Реферат: Архитектура эпохи Древнего царства. Египет
О
гражданской архитектуре Древнего царства мы знаем немногое, так как дома и даже
дворцы строили из кирпича и из дерева и потому от них почти ничего не
сохранилось. О внешнем виде древнейших дворцов мы можем судить только по
изображениям их фасадов на заупокойных плитах — стелах и на саркофагах
(гробах); представление о домах дают помещавшиеся в гробницах „домики для
души". Таким образом, путь развития египетской архитектуры можно
проследить главным образом по памятникам культового назначения
При разборе усыпальниц царей и знати мы уже говорили о тех
статуях, которые составляли их неотъемлемую часть, так же как и о верованиях,
благодаря которым в гробницах появились скульптуры. Те же представления
определили и предъявлявшиеся к скульптуре требования. Строгие фронтальные позы
заупокойных статуй знати однообразны, раскраска этих скульптур условна.
Поставленные в нишах молелен мастаба или в особых небольших закрытых помещениях
позади молелен, эти статуи изображают умерших либо стоящими, либо сидящими на
кубообразпых тронах или на земле, поджав скрещенные ноги, и в позе египетских
писцов. Статуи кажутся неразрывно связанными со стеной молельни, причем за
спиной многих из них сохраняется в виде фона часть того блока, из которого они
были высечены. У всех статуй прямо поставлены головы, почти одинаково
расположены руки и ноги, одни и те же атрибуты. Тела мужских фигур окрашены в
кирпично-коричневый цвет, женских — в желтый, волосы у всех черные, одежды
белые. Исключительное место не только среди подобных скульптур, но и вообще в
египетском искусстве занимает знаменитый Большой сфинкс, находящийся у нижнего
заупокойного храма Хефрена
Основу Большого сфинкса составляет естественная известняковая
скала, которая по своей форме напоминала фигуру лежащего льва и была обработана
в виде колоссального сфинкса, причем недостававшие части были добавлены из
соответственно обтесанных известковых плит. Размеры Сфинкса огромны: его высота
— 20 м, длина — 57 м. На голове Сфинкса надет царский полосатый платок, на лбу
высечен урей — священная змея, которая, по верованиям египтян, охраняет
фараонов и богов, под подбородком видна искусственная борода, которую носили
египетские цари и знать. Лицо Сфинкса было окрашено в кирпично-красный цвет,
полосы платка были синие и красные. Несмотря на гигантские размеры, лицо
Сфинкса все же передает основные портретные черты фараона Хефрена. В древности Сфинкс,
колоссальное чудовище с лицом фараона, должен был внушать вместе с пирамидами
представление о сверхчеловеческой мощи правителей Египта.
Подводя итог
сказанному, мы можем сделать следующий вывод, развитие монументализма в
архитектуре достигло своего апогея именно в эпоху Древнего царства, однако
дальнейшее развитие социальных отношений показало всю бессмысленность столь
гигантских памятников, как пирамиды и способствовали переходу к более
компактным сооружениям, таким как солнечные и заупокойные храмы. Зодчие стали
уделять больше внимания архитектурному и художественному убранству своих
творений, тем самым стимулируя развитие скульптуры, архитектуры и живописи в
целом. Также необходимо подчеркнуть грандиозность достижений египетского
искусства. Оно до сих пор привлекает совершенством своих пропорций и форм,
которые возникли не как результат стремления к «чистой» бездумной красоте, а
отражали в первую очередь, функциональность возводимых сооружений, характеризуя
всю проблематику общественного строя.
Список использованной литературы
1. Н.А. Дмитриева. Краткая история
искусств. Выпуск первый.- М., Искусство, 1986.
2. М.Э. Матье. Искусство
древнего Египта.- М., Искусство, 1970.
3. М.Э. Матье. Памятники
мирового искусства. Искусство древнего Востока.- М., Искусство, 1968.
4. В.В. Павлов. Очерки по искусству
древнего Египта.- М., ИЗОГИЗ., Государственное издательство изобразительных
искусств, 1936.
5. Н. Померанцева. Малая история
искусств.- М., Искусство, 1976.
6. David
Roberts. Альбом иллюстраций
«Путешествие по Египту».- Fl.,
Bonechi, 1997.
|