Курсовая работа: Эволюция образа лошади в анималистическом жанре
Курсовая работа: Эволюция образа лошади в анималистическом жанре
Федеральное Государственное
образовательное учреждение среднего профессионального образования
«Омский Художественно-промышленный
колледж»
Эволюция анималистического жанра в
искусстве на примере образа лошади
Выполнила
Школьникова Татьяна Дмитриевна
Преподаватель
Семёнова Елена Игоревна
Омск 2009
Содержание
Введение
Глава первая. История образа лошади
Глава вторая. Изменение образа лошади
в XX веке
Глава третья. Образ лошади в
модернестическом направлении на примере картины «Купание красного коня» Кузьмы
Петрова-Водкина
Заключение
Приложение
Использованная литература
Введение
Данная курсовая работа
посвящена изучению эволюции анималистического направления в искусстве от
древних времён до наших дней на примере образа лошади. Цель работы — познакомится
с репродукциями картин и текстовым материалом об истории образа лошади, о
многих художниках, о художественных стилях, влиявших на эти изображения,
провести сравнительный анализ изображений и изменений данного образа под
влиянием времени и традиций разных эпох.
Анималистический жанр или
анималистка, а иногда также анимализм (от лат. animal — животное) — изображение
животных в живописи, скульптуре и графике. Анималистический жанр сочетает
естественнонаучные и художественные начала и развивает наблюдательность и
любовь к природе. Нередко главной задачей анималиста становится точность
изображения животного, например, в иллюстрациях к научной и научно-популярной
литературе, рассмотрим эти и другие задачи в искусстве на примере изображения
лошади.
Среди животных — лошадь,
несомненно, самый популярный объект изображения. В живой природе нет более
прекрасного животного. Образ лошади традиционен для искусства многих стран. Лошадь
постоянно рядом с человеком, во всей его мирной и военной истории, в работе и
на отдыхе. Лошадь была приручена человеком в древнейшие времена, ее
обожествляли, ей поклонялись, ставили памятники и писали картины, посвящали
стихи.
О ней накоплена богатая
иппическая литература. Лошадьми наполнены античные и языческие мифы,
христианские легенды, народные песни, сказки. Красивая, быстрая лошадь всегда
стоила дорого.
Многие и многие
произведения искусства посвящены воплощению образов лошади и всадника. Их можно
видеть в произведениях разных жанров: парадного портрета, исторического,
батального, пейзажного, бытового и конечно анималистического. Многообразие
изображений лошади, распространенные по всему миру, имеют свою историю, не
менее глубокую, интересную, чем у любого другого подробно исследованного жанра
искусства. Изображения лошади можно встретить на старинных и современных
монетах, печатях, гербах, эмблемах, торговых марках. Кони венчают и
триумфальные арки, и фронтоны зданий, и крыши деревенских изб.
Среди художников,
рисовавших, писавших, ваявших лошадь, великие имена Фидия, Донателло, Леонардо,
Дюрера, Веласкеса и других мастеров.
Уильям Хогарт, английский
художник, теоретик искусства, в своем трактате «Анализ красоты» писал: «...
животные, сложенные наиболее изящно, всегда выигрывают в скорости. Из этих
последних самыми прекрасными примерами являются лошади... Это благородное
создание занимает первое место среди животных, и это лишь согласуется с
закономерностью природы, отметившей наиболее полезное из всех животных также и
наибольшей красотой».
Лошадь в разное время для
человека была символом жизни, солнца, плодородия, достатка, силы и власти,
атрибутом моды. Как верно заметил Гейне: «Век иной — иные кони...». В наши дни
за образом свободно скачущей лошади прочно закрепилось представление символа
быстрого бега времени, времени безвозвратного, того самого, которого всем не
хватает. Изображения животных в некоторых видах искусств, можно сказать,
переживают настоящий бум. Все больше появляется произведений искусства
анималистического жанра, красочных фотоальбомов, книг, фильмов о жизни
животных, создаются музеи, организации, изучающие и охраняющие природный мир.
Изображение животного —
довольно сложная задача даже для художника. Лошадь, как может показаться, это
просто: голова, шея, грива, тело, ноги, копыта и все остальное, как обычно.
Легкий набросок, даже с использованием фотографий, потребует определенных
навыков, знаний. Арабская, английская, орловская, американская, першерон,
клейдесдаль, финская, пони... Семейство лошадей насчитывает более двухсот
пород, имеет множество мастей. Изображая лошадь, необходимо знать особенности
ее поведения и движений, экстерьера, строения тела и анатомии, устройства
седла, сбруи, упряжи, многих других вещей. Анималистический жанр сочетает
естественнонаучные и художественные начала и развивает наблюдательность и
любовь к природе. Процесс создания художником изображения человека, природы,
животного мира есть процесс познания.
