Контрольная работа: Мода первой половины XIX века и её отражение в произведениях А.С. Пушкина
Контрольная работа: Мода первой половины XIX века и её отражение в произведениях А.С. Пушкина
План
Введение. Мода первой
половины XIX века
1. Мужской костюм
пушкинской поры
2. Женский костюм
пушкинской поры
3. Роль описаний одежды
для создания фона эпохи
Заключение. Мода и стиль
одежды
Библиография
Введение. Мода
первой половины XIX века
Ты
вправе мыслить иначе, чем твоя эпоха,
но не
вправе одеваться иначе.
Мария
Эбнер-Эшенбах.[1]
«Энциклопедия
русской жизни» – так назвал Виссарион Григорьевич Белинский роман в стихах «Евгений
Онегин» Александра Сергеевича Пушкина. И великий русский критик, безусловно,
был прав. Действительно, это бессмертное произведение лучше любого учебника
истории живописует русскую жизнь первой половины XIX века, быт и нравы от
высшего света Петербурга до патриархальной[2] деревни, то
есть «жизнь во всех ее измерениях». Пушкин сам жил в это время и знал о нем
все. Не все, конечно, так наблюдательны, как поэт, но гениальность Пушкина
именно в том, что он воссоздал историческую эпоху в целом.
Различные
исторические эпохи представляют собой особые периоды со своими традициями,
событиями, образом жизни людей. Веяние времени, идеи и мечты людей находят
яркое отражение не только в политике государства или общественных процессах, но
и в повседневной жизни человека. Погружаясь в мир культуры, проще воссоздать
прошлое, не только понять, но и почувствовать дух эпохи. Путеводителем в
историческое прошлое может стать знакомство с историей костюма.
Все, что связано с костюмом минувшего столетия,
давно ушло из нашей повседневной жизни. Исчезли из обихода даже слова,
обозначавшие старинные костюмы и ткани. Мы, современные читатели, знакомясь с
произведениями русской литературы девятнадцатого века, сталкиваемся с тем, что
многое в произведении так и остаётся для нас неизвестным. Обращаясь к А.С. Пушкину
или Н.В. Гоголю, Ф.М. Достоевскому или А.П. Чехову, мы, в
сущности, не видим многое из того, что было важно для писателя и было понято
его современниками без малейшего усилия.
Мне
захотелось исследовать моду пушкинского времени по его роману в стихах «Евгений
Онегин». Если в книге нет иллюстраций, то об этих важных деталях, имеющих
отношение к внешности героя, приходится только догадываться. И по сравнению с
читателями тех времен мы многое теряем. Именно этим объясняется выбор темы
нашего исследования, посвященного моде пушкинских времен.
Цель
данной работы – исследование моды и ее направления в первой половине
девятнадцатого века.
Начиная
работу над рефератом, я поставила перед собой следующие задачи:
ü
на
основе произведений Александра Сергеевича Пушкина, а также известных нам ныне
фактов из жизни поэта исследовать моду и ее направления в первой половине
девятнадцатого века;
ü
изучить
эталоны красоты исследуемой мною эпохи;
ü
сравнить
манеру одеваться Александра Сергеевича Пушкина с одеждой героев его
произведений;
ü
проследить,
как меняется мода с весны 1818 года по зиму 1837 года.
Предмет
исследования – исследование важных деталей, имеющих отношение к внешности
героя.
Объект
исследования – изменение моды первой половины XIX века.
Исследование
состоит из следующих частей:
– введения,
в котором обосновывается актуальность исследования, определяются его цели и
задачи, формулируется практическая и теоретическая значимость моды пушкинского
времени;
– основной
части, состоящей из 3 глав:
В
1 главе говорится о мужском костюме пушкинской поры;
Во
2 главе говорится о женском костюме пушкинской поры;
В
3 главе говорится о роле описаний одежде для созданий фона эпохи;
– заключения,
в котором формулируются основные выводы исследования;
– списка
литературы.
1.
Мужской костюм пушкинской поры
Первая
половина девятнадцатого века – особое время в русской истории. Оно связано с
именем Александра Сергеевича Пушкина. Неслучайно его называют «пушкинской
эпохой». Пушкин родился, когда на исходе был восемнадцатый век – век
всемирно-исторических социальных и политических переворотов, богатейшей
культуры, замечательных научных открытий: «О, незабвенно столетие! Радостным
смертным даруешь Истину, вольность и свет…» (А.Н. Радищев, «Осьмнадцатое
столетие»).
