Курсовая работа: Ордерная система в архитектуре Возрождения
3.2 Дворцы (Палаццо)
Важным типом гражданской архитектуры в Италии был палаццо,
городская резиденция. Итальянский палаццо традиционно был закрытым массивом с
одним внутренним двориком, квадратным или прямоугольным в плане, имел массивный
экстерьер, но на дворик щедро открывался лоджиями. Этот принцип сохранился, но
планы таких построек стали значительно более регулярными. Еще более
чувствительные изменения здания претерпели в связи с использованием ордеров.
Флорентийский палаццо сохранил внешнюю строгость, хотя все чаще стали
использоваться выступы. Фасад с наложенными друг на друга пилястрами,
предложенный Альберти в палаццо Ручеллаи, был использован только один раз - в
палаццо Пикколомини в Пиенце (илл. 17). Но хотя в течение всего XV в. аркады нижнего этажа дворового
фасада, как правило, по-прежнему несли колонны, оформление ярусов уже вполне
соответствовало нововведениям в античном стиле. Так, второй этаж во внутреннем
дворике палаццо в Урбино украшен пилястрами (илл. 18), а верхний этаж в палаццо
Медичи и Строцци имеет лоджию с архитравом (илл. 19, 20). В Риме дух античности
чувствуется во всех важных постройках того времени; Впервые он появляется во
дворике палаццо Венеция, долго остававшимся единственным образцом этого стиля.
Фасад с наложенными пилястрами снова появляется в Риме в конце XV в. в палаццо Канчеллерия, но его
скоро сменил единственный ордер на нижнем этаже фасада с рустованными
выступами, который ввел Браманте и который скоро распространился повсюду.
Композиция интерьера отныне следовала прямоугольному членению. Круглая лестница
появлялась в виде исключения. Палладию использовал овальную винтовую лестницу в
клуатре при монастыре делла Карита в Венеции только из пристрастия к этой
форме.
3.3 Виллы
Помимо всего прочего, Италия Возрождения изобрела новый тип
жилища - виллу. Концепция загородного дома была воспета Петраркой (XIV век),
который построил маленький домик, окруженный садом с оливковыми деревьями близ
Падуи. К XVI в. шумная, запруженная городская
улица сделала идею строительства загородного дома очень популярной. Архитектура
сельских усадеб только приобретала свои черты и практически начинается с
Палладио. Многие из вилл Палладио предназначались лишь для жарких летних
месяцев, хотя в некоторых хозяева проводили большую часть года. Первые
известные виллы Козимо Медичи (старшего) - в Карфаджоло и Кареджи, выполненные
Микелоццо, были всего-навсего маленькими castelli - укрепленным особняком-крепостью.
Но скоро пристрастие к центрическому плану привело архитекторов к попытке
применить его и в этом типе зданий. Для Лоренцо Великолепного Джулиано да
Сангалло спроектировал виллу, которой он в почти полном согласии с принципом
центрического плана придал квадратную форму, - Поджио близ Кайяпо. Джулиано да
Майано, возводя виллу Поджио Реале для неаполитанского короля, принял за основу
план с четырехугольным двором, на котором размещались четыре павильона. Этот
замысел привел в восторг Карла VIII и
его двор, занявших виллу в 1495 г. Позже виллы свободно меняли свои очертания в
зависимости от окружения, выбирая места для бельведера и панорамных лоджий.
Наиболее интересные виллы были построены в Венецианской области. Можно назвать
виллу падуанского епископа в Лувильяно работы Фальконетто и виллу Гарцони в
Понте Казале работы Сансовино, который совместил черты щедро открытого наружу
венецианского палаццо с античным стилем. Развитие античного стиля в Тоскане и в
окрестностях Рима повлекло за собой организацию садов, которым постепенно стали
придавать большее значение, чем архитектуре. Зато в Венецианской области, где
расселение венецианской аристократии на «континенте» привело к росту числа
загородных вилл, Палладию усовершенствовал этот тип зданий, найдя искусный
компромисс между aнтичной легкостью
и грубоватым характером традиционных построек. Его Ротонда в Виченце с портиком
большого ордера на всех четырех фасадах знаменита элегантностью центрического
плана и сходством с античным храмом, но это уникальный пример (илл. 22). Более
распространен не столь претенциозный тип - особняк в простом архитектурном
стиле, который фланкируют, как правило, еще более простые аркады.