Стили, господствовавшие в
искусстве, влияли и на внешний вид, одежду, снаряжение всадника, и на
убранство, сбрую коня и, конечно же, на их пластическое отображение в
произведениях изобразительного искусства. Над этими произведениями искусства
работали живописцы, скульпторы, графики на разных континентах, в разных
странах, в разные времена и эпохи, зрелые мастера и самодеятельные художники,
мастера народных промыслов. Разные по воплощению, они имеют общие черты,
созданы по общим законам и правилам изобразительного искусства. Художники,
изображавшие лошадь, основное внимание уделяли художественно-образной
характеристике животного, ее повадкам, среде, в которой она существует. Часто
они наделяют животное поведением и переживаниями, свойственными людям. Образ
изображаемого животного на протяжении времени меняется: от незатейливой копии
внешнего облика, представления о животном, как части дикой, подчас суровой
природы, до дружеского, с ярким внутренним миром, очеловеченного отображения,
когда значение животного для человека выросло до уровня спутника, друга,
делящего с ним и радость, и невзгоды.
Сегодня, в начале нового
века и нового тысячелетия, во времена машин и новейших технологий, без
изобразительной информации невозможно представить нашу жизнь. Классические
приемы и правила работы над изображением — карандаш, кисть и краски, бумага и
холст — все чаще сменяются на особенные приемы, новейшие материалы,
инструменты, например клавиши компьютера, на экранное, электронное или иное
изображение. В поисках выразительности художник, независимо от творческого
метода, принципов работы с натуры или по представлению, непременно обращается к
истории изобразительного искусства, произведениям своих предшественников, к их
опыту, знанию и умению в изображении аналогичного объекта.
Глава первая.
История образа лошади в искусстве
Среди самых ранних
художественных памятников на европейском континенте — отпечатки руки, волнистые
линии, спирали, меандры, неопределенные знаки, прочерченные по мягкой глине. И
первые неуверенные контуры, в которых угадываются изображения животных. Для
первобытных изображений типичны массивные коротконогие фигуры лошадей, бизонов.
С началом применения в первобытных росписях двух красок — черной и красной,
делаются первые попытки перспективного изображения. Торс животного изображается
в профиль, а рога и копыта — в фас или три четверти. Контурная, плоскостная
живопись постепенно заполняется деталями. Параллельными штрихами делаются
попытки изобразить шерсть, применяются оттенки желтой и красной охры. Рельефный
контур подчеркивает некоторый объем, складки тела животного. Первобытный
художник пользовался минеральными красками, сажей, мергелем. Краска растиралась
на животном жире, смешивалась с медом или соком растений. (2; с. 83 ) [Приложение
1]
В палеолите лошадь была
наиболее изображаемым животным. Примерно в XII тысячелетии до н. э. искусство
росписи пещер достигает своего пика. До нас дошли грандиозные анималистические
ансамбли, покрывающие своды глубоких пещер. Непосредственность, «портретность» образов
диких животных, говорит о сознательном стремлении к живости и достоверности,
наблюдательности, знании характера животных, их анатомии. Царство диких
животных, изображенных на стенах пещер, — живая картина повседневно
наблюдаемого художником-охотником мира. Конечно же, люди, способные создавать
такие замечательные изображения, настоящие произведения искусства, видели в
животных не только лишь «мясо», готовое к употреблению. Древние изображения,
например такие, как росписи пещеры Ласко во Франции, сделаны убедительно, живо и
подчас виртуозно. Точность рисунка, порой лишь несколькими штрихами передающего
движение, ракурс, элементы эмоционального состояния, не перестают удивлять
наших современников, мы видим в этих изображениях первобытных лошадей. Открытые
в конце XIX столетия, росписи долгое время оставались непризнанными. (1; с.
145-146) [Приложение 2]
С наступлением неолита —
более поздней эпоха приручения животных — изображения лошадей носят иной
характер. Рисунки обобщаются, становятся более статичными, больше играют роль
символа. Менялось и содержание, структура духовной жизни человека. Человек
меньше стал верить в силу магических действий, начинает складываться культ
природы, вера в различных духов животного и растительного мира, земных и
небесных сил. Для изображений становятся характерными упрощенность, стилизация.
Но лошадь остается одним из главных персонажей. (1; с. 146-147)
Железо, открытое в начале
I тысячелетия до н.э., способствовало значительным переменам в деятельности
человека. Образ лошади продолжает играть важную роль в видах искусства. Пышностью
и богатством отмечены погребения военных вождей, в которых обильно представлены
роскошные украшения с изображением лошадей. Здесь можно встретить предметы,
выполненные с профессиональной виртуозностью. Усиливается декоративность,
орнаментальность, усложняется композиция. Многочисленная мелкая пластика из
металла связана с религиозно-магическими и мифологическими представлениями
народов. Изображения лошади часто встречаются в изделиях скифов из золота,
серебра, бронзы — украшениях, оружии, сосудах, посуде. Скифский мастер
обобщенно передавал образ животного, но в близких натуре формах, жизненно, с
ясным и четким силуэтом, орнаментируя второстепенные детали. Конская голова
украшала скипетры скифов — символы власти. (1; с. 148) [Приложение 3]
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |