Курсовая работа: История спортивного бального танца
Па галопа - может исполняться
вперед, назад и вбок. Вперед и назад - состоит из четырех па глиссе с одной
ноги, затем нога меняется. Вбок - неограниченное количество (сколько необходимо
по музыке) па глиссе с одной ноги.
Галоп исполняется в парах,
позиция - как в вальсе, но партнеры чуть развернуты по линии танца.
Первый вариант галопада: па
галопа вперед по линии танца с правой ноги у дамы, с левой ноги у кавалера
("внешние ноги"). Па галопа вперед по линии танца с левой ноги у
дамы, с правой ноги у кавалера ("внутренние ноги"). Шассе с правой
ноги дамы (левой кавалера), шассе с левой ноги дамы (правой кавалера), шассе с
правой ноги дамы (левой кавалера), шассе с левой ноги дамы (правой кавалера).
При исполнении шассе пара вращается как в польке против часовой стрелки, делая
два полных оборота, и оказываясь каждый на своей стороне относительно линии
танца.
Танец повторяется сначала.
Второй вариант галопада: па
галопа вперед по линии танца с правой ноги у дамы, с левой ноги у кавалера
("внешние ноги"), полечный доворот на 180 градусов и шассе с левой
ноги дамы (правой кавалера), шассе с правой ноги дамы (левой кавалера). При
исполнении шассе пара кружится против часовой стрелки.
Танец повторяется сначала, но
теперь па галопа дама исполняет с левой ноги, а кавалер с правой. Для этого на
первом шаге па галопа пара доворачивается на 180 градусов, и каждый танцующий
оказывается на месте партнера.
Партнеры стоят лицом друг к
другу, держатся скрестно за руки: левой за левую, правой за правую. Все
полечные шаги делаются без поворотов. Сначала оба партнера делают полечные шаг
с правой ноги, затем с левой, снова с правой, снова с левой, снова с правой,
снова с левой, снова с правой, снова с левой (всего восемь полечных шагов). На
последнем шаге руки опускаются. Делается один полечный шаг вправо, партнеры
берутся левыми руками, за один полечный шаг с левой ноги меняются местами,
разворачиваясь лицом к партнеру. Руки опускаются. Делается один полечный шаг
вправо, один полечный шаг влево. Партнеры снова подают друг другу руки, танец
начинается сначала.
«Современной» эта полька была
в 1904 г.[6]
В начале танца танцующие
стоят в парах лицом по линии танца, ноги в третьей позиции, кавалер предлагает
даме правую руку. на затакт - Plie (небольшое приседание).
1 такт Шаг правой ногой в
правую сторону (во вторую позицию), вес переноситься на правую ногу.
2 такт Левая нога
приставляется к правой сзади, в третью позицию, небольшое plie.
3 такт Повторение 1-го такта.
4 такт Левая нога подносится
к правой (в первую позицию), а затем плавно выноситься вперед и ставиться на
носок в четвертую позицию (т.н. позировка). Вес на правой ноге.
5-8 такты Зеркальное
повторение 1-4 тактов (с левой ноги).
9-11 такты Шаги вперед
(правой, левой, правой).
12 такт Позировка левой
ногой.
14-16 такты Повторение 9-12
тактов, начиная с левой ноги. На 16-й такт при позировке танцующие отпускают
руки и поворачиваются лицом друг к другу.
17-20 такты Повторение 1-4
тактов, танцующие оказываются лицом к лицу с партнерами из следующей пары.
21-24 такты Повторении 5-8
тактов, танцующие возвращаются к своим партнерам.
25-32 такты Танцующие берутся
за руки и делают один полный круг на шагах как в 9-16 тактах. На последний такт
разворачиваются лицом по линии танца.
Варианты: На последние 4
такта (29-32) партнеры расцепляют руки и дамы уходят к следующему кавалеру, с
которым танцуют следующее проведение. Этот вариант предполагает изначальное
положение пар не колонной, а по кругу.
Применяется в
"Политесе", существование варианта в XIX веке не установлено.
Танец состоит из 16 тактов
музыки в 4/4. На начало танца все пары стоят лицом по линии танца, кавалер
держит правой рукой левую руку дамы, ноги в третьей позиции: у кавалера впереди
правая, у дамы - левая.[7]
Pas demi-coupe
1-й такт. Кавалер правой
ногой, дама левой делают один шаг вперед, слегка разворачиваясь корпусом:
кавалер влево, а дама вправо (1-я четверть). Приподнимаясь на полупальцах
правой ноги, кавалер проводит мимо пятки левую ногу вперед, подняв ее от пола и
согнув в колене (2-я четверть). Потом опускает левую ногу на пол и переносит на
нее вес (3-я четверть), приставляет сзади стоящую правую ногу к левой назад в
третью позицию (4-я четверть). Дама делает тоже, но с левой ноги.
2-й такт. Во втором такте оба
исполняют движения первого такта, но начинают - кавалер левой, а дама правой
ногой.
