Реферат: Казимир Малевич и его "Черный квадрат"
Первой зарубежной столицей для
урожденного поляка стала Варшава, куда он прибыл в начале марта 1927 года.
Здесь его ждал воодушевляющий прием у коллег. В отеле "Полония" была
развернута экспозиция из супрематических полотен, здесь же художник прочел одну
из своих лекций.
В Берлине, куда он приехал 29 марта,
К.Малевичу был предоставлен зал на ежегодной Большой Берлинской художественной
выставке, проходившей с 7 мая по 30 сентября. Творчество русского новатора было
по достоинству оценено немецкой художественной общественностью.
Русский гость предполагал пробыть в
Берлине до закрытия выставки, а затем повезти свои работы в Париж, тогдашнюю
художественную столицу мира. Однако пятого июня после получения некоего
официального письма с неизвестным содержанием ему пришлось срочно выехать в
СССР. Все полотна, находившиеся в экспозиции берлинской выставки, он оставил на
попечение немецких друзей.
После возвращения на родину К.Малевич
был арестован и провел несколько недель в заключении. Старинный друг, партиец
Кирилл Иванович Шутко, занимавший в те годы видный пост, приложил все усилия
для освобождения художника.
Картины и архив, оставленные на Западе,
пережили целый ряд злоключений. Однако большой удачей можно считать одно то,
что наследию К.Малевича удалось уцелеть при гитлеровском режиме, поскольку его
полотна явно принадлежали к искусству, которое нацистские идеологи называли
"дегенеративным" и тщательно истребляли. Судьба сохранила холсты и в
войну - угол подвала, где они были спрятаны, чудом оказался неразрушенным,
когда в дом попала бомба.
Советские власти совсем не
интересовались зарубежным наследием гениального соотечественника - более того,
в 1970-е годы, когда давно уже был ясен масштаб его творчества, с
безответственным небрежением распоряжались национальным достоянием.
Украинские авангардисты высоко чтили
бывшего земляка - в харьковском журнале Новая генерация с апреля 1928 года
печатался цикл статей, в основу которого был положен историко-теоретический
труд Малевича Изалогия. Начало своей профессиональной деятельности художник
относил, как уже говорилось, к 1898 году, - в 1928 исполнялся его
тридцатилетний творческий юбилей.
Третьяковская галерея приступила к
комплектации персональной выставки: для Малевича, как и для любого отечественного
художника, это бьло чрезвычайно важным событием своеобразной прижизненной
канонизацией. На выставке в Третьяковке вперемешку были представлены также
полотна первого и второго крестьянских циклов. Затем шел черед
«супранатурализма» - а от него уже рукой было подать до супрематизма. По сути
дела, персональная выставка Малевича в Третьяковской галерее в результате его
усилий превратилась в прекрасно сочиненный художественно- теоретический трактат
о своем пути, выраженный языком музейной экспозиции.
Сконструированный с помощью воли и
представления, этот творческий «проект» был целиком принят современниками и потомками.
Таким образом, Малевич подчинил себе не только пространство, но и время, убедив
всех в истинности своей ретроспективной фантазии. Посредством выставки,
посредством сдвига датировок, посредством литературных воспоминаний великий
творец выстроил логически связную картину своего развития и оказался настолько
успешным автором-концептуалистом, что его творение - собственная биография - и
по сей день существует как художественно-историческая истина, с трудом
поддающаяся ревизии.
Неизлечимая болезнь открылась осенью
1933 года. Предчувствуя безвременный уход, Малевич завещал похоронить себя близ
Немчиновки у дуба, под которым любил отдыхать. В мае 1935 года по Невскому
проспекту проследовало траурное шествие: на открытой платформе грузовика с
Черным квадратом на капоте был установлен супрематический саркофаг. Процессия
направлялась к Московскому вокзалу; гроб с телом был перевезен в Москву, и после
кремации урну с прахом погребли на поле под дубом. Над захоронением был
установлен памятник, спроектированный Николаем Суетиным, - куб с Черным
квадратом. Во время войны могила Казимира Малевича была утрачена. Памятный знак
был восстановлен на опушке леса, окаймляющего поле, в 1988 году.
Использованная
литература
Нере
Ж. Казимир Малевич 1878-1935 и супрематизм - М.: Арт-Родник ,
2003
г.
Шатских
А.С Казимир Малевич - М.: Слово, 1996
Малевич
К. "От кубизма и футуризма к супрематизму." Изд. 3-е. М., 1916.
|