Дипломная работа: Культура эпохи Возрождения
У Данте в «Божественной
комедии» личностное отношение к грешникам расходится с принятыми нормами
божественного правосудия. Великий поэт практически переосмысливает
средневековую систему грехов и наказания за них. Данте обращается к
аристотелевской классификации пороков и преступлений, согласно которой поступок
объявляется греховным не по смыслу, а по действию. Данте удалось показать, что
наказание таится, по сути, в самом преступлении, в общественном его осуждении. Практически
эта мысль наводит мост к теории нравственности, не нуждающейся в загробном
воздаянии.
У Данте иной
взгляд и на гордость. Он не отрицает, что гордость - «проклятая гордыня сатаны»,
соглашаясь с христианским толкованием этой черты. Не выносит поэт и спеси. Он
осуждает этот порок в аллегорическом образе льва.
Все
творчество Данте: и его «Божественная комедия», и его канцоны, сонеты,
философские произведения - свидетельствует о том, что грядет новая эпоха,
наполненная неподдельным глубоким интересом к человеку и его жизни. В
творчестве Цанте и в самой его личности - истоки этой эпохи.
Сандро
Боттичелли - художник другого периода эпохи Возрождения, он острее других
выразил духовное содержание позднего кватроченто. Ранний Ренессанс «поражает
щедростью, переизбыточностью художественного творчества, хлынувшего как из рога
изобилия»[11].
Творчество
Боттичелли отвечает всем характерным чертам раннего Возрождения. Этот период
более чем какой-нибудь другой, ориентирован на поиск наилучших возможностей в
передаче окружающего мира. Именно в это время в большей мере идут разработки в
области линейной и воздушной перспективы, светотени, пропорциональности,
симметрии, общей композиции, колорита, рельефности изображения. Это было
связано с перестройкой всей системы художественного видения. По-новому ощущать
мир значило по-новому его видеть. И Боттичелли видел его в русле нового
времени, однако образы, созданные им, поражают необычайной интимностью
внутренних переживаний[12].
В творчестве Боттичелли пленяют нервность линий, порывистость движений,
изящество и хрупкость образов, характерное изменение пропорций, выраженное в
чрезмерной худощавости и вытянутости фигур, особым образом падающие волосы,
характерные движения краев одежды. Иными словами, наряду с отчетливостью линий
и рисунка, так чтимых художниками раннего Ренессанса, в творчестве Боттичелли
присутствует, как ни у кого другого, глубочайший психологизм. Об этом
безоговорочно свидетельствуют картины «Весна» и «Рождение Венеры».
Однако не
только единство пластического мастерства и духовного содержания творчества
придают манере Боттичелли возрожденческий характер. Н.А. Бердяев отмечал: «Боттичелли
- самый прекрасный, волнующий, поэтический художник Возрождения и самый
болезненный, раздвоенный, никогда не достигающий классической завершенности. Его
Венеры всегда походила на Мадонн, как Мадонны его походили на Венер. По
удачному выражению Бернсона, Венеры Боттичелли покинули землю и Мадонны его
покинули небо. В творчестве Боттичелли, - продолжает Бердяев, - есть тоска, не
допускающая никакой классической законченности. Художественный гений Боттичелли
создал лишь небывалый по красоте ритм линий... И все же Боттичелли самый
прекрасный, самый близкий и волнующий художник Возрождения»[13]. Трагизм мироощущения - несоответствие
замысла, грандиозного и великого, результату творчества, прекрасному для
современников и потомков, но мучительно недостаточному для самого художника - делает
Боттичелли истинным возрождением. Трагизм сквозит в тайных душевных движениях,
явленных великим мастером в его портретах и даже в печальном лике самой богини
красоты Венеры.
Именно
трагизм мироощущения и тончайшая духовность делают Боттичелли удивительно
близким художникам и поэтам XIX века. Трудно удержаться от соблазна провести
аналогию между миром художественных образов Боттичелли и Шарля Бодлера. Конечно,
творчество Ш. Бодлера, как и творчество Э. Мане, А. Модильяни и других близких
по духу Боттичелли художников рубежа XIX-XX вв., питали иные истоки, но образы
Боттичелли все же одухотворяли их искусство.
На судьбу и
творчество С. Боттичелли, равно как и на судьбы многих возрожденцев, повлияла
личность Джироламо Савонаролы (1452-1498). С одной, достаточно традиционной
точки зрения, Савонаролу трудно причислить к деятелям культуры Возрождения. Слишком
разнятся его мысли и убеждения с общим стилем ренессансного мировоззрения. С
другой, он является истинным представителем этой культуры. Савонарола, с
детства отличавшийся глубокой религиозностью, в зрелые годы стал известным
монахом. Сначала он пребывал в доминиканском монастыре в Болонье, затем в 1481 г. перешел в доминиканский монастырь св. Марка во Флоренции. Постепенно он приобретал многих
почитателей и последователей. Его сочинения имели немалый успех. Он постоянно
изобличал пороки аристократии и духовенства, особенно папства, достигшие ко
времени деятельности Савонаролы предела возможного. Объектами критики
известного монаха были папы Сикст VI, Иннокентий VIII, Александр IV Борджиа. Авторитет
Савонаролы так вырос, что в 90-х годах он, став по сути правителем Флоренции,
властителем ее дум, установил там достаточно жесткий монастырский режим.
