Курсовая работа: Паралінгвістичний аспект у творах сучасних драматургів
Колір одягу в
деяких випадках також указує на соціальну диференціацію по статусу, за віком і
має соціальну значущість, особливо в ритуалах, церемоніях [31, 118]. Пурпур -
"королівський" колір, синій - колір консервативної партії
Великобританії, чорний (у деяких народів - білий) - колір трауру і печалі.
Опозиція за кольором символізує протиборчі сторони, наприклад: "червоні -
білі" під час громадянської війни в Росії, "сині - сірі" під час
громадянської війни в США, Війна Яскраво-червоної і Білої троянди в XV в. за
англійський престол і ін.
Ситуативні змінні
тісно пов'язані з невербальною і вербальною комунікацією. Вони мають велике
значення для адекватного сприйняття інформації і встановлення міжособистісних
відносин комунікантів. Проксеміка, орієнтація, часовий чинник і послідовність є
обов'язковими компонентами невербальної комунікації, здатними актуалізувати
ознаки соціальної диференціації і варіювання, тому їх можна кваліфікувати як
соціологічні домінанти комунікації.
Найбільш
"красномовними" засобами виразу ознак соціальній диференціації є
фонаційні засоби, особливо інтенсивність, діапазон мелодійного варіювання, а
також темпові модуляції і тембр, не дивлячись на те, що вони обумовлені
індивідуальними психофізіологічними властивостями того, хто говорить. Особлива
роль належить вимовній нормі, але при цьому слід зазначити різний ступінь
соціальної значущості "акценту". Так, "акання" і
"окання" в російській мові свідчить швидше про територіальну
диференціацію, чим про власне соціальною, хоча під дією радио- і телемовлення
перший варіант домінує серед молоді. Три типи "акценту" в США
асоціюються так само перш за все з регіональними нормами вимови.
У британському
суспільстві вимовні норми соціально орієнтовані і соціально значущі. В
результаті опиту громадської думки серед 11 чинників, що визначають
приналежність людей до певного класу, більшість респондентів відзначили
"те, як люди говорять". У ситуаціях офіційного спілкування
наголошується посилення самоконтролю, прагнення до "престижної" норми
вимови, що приводить іноді до "надправильної" мови, яка звучить
неприродно. Таке прагнення спостерігається частіше у жінок і пояснюється
нестійкістю їх соціального статусу в британському суспільстві [14, 63].
Відношення до
виразу соціальної диференціації за допомогою жестів в більшості випадків
несхвальне, але, кінець кінцем, залежить від прийнятих в даному
культурно-генетичному ареалі норм. Відомо, що в південних регіонах, на
Близькому Сході жестикуляція поширена більше, норми проксеміки інші, відмінні
від північних регіонів європейського ареалу. Незнання цих норм може служити
джерелом недовір'я, непорозумінь і навіть конфліктів.
Все це свідчить
про те, що паралінгвістичні засоби несуть колосальне соціальне навантаження в
комунікації.
При самостійному
функціонуванні невербальні засоби, так само як і слова, передають закінчений
сенс, тобто формують цілісний вислів. Ці вислови можуть бути інтерпретовані
вербальними засобами, наприклад: вказати пальцем на об'єкт з метою уточнення
його місцезнаходження - "онде"; поманити до себе кого-небудь зігнутим
вказівним пальцем - "підійди сюди"; поглядом вказати на двері -
"давай вийдемо". Отже, в самостійному вживанні кінесичні засоби
функціонують подібно до вербальних висловів - однослівних і неоднослівних. Вони
є комунікативними одиницями, оскільки актуалізують три базові функції
комунікації - інформаційну, прагматичну і експресивну.
Набагато
складніше визначити комунікативну роль невербальних засобів в зв'язаному
вживанні. Заздалегідь необхідно з'ясувати, що є загального і різного у
вербальних і невербальних засобах, окрім їх природи. Найбільш істотними
параметрами порівняння є функції, мотивованість, дискретність, структура
(формальна і змістовна) і системні характеристики. До загальних характеристик
відносяться: три базові функції, відмічені вище, поліфункціональність - і
словесні, і несловесні знаки можуть актуалізувати різні приватні функції,
відносна мотивованість - словесні знаки, в більшості своїй, немотивовані,
несловесні, - за винятком іконічних знаків і жестів - ілюстраторів так само
немотивовані [17, 52].
Решта
характеристик специфічні або співпадають лише частково. Вербальні знаки
достатньо легко можуть бути виділені в потоці мови завдяки своїй цільнооформлености.
Для невербальних знаків, окрім іконічних і ритмічних, характерна
неуривчастість, особливо в зв'язаному вживанні. Вони за своєю природою
недискретні, і тому слова служать для них як би опорою, на якій
"кріпляться" різні невербальні знаки.
Значні
відмінності спостерігаються в змістовній структурі словесних і несловесних
знаків. Змістовною одиницею слова, що позначає об'єкти, властивості, явища,
процеси, дії, є значення, яке відображає істотні ознаки цих реалій. Несловесний
знак не тільки позначає, але також указує, регулює і виражає смислову і оцінну
інформацію. Тому його змістовна структура неоднорідна. Вона включає власне
значення, зазвичай в позначаючих і вказуючих знаках, і сенси - елементарні
одиниці інформації про стан, відчуття, наміри, причинність, про відношення і
тому подібне По своїй змістовній структурі невербальні знаки можуть бути
однозначними, багатосмисловими і різносмисловими.