Chasse et pas marche
3-й такт. На первые две
четверти третьего такта кавалер делает chasse вперед с правой ноги, а дама с
левой ноги. На третью четверть кавалер делает шаг левой ногой вперед (дама
правой), на четвертую четверть такта кавалер приставляет правую ногу к левой
назад в третью позицию (дама - левую к правой). 4-й такт. Полное повторение
третьего такта, но с другой ноги.
5-8 такты. Повторение 1-4
тактов.
Balance de Menuet
Оба поворачиваются лицом друг
к другу; кавалер берет правой рукой правую руку дамы. У обоих третья позиция,
правая нога впереди.
9-й такт. Кавалер и дама
делают навстречу друг другу шаг с правой ноги на полупальцы, левая сзади в
четвертой позиции; при этом соединенные руки приподнимаются наверх (балансе
вперед). Головы слегка наклонены к левому плечу. Свободные руки отведены от
корпуса (1-я четверть). Стоящая сзади левая нога придвигается к правой на
полупальцы (2-я четверть). Стоящая сзади левая нога отставляется назад на всю
стопу (балансе назад). При этом соединенные руки опускаются (3-я четверть).
Придвигают правую ногу к левой (4-я четверть).
Demi-tour, chasse et pas
marche
10-й такт. Первые две
четверти этого такта кавалер и дама, не отпуская рук, делают шассе, меняясь
местами, начинают оба с правой ноги. После шассе оба, опустив руки, делают
одновременно шаг вперед с полуповоротом вправо (полутур), чтобы встать вновь
лицом друг к другу (3-я четверть). Оба приставляют правую ногу сзади в третью
позицию (4-я четверть).
11-12 такты. Исполняются так
же, как девятый и десятый такты. Кавалер и дама начинают левой ногой и подают
друг другу левую руку.
13-16 такты. Повторение 9-12
тактов.[8]
История котильона как
самостоятельного танца начинается с начала 19 века, когда все балы были
покорены вальсом. Слово Cotillion с французского языка можно перевести как
"юбка", и поэтому многие авторы конца 19 века утверждали, что танец
этот был выдуман французами в честь прекрасной половины человечества. Однако
слово "котильон" обозначало также круговое построение в контрдансах.
По-видимому, именно из контрдансов, в некоторых из которых допускался выбор
первыми парами обязательных для исполнения фигур, и берет своё начало котильон.
По сути своей это танец-игра.
Эта основная сущность котильона с течением времени не менялась, менялись только
вкусы публики относительно отдельных фигур и танцев, движения которых в
котильоне использовались.
Котильон был любим еще в 20-х
гг. 19 века, и в середине века он стал кодой бала - заключительным выступлением
участников в излюбленных танцах. К концу 19 в. более популярен был котильон с
аксессуарами.
Котильон соединял в себе
движения всех танцев. Наиболее популярны были вальс, галоп и полька (во второй
половине 19 в.). Без них не обходился ни один котильон. В середине века в
котильон часто вставлялись фигуры кадрили, исполняемые между фигурами по
выбору, так что котильон иногда даже называли котильоном-кадрилью, но в начале
20 века она уже считалась старинным танцем и использовалась гораздо реже.
Неоднозначно было и отношение к мазурке: одни авторы танцевальных руководств
считают её основным танцем котильона и предписывают начинать и заканчивать его
именно мазуркой7, другие считают, что мазурка по
своему характеру совсем не соответствует котильону и не может в нем
использоваться.
Фигур в котильоне было
великое множество. Наиболее полный учебник, с которым мне удалось ознакомиться,
включал в себя 125 фигур, но мне встречались ссылки на учебник, содержащий 224
фигуры. В целом количество фигур котильона, так же как вальса или мазурки,
никогда не было строго ограничено: их было столько, сколько могла создать
человеческая фантазия. Классифицировать фигуры столь же сложно, как и
сосчитать. Можно предложить только два вида деления: котильон с аксессуарами и
котильон без аксессуаров; и разделение фигур на фигуры, где доминирует выбор,
фигуры, где доминирует игра, и фигуры чисто танцевально-постановочные.
По первой систематизации
нужны пояснения. Есть фигуры (чаще всего чисто танцевальные), для исполнения
которых не нужно никаких предметов. Для части фигур используются предметы,
которые всегда есть под рукой - платки, веера, стулья, бокалы с шампанским. Часть
фигур требует специальной танцевальной подготовки - наличия в зале для
котильона венков, маленьких луков со стрелами, воздушных шариков, национальных
костюмов, лент. Что-то из этого можно было найти во все времена в лавках /
магазинах / лотках коробейников. Остальное изготовлялось фирмами, на этом
специализировавшимися. Эти вещи и назывались аксессуарами. Особое
распространение они получили в конце 19 - начале 20 веков. Считалось, что это
разнообразит танец и делает котильон в одном доме непохожим на котильон в
другом. На самом деле сильное увлечение аксессуарами во многом выхолостило дух
игры, т.к. или свело большую часть фигур к банальному прямому однообразному
выбору партнеров на фигуру, или предполагало сложные конструкции с различными
символами, не всегда гармоничные и удачно подобранные. Возможно, именно поэтому
котильон в начале 20 века постепенно отошел на задний план, а потом и вовсе
исчез из бальных программ.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |