Шпаргалка: Характеристика мировой культуры и искусства
Для культуры эллинизма
характерны два важнейших момента: во-первых, широчайшее распространение
греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Второй важнейший
момент - объединение элементов греческой культуры с местными, главным образом
восточными культурными традициями. Большую роль в распространении греческой
образованности сыграло сложение
общегреческого языка (койне). Наиболее значительными в эпоху эллинизма были
успехи естественных наук и математики. Один из величайших ученых древности,
Архимед. Эллинистическая архитектура переживала бурный подъем в конце 4 и в 3
в. до н.э., в период возникновения целого ряда новых столиц, торговых, административных
и военно-стратегических центров. В последующие века, с приближением кризиса,
охватившего государства эллинистического мира, размах строительной деятельности
стал падать. Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного
и торгового центра города. Храм, который в классическую эпоху был главным
городским сооружением, в рассматриваемый период
стал только частью общего центрального ансамбля, включавшего также административные
сооружения, базилику, библиотеку, гимнасиЙ и другие постройки. В эллинистическую
эпоху были разработаны принципы парковой архитектуры. Великолепными, богато
украшенными скульптурой парками славились Александрия и Антиохия. Воздвигались
огромные инженерные сооружения, например знаменитый Фаросский маяк в
Александрии. Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом
искусстве получила монументальная пластика, бывшая необходимым элементом
архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие черты эпохи. Кроме
колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны
многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры
наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Второе по
значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.
Эллинистические мастера открыли новые возможности более конкретной передачи
натуры, нашли приемы для показа различных эмоций, для передачи движения в его
сложных и разнообразных формах, разработали новые композиционные принципы в
построении многофигурных групп и рельефов.
14.Художественная
культура Древнего Рима: архитектура, скульптура
Римская культура
сложилась под влиянием культур многих народов, прежде всего этрусков и
греков. Используя иноземные достижения, римляне во многих областях превзошли
своих учителей, подняв общий уровень собственного развития до небывалых высот.
В свою очередь, римская культура в пору своего расцвета оказала огромное
влияние на соседние народы и последующее развитие Европы. Различие между
римской и греческой культурами, развитие которых происходило синхронно и во
многом аналогично, изначально проявилось в различи мифологий. Римские боги не имели
человеческого облика, не вступали в сложные взаимоотношения, обозначались лишь
именами и отвечали за различные конкретные явления и функции. Такая же жесткая
и расписана регламентация лежит в основе организации государства. В искусстве
ведущую роль играла жилая архитектура. Главенствующий принцип целесообразности,
четкость и смелость инженерного мышления давали возможность удовлетворять и
бытовые потребности многочисленного населения, и изощренный эстетический вкус
аристократов (их виллы с парками и дворцы имели баснословную стоимость).
Этрусские традиции в архитектуре и изобретение бетона позволили римлянам
перейти от простых балочных перекрытий к аркам, сводам и куполам. Римляне вошли
в историю как выдающиеся строители. Они возводили монументальные сооружения,
даже развалины которых до сих пор поражают воображение. К ним относятся
амфитеатры, цирки, стадионы, термы (общественные бани), дворцы императоров и
знати. В Риме строили многоквартирные дома – инсулы. Количество этажей в них
доходило до восьми, пока в середине первого века н. э. не был издан специальный
закон, в целях пожарной безопасности запрещавший строить в Риме дома выше 18 м.име Риме
Римские строители широко
использовали бетон. Почти целиком из бетона построен храм Пантеон (11 в.),
купол которого диаметром 43 м сохранялся неповрежденным до середины ХIХ века.
Из бетона был сооружен фундамент знаменитого амфитеатра Флавиев - Колизея. Из
бетона строили крепости, мосты, акведуки, портовые молы, дороги и т. д. многие
их этих сооружений и сейчас находятся в прекрасном состоянии и продолжают
приносить пользу. Бетон обладал замечательной прочностью, но низкими
художественными достоинствами, поэтому здания в Риме принято было облицовывать
– покрывать сверху другим материалом. В республиканском Риме для облицовки чаще
всего использовался кирпич, начиная с эпохи Августа строители переходят на
мрамор и другие породы камня, обладающие декоративными свойствами. В начале
нашей эры римляне изобрели водяные мельницы с колесом, которое в течение многих
веков, вплоть до нового времени, оставалось основой энергетики. Поскольку в римских постройках
несущим элементом является стена, колонны и их украшения выполняют лишь
декоративную функцию. Чаще всего использовался пышный коринфский ордер, а также
тосканский - гладкие колонны, которые, так же как ионические, имели базу. В
императорский период возникают комбинации различных типов капителей.
Древнейший тип римского храма - круглый.
Достижением римской
скульптуры является портрет. Начало этому жанру в Европе положили этруски, у
которых изображение головы покойного
прикрывало урну с прахом;
в этой традиции - не только стремление сохранить память об облике человека, но
и отношение к личности как социально значимому идеалу. Резкая индивидуализация
черт исключала возможность сглаживания, идеализации формы, поэтому в жанре
скульптурного портрета на первый план вышла идея красоты внутренней - духовной.
Скульптурным образам республиканской эпохи свойственны лаконичные формы,
резкость линий. Императорский Рим Августа вернулся к художественным идеалам
Греции, привнеся в них постепенно свою рассудочность, парадность и помпезность.
16. Искусство Византии:
архитектура, монументальная живопись
Уже
с первых лет своего существования Византия, стараясь превзойти Рим в отношении
изящества и роскоши, начала украшаться величественными сооружениями и
всяческими произведениями искусства, для исполнения которых в этот город
отовсюду стекались лучшие художники. Возникшее здесь искусство вследствие
религиозных, политических и бытовых условий приняло особый склад, в котором к
греко-римским элементам примешивались в сильной степени восточные веяния.
Достигнув полного своего расцвета в первой половине VI века, при Юстиниане,
Византийское искусство испытывало подъём до начала XIII в. и только по занятии
Константинополя латинянами стало приходить в упадок. В этот долгий период
времени оно создало много замечательных памятников, как в столице, так и в
областях Восточной империи, оказало существенное влияние на развитие искусства
Армении, России, самой Италии и далёкой Франции. Важнейшим вкладом Византии в
историю мирового зодчества является развитие купольных композиций храмов,
выразившееся в появлении новых типов структур — купольной базилики,
центрической церкви с куполом на восьми опорах и крестово-купольной системы.
Крестово-купольная система храмов получила широкое распространение в период
средне-византийской архитектуры. К византийской эпохе относится и сложение
монастырей как особого типа архитектурных комплексов. Наиболее своеобразны
загородные монастыри, обычно представляющие собой обнесенные стенами
укрепленные пункты, внутри которых помимо жилых и хозяйственных построек
монахов сооружалась обширная трапезная и доминирующее здание — церковь. Здания
и крепостные сооружения, располагаясь чаще всего на возвышенном месте
асимметрично, представляли собой гармонически согласованные пространственные
композиции — ансамбли. Архитектура Византии наследовала от Рима его достижения
в области арочно-сводчатых конструкций. Однако бетонная техника не была
воспринята в Византии; стены обычно складывались из кирпича или тесаного камня
Наиболее существенным конструктивным достижением византийской архитектуры
является разработка системы опирания купола на отдельно стоящие четыре опоры с
помощью парусного свода. Эта конструктивная система позволила освободить
интерьер зданий от громоздких стен и еще более расширить внутреннее
пространство. Взаимное уравновешивание сводов — одно из выдающихся достижений
византийской архитектуры. Основными строительными материалами был плоский
кирпич — плинфа толщиной около 5 см, укладываемый на растворе. Для облегчения
веса в кладку сводов вводились пористые каменные породы, в частности пемза.
Купола и своды покрывались черепицей или свинцовыми листами. Византийские архитекторы отказались от классических
ордеров, а взамен им выработали колонные опоры, капители, карнизы, фризы и
архитектурные профили. Значительное внимание уделялось живописи, одной из
первоочередных задач которой должно было явиться восстановление старых и в
особенности создание новых памятников иконописи взамен уничтоженных
иконоборцами. Mонументальная живопись, как уже было отмечено, являлась неотъемлемой
частью новых церковных сооружений, строившихся по всей империи. После победы
иконопочитания в византийских храмах установилась строгая система расположения
сюжетов внутри церковного здания. Темы церковной росписи были неразрывно
связаны с архитектурным членением здания. Со временем число сцен было увеличено
(за счет использования апокрифических евангелий), появились картины детства
богоматери и детства Христа, дававшие возможность художникам создавать жанровые
сцены, ранее не встречавшиеся в церковной росписи. Подобные картины,
иллюстрировавшие трогательные моменты из детства священных персонажей, смягчали
впечатление от суровости верхней зоны храма. Нижняя часть стен отводилась
«столпам» церкви — отдельным фигурам святых, мучеников, патриархов, распределявшимся
по иерархическому принципу тем ближе к центру и выше, чем более значительное
место они занимали. Мозаика и фреска, широко применявшиеся в храмовой
архитектуре Византии, оказали определяющее влияние на развитие древнерусского
монументального искусства. Античные мозаики составлялись из кубиков мрамора и
цветного камня и применялись в декоре вода. Византийская мозаика делалась из
смальт (окрашенных эмалями кусочков стекла) и служила для украшения стен и
сводов (В Софии Константинопольской мозаики). Дворцовые мозаичные композиций
(Константинополь, Палермо) представляют охотничьи или пасторальные сцены. Но по
преимуществу византийские мозаики находятся в церквах. Самые выдающиеся
мозаичные ансамбли сохранились в Равенне, в мавзолее Галлы Плацидии (V в.) —
величественный крест на фоне синего неба; в церкви Сан-Витале — знаменитые
изображения Юстиниана и императрицы Теодоры со свитой, в которых великолепно
сочетаются идея императорского величия с индивидуальной портретностью и
пышностью одежд. Среди немногочисленных сохранившихся фресок периода
византийского господства выделяются своим высоким качеством фрагменты росписи,
церкви Софии в Охриде (первая половина 11 столетия).
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |