китай в два раза по сравнению с прошлым годом.
4. Культура
4.1. Происхождение
и история развития театра.
Начало
становления традиции светского театра приходится на ханьскую эпоху. По
сообщению письменных источников, в столице ханьской империи имелись специальные
сооружения для представления «ста игр», а в ее пригородах — просторные арены с
тремя видами мест для зрителей. Под «сто играми» имеются в виду разного рода
зрелища, включая представления танцоров, музыкантов и акробатов. Известно, что
уже в ханьскую эпоху существовали технические возможности для проведения
сложных представлений с устройством, например, процессии с колесницами, и
осуществления профессиональных сценических трюков и трансформаций: напускания
на сцену тумана и снега, превращения на глазах зрителей одних животных в
других. Однако эволюция театрального искусства в эту эпоху еще не привела к
возникновению собственно драматургии и зрелых форм театра, сопоставимых с
античными.
В
танскую эпоху уличные театрализованные представления стали неотъемлемой частью
городской культуры. Для этого времени насчитывается уже несколько относительно
самостоятельных видов театрализованных представлений: песенно-танцевальные,
песенно-игровые, диалогические сценки, синтетические представления, включавшие
в себя музицирование, танец, диалог и сценическую игру, а также кукольный
театр. Как и в средневековой Европе, особой популярностью у городского зрителя
пользовались фарсовые сценки, разыгрываемые обычно двумя актерами, между
которыми разворачивался политический диалог-импровизация, по ходу которого
высмеивались столичные сановники, заканчивавшийся шутовской потасовкой.
Однако
появление в Китае подлинных драмы и театрального искусства состоялось только в
юаньскую эпоху, что вновь объясняется воздействием внешних по отношению к самой
театральной традиции факторов. Эпицентром театральной жизни страны в юаньскую
эпоху стал район Пекина, где и сложилась так называемая «северная драма» — цзацзюй.
На Юге Китая существовала самостоятельная театральная традиция — «южная драма»,
нанъсюй, которая сложилась в районе г. Ханчжоу, бывшего, напомним, столицей
Южной Сун. Между этими двумя направлениями китайского театрального искусства
имелись заметные различия. Во-первых, «северная драма» носит явные следы
чужеземного влияния, в особенности театрально-музыкального искусства Индии и
Персии. Во-вторых, в «южной драме» вокальные партии могли исполнять все
персонажи, а в « северной» — только главные действующие лица. В-третьих,
структура «южной драмы» не знала ограничений, тогда как «северная» обязательно
состояла из пролога и четырех актов. Тем не менее оба драматических направления
представляли собой зрелую театральную форму с соединением прежде относительно
самостоятельных музыкально-танцевальных элементов и разрозненных сценок в
слитное сценическое действие, имевшее сквозную драматургическую линию.
"Южная
драма" как стиль национального театрального искусства просуществовала
недолго и, придя в упадок уже в юаньскую эпоху, возродилась в XV - XVI вв., но
в иной форме. Ее сценическое богатство частично пропало, а частично было
усвоено «северной драмой», которая и полагается ведущим представителем всего
традиционного китайского театрального искусства. Относящиеся к «северной драме»
собственно драматические произведения принимаются в Китае за эталонные образцы
местной драмы как литературного рода, что находит отражение в их общем
терминологическом обозначении — "юаньская классическая драмa".
Для
юаньской эпохи известны в общей сложности имена 158 драматургов, создавших не
менее 733 пьес, из которых полностью сохранились 170 произведений и 44 — в
фрагментах. Их содержание чрезвычайно многогранно: для юаньской драмы выделяют
до 12 типов сюжетов, в том числе пьесы о человеческих чувствах, бытовые пьесы,
пьесы на исторические и религиозные сюжеты, детективно-юридические пьесы. Однако,
несмотря на подобное разнообразие тем и сюжетов, юаньская драма обладает рядом
стандартных для нее художественно-композиционных особенностей.
В
целом изучение литературно-художественного наследия Китая и его театральной
традиции в очередной раз и на материале конкретных примеров убеждает в
слитности и органическом единстве всей китайской культуры и в подчиненности
различных ее феноменов и явлений общим историко-культурным закономерностям.
4.2. Декоративно-прикладное
искусство Китая.
Декоративно-прикладное искусство Китая
представлено множеством различных ремесел, локальных промыслов и техник. Однако
наиболее представительными его разновидностями справедливо считаются лаковое,
шелкоткацкое и фарфоровое производство.
Китайские лаки.