Гениальность поэта состоит не только в том, что
им написаны бессмертные произведения, но и в том, что в них незримо
присутствует особый «дух эпохи». Герои Пушкина настолько живы, образны,
красочны, что они передают те чувства, мысли, которыми жил сам автор и русское
общество начала девятнадцатого века.
Роман «Евгений Онегин» был назван «зеркалом
русской жизни», в полной мере это можно отнести ко всему творчеству поэта.
Нравы света, обычаи, приемы разговора, правила этикета, воспитания, мода эпохи
ярко представлены в стихах и прозе Пушкина.
Мода начала 19 века находилась под влиянием идей
Великой Французской революции[3]. Русский
костюм дворян формировался в русле общеевропейской моды. Со смертью Павла I[4] рухнули запреты на
французский костюм. Дворяне примеряли фрак, сюртук, жилет…
Открывая страницы романа «Евгений Онегин»,
погружаешься в неповторимый мир пушкинской эпохи: гуляешь по Летнему саду с
Онегиным – ребенком, наблюдаешь надменную скуку петербургской гостиной, слышишь
разговоры поместных хозяев «о вине, о псарне, о своей родне»; переживаешь с
Татьяной ее первую и единственную любовь, любуешься великолепными картинами
русской природы, и удивительным образом та, далекая эпоха, становится близкой и
понятной.
Наиболее
часто слова мода[5] и модный
употребляются в 1-й главе романа. Это не случайно. Мотив моды проходит через
всю главу и является ее лейтмотивом. Свобода, открывшаяся Онегину, подчинена
моде, в которой он видит почти закон жизни. Мода – это не только следование
новейшим образцам в одежде, хотя Онегин, конечно же, как и полагается денди[6],
одет (а не только острижен) «по последней моде». Это и соответственная манера
поведения, имеющая определенное название – дендизм[7],
это и образ мыслей, и даже определенный настрой чувств. Мода обрекает Онегина
на поверхностное отношение ко всему. Следуя моде, нельзя быть самим собой; мода
преходяща, поверхностна.
Мужскую
моду на протяжении XIX века диктует преимущественно Англия. Мужской костюм пушкинских
времен приобрел большую строгость и мужественность по сравнению с XVIII
столетием.
Как
же одевались дэнди тех времен?
Поверх
белоснежной рубашки со стоячим накрахмаленным воротником, жестким и тугим (в
шутку его называли по-немецки «vatermorder» – «отцеубийца»), на шею повязывали
галстук[8]. Слово «галстук» переводится с
немецкого как «шейный платок», в то время он действительно представлял собой
платок или шарф, который завязывали бантом или узлом, а концы заправляли под
жилет.
Короткий
жилет[9] появился во
Франции еще в XVII веке и получил название по имени комического театрального
персонажа Жиля, носящего его. В начале XIX века в моде были самые разнообразные
жилеты всевозможных расцветок: однобортные[10] и двубортные[11],
с воротниками и без них, с множеством карманов. Щеголи надевали несколько
жилетов одновременно, порой сразу пять, причем нижний непременно должен был
выглядывать из-под верхнего жилета.
Поверх
жилета надевали фрак[12]. Эта одежда,
по сей день не вышедшая из моды, появилась в Англии в конце XVIII века и
первоначально служила костюмом для верховой езды. Именно поэтому у фрака
необычный вид – короткий перед и длинные фалды[13] сзади, талия
слегка завышена, рукав у плеча расширен, а внизу – воронкообразный манжет (но
это, впрочем, необязательно). Воротник обычно обтягивался бархатом иного цвета,
чем ткань фрака. Фраки шили различных цветов, чаще из однотонной ткани, но они
могли быть и из узорных материалов – в полоску, «в мушку» и т.д. Пуговицы к
фраку были серебряными, фарфоровыми, иногда даже драгоценными.
В
пушкинское время фраки туго обхватывали талию и имели пышный в плече рукав, что
помогало мужчине соответствовать идеалу красоты той поры. Тонкая талия, широкие
плечи, маленькие ноги и руки при высоком росте!
О
костюме пушкинского времени можно судить по картине его современника художника
Чернецова[14] «Парад на
Царицынском лугу в Санкт-Петербурге в 1831 году». На ней изображены знаменитые
русские писатели – Крылов, Пушкин, Жуковский, Гнедич[15].
Все они в длинных панталонах[16], с
цилиндрами на головах, у всех, кроме Гнедича, бакенбарды[17].
Но костюмы на писателях разные: Пушкин – во фраке, на Жуковском – сюртук[18],
Крылов одет в бекешу[19], а Гнедич – в
шинель[20] с пелериной[21].
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5 |