Курсовая работа: Пейзаж в русской поэзии и живописи второй половины XIX века
«Над
вечным покоем» (Исаак Левитан)
Одно
из самых философски насыщенных произведений Левитана. Лето 1894 Левитан и С. Кувшинникова
проводили в тверской губернии, близ озера Удомли. На этом озере художник и
задумал свой шедевр. Древняя деревянная церковь перекочевала с одного из этюдов
сделанным Левитаном еще в Плесе. Картина представляет зрителю оппозицию
вечности торжественной жизни природы и бренности человеческого существования.
Полотно стоит особняком в ряду пейзажей Левитана, для которых характерна именно
пронзительность человеческих переживаний – здесь природа выступает совершено
самостоятельным целым («божественное нечто» как назвал ее сам Левитан), рядом с
которым все человеческие страсти выглядят смешными и ненужными. «В ней я весь
со всей своей психикой, со всем моим содержанием», - писал о картине художник
Третьякову, купившему и этот шедевр. Любопытно: во время работы над картиной
Левитан все время просил Кувшинникову играть ему Героическую симфонию
Бетховена.
Пейзаж
в русской поэзии
Тургенев
Одним
из лучших пейзажистов мировой литературы, по праву считается Иван Сергеевич
Тургенев. Он родился в средней полосе России - одном из красивейших мест нашей
необъятной родины, свое детство писатель провел в усадьбе Спасское - Лутовиново
Мценского уезда Орловской губернии. Имение Тургеневых располагалось в березовой
роще на пологом холме. Вокруг просторного двухэтажного господского дома с
колоннами, к которому примыкали полукруглые галереи, был разбит громадный парк
с липовыми аллеями, фруктовыми садами и цветниками. Парк был удивительно
красив. Могучие дубы росли в нем рядом со столетними елями, высокими соснами,
стройными тополями, каштанами и осинами. У подножия холма, на котором стояла
усадьба, были вырыты пруды, служившие естественной границей парка. А дальше,
насколько хватило глаз, простирались поля и луга, изредка перемежаемые
небольшими холмами и рощами. Сад и парк в Спасском, окрестные поля и леса -
первые страницы книги Природы, которую Тургенев не устает читать все жизнь.
Вместе с крепостными наставниками он уходил по тропам, дорогам, ведущими в
поля, туда, где летом тихо зыблется рожь, откуда видны почти затерявшиеся в
хлевах деревушки. Именно в Спасском он научился глубоко любить и чувствовать
природу. В одном из писем к Полине Виардо Тургенев говорит о том веселом
волнении, которое вызывает у него созерцание хрупкой зеленой веточки на фоне
голубого далекого неба. Тургенев поражает контраст между тоненькой веточкой, в
которой трепетно бьется живая жизнь, и холодной бесконечностью равнодушного к
ней неба. “Я не выношу неба, - говорит он, - но жизнь, действительность, ее
капризы, ее случайности, ее привычки, ее мимолетную красоту… все это я обожаю”.
В письме открывается характерная особенность писательского облика Тургенева:
чем острее он воспринимает мир в индивидуальной неповторимости переходящих
явлений, тем тревожнее и трагичнее становиться ее любовь к жизни, к ее мимолетной
красоте. Тургенев - непревзойденный мастер пейзажа. Картины природы в его
произведениях отличаются конкретностью, реальностью, зримостью.
Автор
описывает природу не как бесстрастный наблюдатель; он четко и ясно выражает
свое отношение к ней.
В
описании природы Тургенев стремиться передать тончайшие отметки. Недаром в Тургеневских
пейзажах Проспер Мериме находил “Ювелирное искусство описаний”. И достигалось
оно главным образом, с помощью сложных определений: ”бледно - ясная лазурь”,
“бледно - золотые пятна света”, “бледно - изумрудное небо”, “шумливо сухая
трава”. Вслушайтесь в эти строки! Автор передавал природу простыми и точными
мазками, но как ярки сочны были эти краски. Следуя традициями устного
поэтического творчества народа, писатель, черпая большинство метафор и
сравнений из природы, окружающих человека: ”дворовые мальчишки бегали за
долтуром, как собачонки”, ”люди, что деревья в лесу”, “сын - отрезанный
ломоть”, “гордость поднялась на дыбы”. Природа средней полосы России в
произведениях Тургенева пленит нас своей красотой. Читатель не только видит
бескрайние просторы полей, густые леса, перелески, изрезанные оврагами, но
словно слышит шелест березовых листьев, звонкое многоголосья пернатых
обитателей леса, вдыхает аромат цветущих лугов и медовый запах гречихи.
Писатель философски размышляет то о гармонии в природе, то о равнодушии по
отношении к человеку. А его герои очень тонко чувствуют природу, умеют понимать
ее вещий язык, и она становится как бы соучастницей их переживаний.
Природа
в произведениях Тургенева всегда поэтизирована. Она окрашена чувством глубокого
лиризма. Эту черту Иван Сергеевич унаследовал у Пушкина, эту удивительную способность
извлекать поэзию из любого прозаического явления и факта; все то, что на первый
взгляд может показаться серым и банальным, под пером Тургенева приобретает
лирическую окраску и живописность.
Мастерство
Тургенева - пейзажиста с особой силой выражено в его поэтическом шедевре «Бежин
луг», «Отцы и дети» также не лишены прекрасных описаний природы «Вечерело;
солнце скрылось за небольшую осиновую рощу; лежавшую в пол версте от сада: тень
от нее без конца тянулась через неподвижные поля. Мужичек ехал рысцой на белой
лошадке по темной узкой дорожке вдоль самой рощи, он весь был ясно виден, весь,
до заплаты на плече, дороги, что ехал в тени; приятно - отчетливо мелькали ноги
у лошадки. Солнечные лучи со своей стороны забирались в рощу и, пробиваясь
сквозь чащу, обливали стволы сосен, а листва их почти синела, и над нею
поднималось бледно - голубое небо, чуть обрушенное зарей. Ласточки летали
высоко; ветер совсем замер; запоздалые пчелы лениво и сонливо жужжали в цветах
сирени; мошки толклись столбом над одинокою протянутою веткой.
Для
автора природа - источник истинного вдохновения.
Список
литературы
1.
Айвазовский. Документы и материалы. — Ереван, 1967.
2.
Барсамов Н.С. И.К. Айвазовский. 1817—1900. — М., 1962.
3.
В.А. Прытков. «Левитан». — М., 1959
4.
А.А.Фёдоров-Давыдов. «И. И. Левитан. Жизнь и творчество». — М., 1960
5.
И. Шувалова. Иван Иванович Шишкин. СПб.: Художники России, 1993
6.
Ф. Мальцева. Мастера русского пейзажа: Вторая половина XIX века. М.: Искусство,1999
|
