Реферат: ХІХ век - время расцвета русской художественной культуры
1.6 Новое поколение
писателей 40-50гг.
В 40-50-е
годы 19 века в русскую литературу пришло новое поколение писателей. Это И.С.
Тургенев, И.А.Гончаров, Ф. И Тютчев и другие, которые также следовали этому
идеалу и стремились реализовать его различными художественными приемами.
2. Художественная культура
второй половины 19 века
В первой
половине столетия общественно- культурная жизнь наиболее полно и разнообразно
протекала в столицах, поскольку весь культурный потенциал был сосредоточен в
дворянском сословии. Дворянство было основным носителем художественной культуры
примерно до середины столетия, когда в России выдвинулись новы
общественно-политические силы – разночинцы, выходцы из новых художественных
слоев революционно настроенная интеллигенция, которые быстро заняли лидирующие
положение в культурно-историческом развитии страны. Новые общественные силы
видели свою историческую миссию в решении двух основных проблем – судьба России
и судьба человека. Способы решения этих проблем получили разнообразное и
духовное выражение. В творчестве писателей, композиторов, художников,
архитекторов решение этих проблем и соответствующее их выражения обрели черты
новой художественной картины мира, в которой произошла переоценка общественной
роли и значимости всех видов искусства.
Кроме того,
разночинцы сделали художественную культуру более социальной по проблематике и
значительно большей мере демократичной по направлению и формам. В ней получает
дальнейшее развитие реалистический принцип отражения жизни и гораздо активнее и
критически глубже осознаются главные социальные конфликты русской деятельности.
Никогда ранее художественная культура так непосредственно не участвовала в
крупных общественных движениях, отражая в своих произведениях все стороны
общественной жизни. Отсюда ее характерными чертами стали гражданственность,
высокая нравственность и демократическая направленность.
2.1 Критический реализм
Стиль
реализма все более принимает критический характер и в этом качестве становится
основным художественным направлением того времени. Критический реализм
существенно изменил общественные функции искусства, которое должно было не
только воспроизводить и объяснить жизнь, но и выносить «приговор о явлениях
ее». Подобная функция представляла собой новый аспект в понимание искусства.
Литература
критического реализма заключала в себе глубокое и своеобразное содержание,
поскольку отражала действительность и осмысливала изобразительные явления с
точки зрения их соответствия общественному процессу. Огромный художественный
охват жизни, поступательный обличительный дух, обращенность к злободневным проблемам
- вот что определяло литературу пореформенного периода. Идейная полнота,
глубокое проникновение в жизненные явления, неприятия несправедливости, богатство
художественного воплощения литературных произведений обусловили ведущую роль
литературы в развитии других видов искусства.
Русская
литература пореформенного времени представляла собой «яркое созвездие великих
имен». В эти годы создавали свои произведения крупнейшие русские писатели,
творческий путь которых начался еще в предыдущих десятилетия. Новое поколение
писателей – реалистов, которое пришло в литературу в 60 – 70-е годы принесло
новые темы, жанры, идейно- художественные принципы. Переосмысление и
переработка старых принципов и форм изображения жизни привели к развитию жанра
социально- бытового романа и повести. Наибольшие достижения в этом жанре
принадлежали И.С. Тургеневу, Ф.М. Достоевскому и Л. Н. Толстому.
2.2 И.С. Тургенев – как
великий реалист
Творчество
Ивана Тургенева ( 1818-83) во многом формировалось под влиянием идеи
либерально- дворянского просветительства, сыгравшего важную роль в развитии
русского литературного реализма. Начало творческой деятельности Тургенева относится
к 40-м годам, когда писатель увлекался философией романтизма. Под ее влиянием
сформировалось жизненное кредо Тургенева – он был противником насильственных
мер решения любых проблем, в том числе и социальных. Однако увлечение
романтизмом довольно быстро, и уже с середины 40-х годов творчество Тургенева
становится реалистическим по своему стилю.
На рубеже
40-50-х годов в общественной жизни России все явственнее заявляло о себе новое
поколение интеллигенции, отличавшееся резким радикализмом, неприятием
крепостнических порядков. Тургенев первым из русских писателей отразил в своих
романах « Накануне» и «Отцы и дети» взгляды «новых людей». В них он показ
неизбежность исторического конца дворянского сословия, отразил конфликт
поколений как антагонизм мировоззрений дворянских либералов и революционеров-
разночинцев. Писатель, будучи сам дворянином, считал дворянство носителем
высших духовных ценностей русской культуры. В своих романах писатель раскрывал
лучшие черты русской дворянской интеллигенции, ее любовь к народу, преданность
интересам страны. Однако он понимал, что «время» дворянства истекает, и оно уже
не способно активно противостоять экстремизму «новых людей». Их взгляды
писатель представил разрушительной силой, которая ломает привычные устои
общественной жизни. При этом сам автор не одобрял их радикализма, но с
симпатией и уважением относился Ки нравственным устоям. Не разделяя взглядов
разночинцев, Тургенев как великий реалист, показывает их смелость,
самоотверженность, подвижничество.
2.3 Ф. Достоевский и его
отказ от роматизации образов «простого народа»
Совсем иную
роль в русской художественной культуре сыграл гениальный писатель Федор
Достоевский (1821-81), который обогатил мировую культуру произведениями,
равными по своей художественной силе произведениям Шекспира. Обладая уникальным
даром пророчества и способностью к анализу человеческой души, писатель
исповедовал идеи, выходящие за пределы преставлений конкретного исторического
времени в сферу «вечных» интересов людей.
Он сразу
вошел в русскую литературу как сложившийся мастер. Уже в своих первых романах
(«Бедные люди») писатель обратился к проблеме «маленького человека». Однако в
отличие от своих предшественников он не идеализирует бедность. Стремление
показать реализм жизни заставило Достоевского отказаться от романтизации
образов «простого дома». Он изображает их в соответствии с логикой характеров и
правдой жизни, соединяя добро и зло в их характерах.
60 – 70-е
годы 19 века стали самым важным этапом в творчестве Достоевского, так как в это
время были созданы самые выдающиеся его произведения – «Преступление и
наказание», «Идиот», «Бесы», «Братья Карамазовы», в которых он обосновал и
развил целый ряд глубоких философских идей. Выражая свое несогласие с
существующем миропорядком, писатель в то же время отрицает насильственные меры
переустройства мира. Он считает, что особые исторический путь России и
сближение народа с интеллигенцией помогут разрешить социальные проблемы без
революционных потрясений. Достоевский предостерегал, что только одних
социальных средств борьбы со злом недостаточно. Он считал, что человеку
обязательно необходима нравственная опора, которою он видел в Боге.
2.4 Л.Толстой,
основоположник русского нигилизма
Вершиной
русской литературы второй половины 19 века стало творчество Льва Толстого
(1829-1910), который вошел в историю русской и мировой культуры не только как
писатель –реалист, но и как основоположник русского нигилизма, создатель
своеобразной философии и педагогики. Толстой видел свое предназначение в
критике общественно- исторического строя, а также современных ему философских,
религиозных, этических учений. Источником своих суждений писатель считал мнение
народа. Тема поисков нравственного идеала, соответствующего «естественной
жизни» простых крестьян, проходит через все его сочинения (романы «Война и
мир», «Анна Каренина», «Воскресение», повести и драмы).
Творчество
Толстого было посвящено изображению пореформенной России. В своих произведениях
он поставил множество великих вопросов, передал настроение народных масс, их
возмущение и протест против существующих порядков. Широкий охват
действительности, глубочайшее проникновение в психологию человека, отражение
истории народа через частную жизнь отдельного лица, неустанный поиск духовного
идеала, - все это делает феномен Толстого уникальным явлением русской и мировой
литературы.
3. Художественная
культура «серебряного века»
Русская
художественная культура рубежа 19-20 веков - один из самых интересных периодов
в культурном развитии России. Это время представляет собой переломную эпоху не
только в социально-политической, но и в духовной жизни страны. Великие
потрясения, которые пережила страна за сравнительно небольшой исторический
период, самым существенным образом сказались на ее культурном развитии. Прежде
всего, это нашло свое выражение в возросшем интересе к личности, ее духовному
миру и, наоборот, в снижении внимания к проблеме социальности в искусстве.
Примерно
сорокалетний период (с 1880 по 1921 года) в истории России оказался временем на
редкость сложным, противоречивым, неоднозначным и кризисным во многих сферах
общественной жизни.
Россия
переживала тогда невероятно интенсивный культурный подъем, который получил
отражение в понятии «серебряный век». Выражение и название «серебряный век»
является поэтическим и метаморфическим, не строгим и не определенным. Его
придумали сами представители «серебреного века». В самом этом названии
предполагается некое противопоставление предшествующему золотому веку
пушкинской эпохи, на весь мир излучавшему яркий солнечный свет, поражавшему
силой, блеском и великолепием. Напротив, искусство «серебряного века» стремится
быть только искусством. Излучаемым им свет предстает лунным, отраженным,
сумеречным, таинственным, магическим и мистическим.
Размежевание
творческих сил обеспечило «серебреному веку» интенсивный характер
художественной деятельности. Художникам во всех сферах искусства было тесно в
рамках установившихся классических правил. Активный поиск новых художественных
форм способствовал появлению символизма, акмеизма, футуризма в литературе, кубизма.
Их представители стремились к обогащению и углублению художественных
возможностей каждого вида искусства под воздействием другого. Сочетание разных
художественных языков позволяло воспринять образное содержание синтетического
произведения с разных сторон и под разным углом зрения.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5 |