Однозначна
структура характерна для позначаючих знаків, наприклад: V - перемога, один або
більш піднятих пальця, таких, що позначають цифри, положення піднятої руки, що
позначає високе зростання і тому подібне За своєю природою це іконічні знаки,
іноді їх називають ілюстраторами (піктограмами).
У багатосмислових
знаках об'єднуються декілька сенсів, зв'язаних асоціативно. Так, наприклад,
вираз обличчя, яке визначається як "не піднімати око", передає,
принаймні, три смислова інформація: а) збентеження і боязкість перед
співбесідником через цілий ряд об'єктивних і суб'єктивних причин, б) сором,
можливо, перебільшений власною свідомістю, в) боязнь бути покараним. Всі три
сенси зв'язано причинно-наслідковими асоціаціями. Кивати головою кілька разів
передає декілька сенсів: а) "розумію, що ви говорите", би)
"слухаю вас уважно", в) "згоден з тим, що ви говорите", г)
"співчуваю вам". У наявності ланцюжок асоціацій - слухаю, розумію,
згоден, співчуваю. Змістовна структура є варіативною - на перший план виходять
то одні, то інші сенси, а самі знаки постають синкретичними (грецьк.
"з'єднання"), здатними, залишаючись нерозчленованими, виступати
одночасно в декількох сенсах; для них важко підібрати вербальний еквівалент [6,
74].
У різносмислових
структурах сенси не мають асоціативних зв'язків. Наприклад, "клацнути
пальцями" в різних ситуаціях виражає: а) досаду ("Ах, забув!"),
би) захоплення або несподівану радість відкриття ("Ось це здорово!"),
в) бажання привернути чиюсь увагу (жест грубий). Ці сенси інтерпретуються
однозначно за рахунок одночасного використання компонентів міміки і за
допомогою слів. Відмінність в змістовній структурі словесних і несловесних
знаків дозволяє повніше і більш адекватно передати інформацію. Слово диференціює
зміст, а жести, міміка, фонаційні засоби конкретизують його.
1.2 Типологія
паралінгвістичних одиниць
Системні
відносини вербальних і невербальних засобів комунікації також мають свою
специфіку, що пояснюється їх структурними і функціональними особливостями.
Різне розуміння цих особливостей визначає відмінність в існуючих типологіях
невербальних знаків, переважно кінесичних. Вище згадувалася тричастинна типологія
М. Арджайла, побудована на основі ознаки комунікативності - некомунікативності
невербальних знаків. Але більшість типологій побудована на основі двох і більше
ознак. На основі ознак конвенціальності, навмисності - ненавмисності і функції
побудована чотирьохчастинна типологія: а) ілюстратори (іконічні знаки, що
підрозділяються на піктограми і ідеограми); б) емблеми - стандартизовані,
прийняті умовно в даному суспільстві знаки для виразу згоди - незгоди,
позначення якісної властивості (піднятий вверх великий палець); у) регулятори -
жести, які регулюють тривалість, ритм дій і т.п.; г) адаптери, що
підрозділяються на самоадаптори, альтер - адаптори і об'єкт - адаптори.
Типологія жестів французького соціолога А. Греймаса заснована на тотожності
функцій жестів у зв'язку із звуковою мовою. Він розрізняє практичні жести,
міфічні, або символічні і ритмічні. Типологія жестів Т.М. Николаєвої заснована
на трьох ознаках - умовності/неумовності жестів, їх функції і
зв'язаності/незв'язаності з мовою. Вона указує чотири основні типи жестів: а)
умовні, які прийняті в даному суспільстві "по умові" (співвідносяться
з емблемами); б) неумовні, які зазвичай добре інтерпретуються навіть в різних
ареалах, наприклад, вказуючі жести або виражаючі емоції (співвідносяться з
піктограмами); у) підкреслюючі жести, які не передають самостійної інформації,
але підсилюють або виділяють значення слів; г) ритмічні жести, коли той, що
говорить підкреслює не окремі слова, а весь вислів (співвідносяться з
ідеограмами), сюди ж відносяться жести, що виражають невпевненість (потиск
плечей, розведення рук в сторони) [24, 23].
Ймовірно, найбільш
оптимальним варіантом може бути типологія, побудована на одній основі -
функціональній. На основі численних приватних функцій жестів і міміки
виділяються чотири основні типи - вказуючий, позначаючий, виражаючий і
регулюючий. У деяких типах, при необхідності, можуть бути виділені підтипи.
Наприклад, позначаючі жести (головним чином ілюстратори і емблеми) позначають
об'єкти, властивості і дії (ритуальні). У третьому типі розрізняються чотири
підтипи, в яких жести і міміка виражають дії (спонукальні, стимулюючі, контактовстановлюючі),
відношення, стан і емоції. Регулюючі знаки підрозділяються на ритмічні (при
скандуванні, при організації аплодисментів) і неритмічні - що синхронізують
функціонування вербальних і невербальних знаків у вислові. У даній типології
виражаючі знаки складають майже 70%, найменша питома вага припадає на частку
вказуючих знаків.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |