Реферат: Талашкино - родина нового русского стиля
Реферат: Талашкино - родина нового русского стиля
МЕЖДУНАРОДНАЯ ШКОЛА ДИЗАЙНА
Миронов Александр Валентинович
Талашкино – родина нового русского стиля
(Реферат)
Москва 2008
СОДЕРЖАНИЕ
Введение. 3
1. Княгиня М.К. Тенишева. 4
3. Русский стиль в наше время. 19
Заключение. 21
Список использованных источников.. 23
Введение
Вопрос о национальном своеобразии встает перед искусством
каждой страны. Новое звучание этот вопрос приобрел в конце XIX
– начале XX века. В это время социальная направленность
творчества передвижников сменилась поиском общенациональных идеалов. Особую
остроту для России он получил в связи с ее огромной территорией, множеством
национальностей и вероисповеданий, а также в связи с резким переломом,
произошедшем в эпоху петровских реформ. “В России, как и во всем мире,
становление машинного производства сопровождалось упадком художественного
мастерства, что породило в кругах, близких к искусству, движение аналогичное
деятельности У. Мориса в Англии, создание творческих объединений художников с
привлечением народных мастеров” [1]. Двумя наиболее значимыми центрами таких
объединений были Абрамцево под Москвой и Талашкино вблизи Смоленска.
Наша земля издавна славилась своими зодчими, художниками,
мастерами прикладного искусства. Много было создано бесценных “украс”, их
большое количество вошло в сокровищницу русского национального искусства. Одно
из примечательных мест России – небольшое село Талашкино, расположенное в 18
километрах от Смоленска. Талашкино – один из значительных художественных
центров России конца XIX – начала XX века, связанный с возрождением народных традиций
в искусстве и нового русского стиля. “Крупнейшими центрами по возрождению
традиций и стилистики русского народного творчества стали мастерские,
организованные в усадьбах С. Мамонтова в Абрамцеве под Москвой и М. Тенишевой в
Талашкине под Смоленском” [2].
У Талашкина много общего с подмосковным Абрамцевом: творческое
содружество художников, музыкантов, их интерес к народному искусству, создание
художественных мастерских. Спектр художественных начинаний в Талашкине был
разнообразен – от организации уникального музея до создания балалаечного
оркестра.
Создательницей этого художественного центра была известная
общественная деятельница, коллекционер и художница княгиня Мария Клавдиевна
Тенишева (1867–1928). Начав путь в искусстве, как оперная певица (Тенишева училась
в парижской студии М. Маркези, была знакома с А.Г. Рубинштейном, П.И. Чайковским),
свое подлинное призвание она обрела на ниве народного творчества.
По свидетельству современников, М.К. Тенишева была человеком
незаурядным, широко образованным, искренне любящим и знающим искусство. Она коллекционировала
картины русских и иностранных художников, щедро помогала им. С первых шагов
своей деятельности Мария Клавдиевна стремилась поддержать начинания молодых
художников. Она была знакома с И.Е. Репиным, И.И. Левитаном, В.М. Васнецовым, В.А.
Серовым, Л.Я. Головиным, К.А. Коровиным и многими живописцами. В 1894 году в
своем петербургском доме Мария Клавдиевна открыла бесплатную рисовальную
студию, которой руководил И.Е. Репин.
Начало 90-х годов XIX века для русского
искусства было отмечено возрастающим интересом к графике. М.К. Тенишева
принимала в ее популяризации самое активное участие. С этой целью ею была
составлена коллекция акварелей и рисунков русских и иностранных художников, в
которой были представлены работы почти всех ведущих мастеров, а также молодых
авторов, начинающих Л.С. Бакста, Александра Бенуа, М.А. Врубеля, К.А. Сомова. В
1898 году 500 таких произведений щедрая княгиня передала в дар Русскому музею.
Являясь инициатором и устроителем многих выставок в России и
за границей, в 1911 году Мария Клавдиевна Тенишева была избрана почетным членом
первого съезда художников России.
Она и сама внесла весомый вклад в декоративно-прикладное
искусство. Хорошо известны ее изделия с резьбой и росписью, вышивки, керамика. Но
наиболее интересными работами, несомненно, являются эмали. Мария Клавдиевна
основательно изучила историю и технику эмалей, что к тому времени было частично
утрачены. Она задалась целью восстановить одну из наиболее древних и трудоемких
технологий – способ выемчатой эмали. “Люди, открывающие забытые пути искусства,
бесконечно ценны для нашего времени”, – писал об этом в 1909 году Н.К. Рерих [3].
В “Теремке” (отдел Смоленского государственного музея-заповедника)
можно увидеть самую знаменитую работу М.К. Тенишевой – портал двери с эмалевыми
вставками, над которым она работала несколько лет (фото 3). В центре портала
изображен Георгий Победоносец в воинских доспехах на белом коне; у его ног
извивается дракон. Эмалевые пластинки подобны разноцветной мозаике – такое в
них разнообразие тонов и яркость цвета.
Работы М.К. Тенишевой – декоративные бронзовые фигурки,
стилизованные изображения птиц, ларцы, подсвечники, блюда – получили
европейскую известность и экспонировались на выставках в Париже, Лондоне, Праге.
В 1916 году в Московском археологическом институте М.К. Тенишева
защитила диссертацию на тему “Эмаль и инкрустация”, которая в 1930 году была
издана в Праге отдельной книгой.
Деятельность Марии Клавдиевны финансировал ее муж В.Н. Тенишев
(1844 – 1903) – крупный промышленник, человек, серьезно занимавшийся
этнографическими исследованиями. Им была составлена и издана “Программа
этнографических сведений о крестьянах Центральной России”.
2. Талашкино. Возрождение русской старины
Имение Талашкино Мария Клавдиевна приобрела в 1893 году. Она
сумела создать здесь совершенно особую творческую атмосферу, что привлекало
сюда людей талантливых и одаренных. “Домовитый очаг полон внимания к лучшим
современным изделиям. Работа новых художников, трепет спора выставок близки
всем”,– так писал Н.К. Рерих о царившей в усадьбе атмосфере [4, с. 19].
“Роскошная природа, полная свобода действий, веселье, шум –
все дышало жизнью и притом не могло не отразиться на настроении. К тому же
общество, где первенствующую роль играли художники, артисты, музыканты, споры и
разговоры об искусстве, где каждый занят разрешением какой-нибудь
художественной задачи и т.п., похоже, было скорей на Италию времен Ренессанса,
чем на Россию XIX века”, – так отзывался о Талашкине композитор Б.К. Яновский,
гостивший здесь летом 1899 года [5, с.250].
Большой заслугой М.К. Тенишевой явилось открытие в Талашкине
художественных мастерских, для руководства которыми в 1900 году был приглашен художник
С.В. Малютин (1859 – 1937). Он начал подбирать для мастерских наиболее
способных учеников талашкинской народной школы, стремясь раскрыть им тайны
народного искусства, возродить заветы дедов и красоту и прочность старинной
работы. Об этом замечательном человеке М.К. Тенишева писала: “Руководителем моей
мастерской был С.В. Малютин. Тщедушный, маленький, он и был маленьким во всем,
кроме таланта… Он признавал за мной вкус, опыт, а главное, понимание комфорта,
которое в нем совершенно отсутствовало, и потому, когда мы начинали создавать
разные вещи домашнего обихода в новом русском стиле (выделено автором реферата),
он прислушивался к моим советам… Сам же он делал вещи совершенно невозможные
для жизни… Раз он сделал табурет, с крупной рельефной резьбой на сиденье,
необыкновенно неудобный. Этот табурет сделался знаменитым, и многие просили его
фотографию на память как курьез… У Малютина бывали и светлые минуты. Тогда мы с
ним дружно беседовали, он угощал меня "красочками", "столбушечками",
"зайчиками" – это было очень забавно… Я любила его за направление его
сказочной фантазии и чудный колорит. Люблю и теперь за это и хочу помнить
только хорошее” [6, с. 207].
Мастерские в Талашкине организаторы называли
художественно-промышленным отделом, сам же Малютин именовал их “столярной
художественной индустрией”. В столярной, керамической и вышивальной мастерских
под руководством С.В. Малютина учениками изготавливались всевозможные предметы
быта, детские игрушки, вышитые полотенца, салфетки, портьеры. Со временем
появились более сложные художественные работы: декор для Теремка и театра,
гарнитуры мебели.
Лучшие изделия экспонировались на выставках в Смоленске,
Петербурге, Париже, Лондоне, отправлялись в Москву в магазин “Родник”, открытый
специально для продажи продукции талашкинских мастерских. Среди них выделялись
работы юного Саши Мишонова – впоследствии профессионального художника А.П. Мишонова
(1882 – 1938).
Благодаря энергии Малютина мастерские получили широкое
развитие. Организуя мастерские, М.К. Тенишева стремилась “дать что-то новое и в
простом, доступном для среднего кармана материале достигнуть изящества в
выполнении, удобства для употребления и оригинальности, гармоничности по форме
и замыслу, применяя с декоративной целью такие простые вещи, как холст, вышивки
и металлы” [6, с.245].
С большим вниманием М.К. Тенишева относилась к творческим
поискам, которые велись в прикладном искусстве на рубеже века, как в России,
так и за границей. “Мне давно хотелось,– писала М.К. Тенишева,– осуществить в
Талашкине еще один замысел. Русский стиль, как его до сих пор трактовали, был
совершенно забыт. Все смотрели на него, как на что-то устарелое, мертвое,
неспособное возродиться и занять место в современном искусстве. Наши деды
сидели на деревянных скамьях, спали на пуховиках, и конечно, эта обстановка уже
перестала удовлетворять современников, но почему же нельзя было построить все
наши кресла, диваны, ширмы и трюмо в русском духе, не копируя старины, а только
вдохновляясь ею? Мне хотелось попробовать, попытать свои силы в этом
направлении, призвать к себе в помощь художника с большой фантазией,
работающего над этим старинным, русским сказочным прошлым…” [6, с.153].
Страницы: 1, 2, 3, 4 |