Заключение
История ордерной системы
насчитывает много веков, в течение которых менялся стиль, способ применения и
общий вид деталей ордера. Например, ордера в классическую эпоху, были
неотъемлемой частью зданий, отображали их назначение и важность. В период
возрождения интереса к классике в XIV-XVIвв., смысл ордера уже был утрачен,
символическое значение его применения не учитывалось и всё сооружение
приобретало только эстетическое значение. В архитектуре эпохи Возрождения ордер
приобрёл немалое значение ещё и потому что гармонично сочетался с
нововведениями того времени. Тяжёлые пропорции и монументальные формы сменились
на лёгкие, гармоничные в плане и декоре здания. Материалы и новые методы
строительства поспособствовали развитию понимания архитектурного сооружения как
художественного образа.
В курсовой работе
подробно описан язык и средства выразительности архитектуры эпохи Возрождения.
На примерах проектов знаменитых архитекторов заметно, что каждое новое здание
создавалось как картина, с индивидуальными особенностями. Тем не менее основа
всегда была одна – законы гармонии, пришедшие из традиций античности. Благодаря
возрождению интереса к классике было открыто заново и изучено много культурных
памятников, рассказывающих о стадиях развития ордеров.
Даже после упадка
Возрождения интерес к колонне и пилястрам не упал, а наоборот новые идеи
открыли миру такие стили как ампир и классицизм. Также влияние античности прослеживается
в некоторых нео стилях. В отличие от Возрождения, в этих направлениях искусства
античному наследию следуют ещё менее строго, значение придаётся больше красивым
сочетаниям форм и оригинальности решения. Символичность ордера как элемента представления
людей о строении мира, утрачивается совершенно.
Список литературы:
1)
Лисовский В.Г. Б
Архитектура эпохи Возрождения: Италия. – СПб.: Азбука-классика, 2007. – 616 с.
2)
Жестаз Бертран,
Архитектура Ренессанса. От Брунеллески до Палладио/ Б. Жестаз; Пер. с франц. Е
Шукшиной. – М.: Астрель: АСТ, 2003. – 160 с.
3)
Моатти К.,
Античный Рим/ К. Моатти; Пер. с фр. И. Ионовой. – М.: Астрель: АСТ, 2003. – 208
стр.
4)
Уайт Э.,
Архитектура: формы, конструкции, детали: иллюстр. справочник/ Энтони Уайт, Брюс
Робертсон; пер. с англ. Е. Нетесовой. – М.: Астрель: АСТ, 2007. – 111 с.
5)
http://ru.wikipedia.org/wiki/Архитектура
Возрождения
6)
Куликов А.С.
История архитектуры, градостроительства и дизайна. Ч.1: Всеобщая история
архитектуры. Учебное пособие. - Тамбов: Изд-во ТГТУ, 2003.- 106 с.
7)
Всеобщая история
искусств. Том 3./ под ред. Ю. Д. Колыпинского, И. С. Ротенберга. - М:
Искусство, 1962. – 1000 с.
8)
Аполлон:
Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический
словарь./ Под общ. Ред. А. М. Кантора. – М: Эллис Лак, 1997. – 736 с.
9)
Глэнси Дж.,
Архитектура: энциклопедия/ Джонатан Глэнси; пер. с англ. Т. Лисициной, Т.
Граблёвской. – Астрель: АСТ, 2006. – 512 с.
10)
Искусство
итальянского ренессанса: Архитектура, скульптура, живопись, рисунок./ под ред.
Е. Хачанян – Мадрид: Kenemann Verlagsgesellschaft mbH, 2000. – 462
с.
11)
С. А. Ивлев,
Смысл архитектурного ордера, статья от 29.08.2008, http://www.1000fontan.ru/articles/?id=7&start=1
12)
http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/KOLONNA.html
[1] С. А. Ивлев, Смысл
архитектурного ордера, статья от 29.08.2008, http://www.1000fontan.ru/articles/?id=7&start=1
[2] Онлайн энциклопедия
Кругосвет, Колонна, http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/KOLONNA.html
[3] Жестаз Бертран, Архитектура
Ренессанса.; Пер. с франц. Е Шукшиной. – М.: Астрель: АСТ, 2003., стр. 40
[4] Жестаз Бертран,
Архитектура Ренессанса.; Пер. с франц. Е Шукшиной. – М.: Астрель: АСТ, 2003.,
стр. 51
[5] Жестаз Бертран,
Архитектура Ренессанса.; Пер. с франц. Е Шукшиной. – М.: Астрель: АСТ, 2003.,
стр. 58
|