Естественно,
столь глубокая и ортодоксальная вера характеризует Савонаролу как деятеля
средневековья. Об этом же свидетельствует его отношение к философии Платона,
которую он хорошо знал. Он писал: «Единственное добро, совершенное Платоном и
Аристотелем, состоит в том, что они придумали аргументы, которые можно
употребить против еретиков. Однако и они, и другие философы, находятся в аду. Любая
старуха знает о вере более, чем Платон. Было бы весьма хорошо для веры, если бы
многие, некогда казавшиеся полезными книги были уничтожены. Если бы не было
такого множества книг, естественных доводов разума и всяких диспутов, вера
быстрее распространилась бы»[14].
Из этого текста, кстати, следует тот вывод, что уничтожение знаменитых книг и
картин в кострах, пылавших по воле Савонаролы, не носило характера вандализма,
а являлось актом поддержания и укрепления веры.
И все же
Савонарола был возрождением. Истинная вера в Христа, неподкупность,
порядочность, глубина мысли свидетельствовали о духовной наполненности его
бытия и тем самым делали его истинным представителем культуры Возрождения. Сама
его гибель (сначала его повесили, а затем сожгли) говорит о противоречивости и
неоднородности культуры Возрождения, которая была не только светла и
возвышенна, но и мрачна и низменна. Само появление личности Савонаролы
подтверждает тот факт, что культура Возрождения, не имея под собой народной
основы, затронула лишь верхи общества. Общий стиль ренессансного мышления,
модификация религиозного сознания не встретили откликов в душах простого
народа, а проповеди Савонаролы и его искренняя вера потрясли его. Именно
широкое понимание народа помогло Савонароле, по сути, победить гуманистический
энтузиазм флорентийцев. Идеи индивидуализма в полном объеме воскресли
значительно позже, в XVIII в., а в XVI они были лишь достоянием умов великих
мыслителей и художников.
Притягательно
причислить Савонаролу к предшественникам Реформации. Однако он им никогда не
был. Савонарола был и остался приверженцем строгого католического правоверия. Не
случайно пара Павел IV оправдал его учение и реабилитировал его самого в XVI в.,
а в XVII. Савонароле была составлена церковная служба. С реформаторами его
сближает только яростное обличение церкви и папства, однако новой церкви он не
создал, новых религиозных принципов не выдвинул. Савонарола остается в истории
ярким примером возрожденца, но только совсем иного типа, чем гуманисты Ф. Петрарка
и Л. Балла или художники Леонардо да Винчи и Рафаэль. А это лишь расширяет
представления об удивительной и притягательной культуре, культуре Возрождения -
беспокойном времени, «когда человек начинает требовать свободы, душа рвет
церковные и государственные путы, тело расцветает под тяжелыми одеждами, воля
побеждает разум; из могилы средневековья вырываются рядом с самыми высокими
помыслами - самые низкие инстинкты», времени, когда «человеческой жизни
сообщалось вихревое движение, она закружилась в весеннем хороводе»[15], - как
образно охарактеризовал эту культуру А. Блок.
Образ
Ренессанса не может быть представлен вне художественных достижений эпохи. Наиболее
знамениты живописные полотна таких мастеров, как Сандро Боттичелли, Леонардо да
Винчи, Рафаэль, Тициан и др.
Художники Возрождения
придают особое значение достижению максимальной точности и четкости изображения.
Первоначально психологический момент живописных персонажей выражен не очень
ярко. Главное внимание уделяется таким изобразительным средствам, которые
позволяют достичь жизненности и живости всего, что запечатлевается, - будь то
человеческое лицо или складки одежды. Живописцы идут по пути формальных приемов
достижения этих целей. Однако постепенно в произведениях Возрождения начинает
все более явственно обнаруживаться психологическая сторона изображаемых
персонажей. По портрету уже можно определить характер человека, его
особенности, волнения его души и страстей. При этом особенно ценятся
художественный вкус и чувство меры.
Достижением
художественной культуры Ренессанса является также правильная геометрическая
конструкция картины: изображение в буквальном смысле строится (а не рисуется) при
помощи тщательно разработанных точных приемов. В основе применения
геометрико-математических методов лежит убеждение в том, что природа в основе
своей гармонична в смысле геометрико-математических пропорций: все в ней
подчинено пропорциональности математических отношений. Точно так же выявляется
пропорциональная закономерность человеческого лица и тела. Одновременно
предполагается, что художник имеет право исправить несоразмерности природы там,
где они нарушены в силу случайных причин. В известном смысле творческий гений
художника ставится выше чисто природной красоты. Роль геометрических построений
приводит к новому подходу к пространству изображения. Непреложным становится
правило: пространство предшествует изображенным в нем телам и поэтому его
надлежит размечать на рисунке в первую очередь. Организация пространства
картины призвана особым образом воздействовать на зрителя. Наглядным примером в
этом отношении может служить полотно Рафаэля «Афинская школа». На фоне
величественной архитектуры и уходящей вглубь перспективы арочных сводов
изображены античные мыслители. В центре группы - Платон и Аристотель. Композиция
картины призвана иллюстрировать обнаруживающееся в бесконечной перспективе
единство разнообразных философских идей древнего мира.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |
