Курсовая работа: Література Австралії
Саме ці риси прагнули втілити в своїх
творах засновники національної австралійської літератури – новеліст та поет
Генрі Лоусон і романіст Джозеф Ферфі, - які творили на рубежі ХІХ-ХХ ст. Вони
прокладали шлях реалістичній демократчній літературі Австралії, що звільняється
від сліпого наслідування англійської літератури і приходить до національної
самобутності, обираючи своїми героями не заїжджих «благородних джентельменів»,
а простих трударів, чиїми руками зводились і зводяться міста, хто вирощує
врожаї хліба й цукрової тростини, випасає худобу, доглядає овець, видобуває
корисні копалини, валить ліс, плекає сади [6, c. 176].
Розквіт оповідної прози в Австралії припадає
на 1930-ті роки, коли формується австралійський реалістичний соціальний роман,
позначений багатством проблематики, різноманітністю художніх форм, цікавими й
плідними пошуками та знахідками. Відмінна риса прогресивної австралійської
літератури з перших кроків її існування – яскраво виражений демократизм, пильна
увага до життя простих трудівників.
Після другої світової війни австралійська
література й далі успішно розвивається, художньо осмислюючи нові явища в
соціально-політичному і духовному житті Австралії та інших країн світу.
Розширюється та урізноманітнюється її жанровий діапазон. У сучасній
австралійській прозі зустрічаємо і роман-епопею, і повість, і новелу, і
мікророман, і цікаві різновиди романів-автобіографій, документально-художніх
творів тощо [18].
Проблематика сучасної австралійської прози
засвідчує, що складному процесові її розвитку притаманні мінливість,
сперечності, гострі ідеологічні зіткнення. Провідним художнім методом
австралійської літератури в 1950-1960-і роки залишається реалізм, представники
якого продовжують кращі традиції демократичної літератури попередніх десятидіть
[3, c. 9].
Розділ 3. Представники становлення
австралійської літератури
Австралійська балада, романтизуючи
поселенця-піонера, несе в собі заряд національного самоствердження. Цей образ
відмічений типово національними рисами, які переважають над всім
індивідуальним. Для балади характерна розмовна інтонація, чіткий ритм
(хореїчний і ямбічний вірш з дзвінкою кінцівкою, а нерідко і внутрішньою
римою). Поети «Буллетіна» малювали і картини повсякденного життя, піднімали
соціальні теми, писали політичні вірші.
3.1 Генрі Лоусон (1867—1922) та зародження
австралійського оповідання (див. Додаток Б) [23].
Однією із значних фігур серед них був Генрі
Лоусон (1867—1922), поетична спадщина якого вельми велика. За його життя вийшли
збірки «Коли світ був широкий» (1896), «Вірші, популярні і гумористичні»
(1900), «Коли я був королем» (1905) та ін. У поезії Лоусона виразно
простежуються суперечності, властиві „соціалістові відчуття“, але спектр її не
вичерпується політичною лірикою [9, c. 64].
Син норвезького моряка Петера Ларсена, що
осів в Австралії в період «золотої лихоманки» 1860-х рр. і що змінив своє
прізвище на англійський лад. Ще в школі Лоусон почав писати вірші, а в 1887 р.
вірш «Пісня республіки» з'явилося у пресі; незабаром побачили світло ще інші
його поетичні твори, а також розповіді. Літературну діяльність письменник
вимушений був поєднувати з трудовою, змінивши в різних напрямках безліч професій.
Творчість Лоусона досягла розквіту в 1890-х – початку 1900-х рр. – часі гострих
соціальних конфліктів, що виплеснулися назовні. За першою книгою «Розповіді в
прозі та віршах» (1894), послідували поетична збірка «В дні, коли світ був
широкий» (1896), книги розповідей «Поки кипить казанок» (1896), «По дорогах і
за огорожами» (1900), збірка віршів і розповідей «Діти буша» (1902). У себе на
батьківщині Лоусон завоював популярність перш за все як поет-демократ. У його
віршах просто і виразно мовилося про те, що турбувало міських бідняків і
мешканців сільської Австралії, чиє життя він знав «з перших розповідей»; багато
його творів тих років пройнято революційним пафосом [10, c. 239].
Проте світову популярність принесли Лоусону
саме розповіді, що склалися в свого роду сагу про Австралію і в той же час
наповнені глибоким загальнолюдським змістом. Віра в духовні можливості людини,
через товариську солідарність не покидала письменника, тому його розповіді, що
мають нерідко трагічну кінцівку, не залишають враження безнадійності. Чуйність,
великодушність, готовність допомогти в біді, глузливий гумор — ці якості
лоусоновских героїв, простих австралійців, допомагають їм переносити життєві
знегоди.
Разом з тим тональність творів письменника
з роками мінялася, про що свідчать книги «Коли я був королем та інші вірші»
(1905), «Вершники на горизонті та інші вірші» (1910), книга розповідей
«Трикутники життя» (1913), нарешті останнє прижиттєве видання — «Вибрані вірші»
(1918). «Бурхливі дев'яності», що живили творчість Лоусона, пішли в минуле,
понісши з собою багато надій; позначилися і сімейні нелади, постійна потреба,
незборима тяга до спиртного. В останніх віршах відчувається втома людини, що
видихалася в безплідній боротьбі з людськими і соціальними пороками.
Сентиментальність, що знімалася раніше гумором, охоче допускається їм тепер в
прозу. Але писати Лоусон продовжував до кінця днів — його життя обірвалося у
момент роботи над новим віршем [9, c. 45].
Лоусон абсолютно непросто так вважав себе
поетом народу. Син моряка, який в Австралії став золотошукачем, фермером,
теслярем, сам в молоді роки тесляр і маляр, Генрі Лоусон вважав себе рядовим
великої армії праці, у якої «єдина форма у всіх гарнізонах світу» («Арміє, о
моя арміє»). У ранні роки співак “людей, що створили Австралію“, з радістю
провидить прийдешню революцію:
Бурлит-кипит людской поток, все на пути
сметая; Над головою красный флаг, в руках мечи сверкают. И грозно озаряет сталь
суровость лиц людских И Революции пожар в глазах горящих их...
(«Обличчя серед міських вулиць». Переклад М.
Кудінова)
Узагальнений образ — Червона Революція,
традиційна фігура «королеви» в червоному ковпаку, з мечем в руці, — сходить до
символіки Великої французької революції, до «Свободи, що веде народ» Делакруа.
Пам'ять «великих страйків» і плам`я революційних надій незламно жили в душі
Лоусона, який вніс значний внесок до світової поезії соціалістичного руху [18].
3.2 Катріна Сусанна Прічард (1884-1969)
Правдивість, ясність, лірична,
публіцистична пристрасність і глибокий демократизм творів Прічард привернули
увагу до її творчості читачів багатьох країн. Про своє життя письменниця
розповіла в автобіографічній книзі «Дитяти урагану». Її батько, журналіст і
перекладач, зазнавав великих матеріальних труднощів, та з юних років К. С.
Прічард працювала — спочатку гувернанткою, а пізніше журналісткою в Англії.
Вона брала участь в організації Ліги австралійських письменників, яку довгі
роки очолювала, сприяючи об'єднанню літературних сил Австралії. Вже перший
роман «Піонери» (1915) приніс письменниці популярність і премію на Лондонському
всебританском конкурсі. Роман «Кунарду, або Колодязь в тіні» (1929) також мав
великий успіх: вперше в художньому творі з'являється героїня-аборигенка,
наділена добротою, гордістю та незалежністю. Герої Прічард — робочі золотих
копалень, лісоруби, скотарі. Найвизначніший твір письменниці — трилогія, що
включає романи «Дев'яності роки», «Золоті милі», «Крилате насіння» [4, c. 45].
Дев'яності роки (The roaring nineties.
1946)
Перша книга трилогії, присвяченої долям
старателів і рудокопів Австралії, де в кінці XIX ст. було виявлено золото.
Перед читачем проходить низка людей, охоплених золотою лихоманкою; дія
розгортається в ті часи, коли в країні ще не було міст, залізниць, коли люди
гинули в боротьбі за воду, яку «відбивали» у тубільців. Поступово руйнуються
патріархальні взаємини, що панували в середовищі старателів, і наступає ера
підприємництва: спекуляції, обман, експлуатація, кар'єризм, моральна
деградація. Але одночасно росте політична свідомість людей, стихійний протест
поступово перетворюється на усвідомлені переконання. Така еволюція Салі Гауг,
сім'я якої знаходиться в центрі всієї трилогії. Міняється і її чоловік, повний
забобонів, безвольний і безвідповідальний Моріс. Трагічна доля їх друга Ольфа,
що відірвався від старих товаришів і збагачення, що заразилося спрагою, і
кар'єризмом. Переконливо і психологічно вірно показаний шлях Фрісько, що
перетворився на нечистого на руку, безпринципного ділка [11, c. 289].
Золоті милі (Golden miles. 1948)
Роман, в якому, продовжуючи історію сім'ї
Гауг, письменниця звертається до періоду Першої світової війни і до
післявоєнних років. Сини Салі і Моріс стали дорослими, і в особистій долі
кожного з них відбито суспільне, політичне життя країни. Не дивлячись на
гігантські прибутки, що отримуються гірськими компаніями, прості трудівники
продовжують жити в жалюгідних будиночках, битися за шматок хліба, страждати від
безробіття. Тома Гауга, з юності що працював в шахтах, держава засадили у
в'язницю, звинувативши в «незаконному привласненні золота». Поступово Том, один
з профспілкових лідерів, і багато його товаришів починають звільнятися від
ілюзій реформістів. Перемога шахтарів в страйку 1919 р. ще більше укріплює їх
солідарність [12, c. 278].
Крилате насіння (Winged seeds. 1950)
Роман, в центрі якого і досі знаходиться
сім'я Гауг, що розрослася з роками. Салі, що була вже в роках, зберегла свою
чарівність і життєрадісність. Твердість духу виявилася їй абсолютно необхідною
в роки важких втрат: під час Другої світової війни загинув улюблений онук Салі
— Біл; померли сини Ден і Том. Важко і складно складалося особисте життя інших
дітей і внуків Салі. Та і сама вона на старість років залишається самотньою.
Гіркі розчарування спіткали Салі, коли її онук Дік виявився бепринциповим
кар'єристом. Хоча Біл до кінця залишився непохитним антифашистом. У цій книзі
багато уваги приділено різним політичним настроям, що виникли в робочому
середовищі під час Другої світової війни і під впливом перемоги Радянського
Союзу. Салі впевнена, що «крилате насіння» майбутнього, посіяне нею самою, її
друзями, дітьми і внуками, і вони «знайдуть грунт, який виростить їх» [4, c.78].
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |