Реферат: Русская литература 40-80-х гг. XIX века: И.С. Тургенев и И.А. Гончаров
Таким образом, развитие русской литературы в XIX в. представляет собой закономерный
процесс, обусловленный как собственными внутренними законами, присущими
литературе как искусству, так и общественным назначением литературы как формы
отражения общественного самосознания, что делает ее неотъемлемой частью
культурной и общественно-политической жизни. Русская литература XIX в. всегда живо откликалась на
насущные запросы общества и служила средством воздействия на общественное
сознание. В силу исторически сложившихся обстоятельств она зачастую брала на
себя роль и философии, и публицистики, являясь, в сущности, единственной формой
выражения общественного мнения в стране. Все это во многом объясняет специфику
русской литературы и ее ведущее место в русской культуре. Это сказалось и на
облике русской литературы XX в.,
наследовавшей лучшие черты классики предшествующего столетия.
И.С. ТУРГЕНЕВ (1818—1883)
Одним из самых видных писателей середины 40-х гг. был Иван
Сергеевич Тургенев, творчество которого во многом определило облик "натуральной
школы" и привлекло пристальное общественное внимание к этому направлению
русской литературы.
И.С. Тургенев происходил из богатой дворянской семьи. Детство
его прошло в родовом имении матери Спасское-Лутовиново, близ г. Мценска
Орловской губернии. Он окончил словесное отделение Петербургского университета
и затем прослушал курс лекций по филологии и философии. В эти годы он сблизился
с Герценом, Белинским, Т.Н. Грановским, М.А. Бакуниным.
К 1843 г. относятся первые выступления Тургенева в печати со стихотворными произведениями. В 1847 г. журнал "Современник" опубликовал его рассказ "Хорь и Калиныч", написанный
в жанре "физиологического очерка". "Не удивительно, — писал в
связи с этим Белинский, — что маленькая пьеска "Хорь и Калиныч" имела
такой успех: в ней автор зашел к народу с такой стороны, с какой до него к нему
никто еще не заходил". С этого времени начинается подлинная слава
Тургенева как писателя. Он создает еще ряд очерков и рассказов, составивших
впоследствии книгу "Записки охотника". Как одну из главных
отличительных черт писательского таланта Тургенева критики, и в частности
Добролюбов, отмечали его особое умение распознавать, угадывать новые веяния в
общественной жизни, видеть наиболее острые ее проблемы и откликаться на них в
художественных произведениях.
Антикрепостнический настрой "Записок охотника"
проявился не в виде прямого обличения крепостного права или пропаганды его
отмены, а в изображении народного быта и национальных характеров. Герои "Записок"
— простые крестьяне, чьи поступки и отношение к жизни говорят об их высоком
благородстве, о глубине их чувств. Тем самым автор подводил читателя к мысли о
противоречии между духовными силами народа и его рабским положением, когда ему
отказано в самых элементарных политических и человеческих правах. Помимо
поэтичного Калиныча и практичного, сметливого Хоря на страницах цикла предстают
образы крестьян, художественно одаренных, душевно щедрых, мудрых, способных
тонко чувствовать. Описывая любовь крестьянки Акулины, героини рассказа "Свидание",
Тургенев прибегает к таким художественным средствам, которые обычно
используются для воспроизведения тончайших душевных переживаний, нюансов
психологического анализа. Именно это имел в виду Белинский, говоря о
неожиданном ракурсе изображения народа в книге Тургенева.
Наряду с образами крестьян в книге представлены и образы
помещиков, отнюдь не вызывающие читательской симпатии. Но антикрепостнический
пафос книги достигался тем не менее не изображением ужасов помещичьего
произвола или крепостной эксплуатации, а невольно напрашивавшимся выводом о
противоестественности общественно-политического устройства, при котором
хозяйственный и любознательный крестьянин (знакомство с ним приводит автора к
размышлениям о Петре Великом) оказывался в крепостной зависимости от
разорившегося и духовно опустившегося помещика Полутыкина.
В 1852 г. было опубликовано отдельное издание "Записок
охотника".
Антикрепостническая направленность произведения не могла быть
не замечена властями: в 1852 г. за нарушения цензурного устава при публикации
некролога, посвященного Гоголю, Тургенев был арестован и выслан в Спасское, где
прожил до конца следующего года.
В 1855 г. Тургенев приступает к работе над романом "Рудин".
В центре его — судьба интеллигента 40-х гг., драма которого заключалась в том,
что слова его расходились с делом, что, будучи убежденным в осмыслении и
закономерности исторического процесса, он оказывался совершенно беспомощным в
практических делах и не мог приложить свои силы на общественно-политическом
поприще. Как симптом общественного безволия Рудина выступало в романе его
безволие в личной жизни, неспособность на решительный поступок для достижения
счастья. Но Тургенев показывает и благотворную роль Рудиных в русской
действительности, вызвавших к жизни новые молодые силы, олицетворенные в
образах Натальи Ласунской и Басистова.
К 1858 г. относится создание романа "Дворянское гнездо",
который стал последней попыткой Тургенева найти героя того времени среди
дворян.
В 1860 г. вышел роман "Накануне", в котором
наметился тип нового героя, общественного деятеля. Герой романа — Дмитрий
Инсаров, болгарин по происхождению. Он живет и учится в России, но полностью
посвятил себя делу освобождения своей родины от османского ига. Герой этот
подобен Дон-Кихоту, который, по словам Тургенева, выражает собой "веру
прежде всего, веру в нечто вечное, незыблемое, в истину, одним словом, в
истину, находящуюся вне отдельного человека, но легко ему дающуюся, требующую
служения и жертв, но доступную постоянству служения и силе жертвы".
Самоотверженное служение идеалу, воплощенное в Дон-Кихоте, и способность к
самоанализу, отличавшая Гамлета, являются, по мнению Тургенева, вечными
свойствами человеческой натуры, которые в той или иной мере присущи всем людям.
Это начало
самопожертвования наиболее сильно показано в образе Инсарова. Его цельность,
решительность, единство слова и дела привлекают к нему героиню романа — молодую
девушку Елену Стахову, которая предпочитает Инсарова многообещающему ученому
Берсеневу и талантливому скульптору Шубину. Это предпочтение, по замыслу
автора, отвечало общественной потребности в политических деятелях, которая
ощущалась в то время в России острее всего. Добролюбов, опубликовавший в "Современнике"
в связи с выходом романа статью "Когда же придет настоящий день?",
основываясь на реалистическом изображении жизни в этом произведении, говорил о
появлении в ближайшее время русского Инсарова — борца за освобождение народа.
Но Тургенев-либерал вопреки своему писательскому предвидению не согласился с
таким выводом критика, что послужило причиной разрыва Тургенева с "Современником".
1859—1861 гг. — время работы над романом "Отцы и дети",
который в 1862 г. был напечатан в журнале "Русский вестник".
В лице Евгения Базарова Тургенев изобразил новую социальную
силу — разночинную интеллигенцию, идущую на смену дворянству во всех сферах
русской жизни. В этом — социальный аспект конфликта романа;
революционно-демократические взгляды Базарова и либеральные воззрения его
основного оппонента — Павла Петровича Кирсанова составляют политическую его
сторону. Однако для Тургенева не менее важна и философская подоснова этого
конфликта: попытка Базарова в соответствии со своими
вульгарно-материалистическими убеждениями выстроить модель жизненного
поведения. Внутренний конфликт героя отражает кризис его сознания, который в
итоге приводит к внешне немотивированной смерти героя.
В образе Базарова Тургенев попытался нарисовать русского
Дон-Кихота, но его герой является в то же время носителем гамлетовского
скептицизма. Это объясняется тем, что писатель запечатлевает характер не в уже
сформировавшемся виде, а в стадии становления; его герой в мучительных поисках
обретает самого себя. Роман вызвал многочисленные и противоречивые отзывы в
критике, которые способствовали дальнейшему развитию общественного
самосознания. С самой благожелательной оценкой романа и образа главного героя
выступил Д.И. Писарев. В статье "Базаров" он дал всесторонний анализ
образа главного героя и того общественного явления, которое отразилось в нем.
Общественно-политическая ситуация 60— 70-х гг.
охарактеризована в романе Тургенева "Дым" (1867), в котором выражено
скептическое отношение писателя к общественным преобразованиям 60-х гг. В
романе "Новь" (1876) он попытался создать образы русских
революционеров-народников. Не сочувствуя их программе, он тем не менее с
симпатией рисует образы революционной молодежи 70-х гг. (Нежданова, Марианны).
И.А. ГОНЧАРОВ (1812—1891)
Иван Александрович Гончаров родился в Симбирске в купеческой
семье. Он учился в Московском коммерческом училище, затем окончил словесное
отделение философского факультета Московского университета и поступил на службу
в Петербурге. Литературная известность пришла к нему довольно поздно — роман "Обыкновенная
история" вышел в свет только в 1847 г. В течение всей своей писательской жизни Гончаров оставался вне общественных и литературных партий и группировок.
Это объясняется особенностями его характера и общественно-политической
позицией. Он настороженно относился к тем переменам, которые начались в России
в 50—60-е гг. В формировании буржуазного уклада он усматривал не только
исторический прогресс, но и угрозу для многих духовных ценностей, выработанных
русским патриархальным укладом. Многое в старых традициях вызывало
отрицательное отношение Гончарова: косность, боязнь перемен и т. п., но многое
и привлекало: теплота человеческих взаимоотношений, уважение к старине, связь с
природой. Гончаров был озабочен тем, как на пути к новому не разрушить то
ценное, что было в старом, а найти их гармоничное сочетание.
Страницы: 1, 2, 3 |