Лак является одним из древнейших производств Китая: фрагменты изделий с лаковой
поверхностью обнаружены среди неолитических археологических материалов. Разного
типа предметы — посуда, предметы быта, похоронные принадлежности (гробы) —
изготовлялись в иньскую эпоху, причем в различных техниках.
Лак
— вещество органического происхождения, получаемое из сока специфической
китайской разновидности деревьев семейства анакардиевых (сумак, или шмак). Эти
деревья растут в горах на высоте от 900 до 2000 м над уровнем моря и на
территории большей части Китая. На сегодняшний день в КНР насчитывается 161
лакодобывающих и лаковоспроизводящих центров. Тем не менее, в древности лаковое
производство развивалось преимущественно на Юге, в первую очередь в царстве Чу.
Технология приготовления лака включает в себя сбор сока «лакового дерева»
(осуществляется почти точно так же, как сбор каучука на плантациях каучуковых
деревьев), его обработку и добавление в него красителей, получаемых из
минеральных веществ — киновари, кальция, марганца, железа, мышьяка (для
желто-золотистого цвета). Лак обладает уникальными природными свойствами:
покрытые им изделия долговечны, тверды, прочны, не боятся кислот и щелочей,
выдерживают температуру до 200 - 250 градусов и водонепроницаемы. Лак может
наноситься на самые разные основы: металлическую, деревянную, шелковую и
бумажную и использоваться для покрытия различных типов и категорий изделий — от
кухонной утвари до боевого снаряжения (щиты, ножны для мечей, колчаны для
стрел). Он также широко используется в интерьере и архитектуре (покрытие
внешних архитектурных деталей — карнизов, дверных створок, колонн).
По технологии производства и особенностям декорировки лак подразделяется на три
главных разновидности: расписной, резной и инкрустированный. Расписной лак —
это роспись, выполненная лаковыми красками и покрытая бесцветным лаком. Резной
лак — резьба по лаку, точнее по его слоям, которые один за другим наносятся на
основу в количестве от 38 до 200. Резной лак обычно бывает красного цвета,
однако и он допускает изготовление полихромных изделий: на основу наносятся
слои разного цвета, а затем резьба ведется с учетом открывающихся слоев
Инкрустированный
лак изготовляется почти точно так же, как и резной, т. е. путем резьбы по
лаковым слоям. Но затем образовавшиеся пустоты заполняются другими материалами.
Особо ценились в Китае с художественно-эстетической точки зрения изделия с
инкрустацией из перламутра и яичной скорлупы. В технике инкрустированного лака
тоже могут изготовляться различные типы и категории изделий. Особенно широко
она применялась в мебельном деле. С XVIII в. наблюдается смешение в одном
изделии разных техник: например, красный резной лак с инкрустацией или
инкрустированный лак, дополненный росписями. Главным центром по изготовлению
инкрустированного лака по-прежнему остается южнокитайская провинция Фуцзянь.
Шелкоткацкое производство.
Шелководство и шелкоткачество, изобретение
которых приписывается традицией божественным персонажам (в частности, супруге
Желтого императора), тоже были уже известны, судя по археологическим
материалам, неолитическому населению Китая. Особой масштабности и
технологического совершенства шелкоткачество достигло в ханьскую эпоху. При Тан
оно претерпело значительные изменения в связи с заимствованием технологических
процессов от тюркоязычных народов, а также поступлением в Китай ранее
неизвестных там красителей. Многие типы китайских шелков, например атлас и
парча, появились именно в VII - VIII вв.
Шелковое производство состоит из трех самостоятельных промыслов: шелководство,
получение и обработка нитей и шелкоткачество.
В зависимости от частоты и характера плетения горизонтальных и продольных нитей
все шелковые ткани подразделяются на два типа — основные и уточные. Кроме
указанного подразделения, для китайских шелков существует еще несколько
типологий: по характеру исходных материалов (из шелка-сырца или обработанных и
окрашенных нитей, в первом случае обрабатывается и окрашивается уже готовая
ткань); по толщине нитей и их средней плотности; по типу орнаментации и цветовой
гамме — гладкие (газ, репс, тафта, атлас, бархат), узорные (с узорами
образованными сменой переплетений — узорный газ, камчатые ткани), полихромные
(многоцветные) с мелкоузорным, крупноузорным, тканым и рельефным узорами. К
последней разновидности китайских шелков относится знаменитый «резаный шелк»
(кэ сы) — ткань, выполненная в технике, близкой к европейским гобеленам.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |
