Реферат: Творчество Рафаэля Санти
Возможно, мне
не удалось понять чего-то важного о Рафаэле, но читая подобное: «Еще Вазари
внес в это противопоставление (Рафаэль – Микеланджело) свою лепту усмотрев в
неудачах Микеланджело с гробницей Юлия II и в удалении его из Рима
во времена Льва Х следствие интриг круга Браманте и Рафаэля», меня не оставляет
вопрос – известно ли это достоверно? Вообще, противопоставление двух
колоссальных творцов того времени – оно возможно? Еще меня огорчает такая
классификация, как «Тициан – получил графский титул; Рафаэль – папский
приближенный». И в дополнение к этой классификации: «Стилем жизни, общественного
поведения и характером творчества Рафаэль воплотил черты нового социального
типа художника – организатора, руководителя больших живописных работ, ведущего
образ жизни придворного, обладающего светским лоском, умением лавировать и
подлаживаться под вкусы заказчика. Правда, во времена Рафаэля все эти качества
только оформлялись…» (Дажина). И это можно считать своего рода оценкой? Как же
тогда отнестись к фразе: «Новый папа потребительски относился к таланту
Рафаэля, непомерно загружая художника всякого рода работами… Такая хаотическая
растрата сил приводила к постепенному опустошению, творческой пассивности,
порождала определенную отстраненность художника от его творений, тот холодок,
который свидетельствовал о кризисе стиля Рафаэля в конце 1510-х годов. Только в
портрете художник чувствовал себя по-прежнему свободно и творил независимо от
чьей-либо прихоти» (Дажина). Мне представляется правильным то, что такая
зависимость была неизбежна для Рафаэля, потому что обстоятельства / условия
его, именно его жизни, вынуждали жить при дворе и работать не только
независимо, но и по заказам. Исследователи пишут о том, что художник не любил
папский двор из-за интриг, лицемерия, зависти. Он был хорошим знакомым папского
шута, острословом Фра Мариано, и просвещенного кардинала Сансеверино.
Согласитесь, при дворе концентрация образованных и просвещенных людей, в то
время, могла быть выше и потому Рафаэль был вынужден «подлаживаться» под одних
РАДИ общения с другими. Без знаний и знающих людей, не только художников (и не
столько), очень сложно прийти к тому, что в Рафаэле так ценно – способности к
объективному обобщению. Никто не сможет поручиться в том, что вдали от папского
двора гений Рафаэля достиг бы тех высот, в которые уводят нас его творения.
Вероятно, в
заключении следовало бы писать о тех впечатлениях, которые произвели на меня
работы художника. Мне же хотелось призвать к разумному использованию любой
информации о том или ином человеке, событии. Необходимо помнить, что многие
люди, услышав, где бы то ни было, некорректную информацию о ком/чем-либо, могут
никогда не узнать истины и рассуждать о предмете порой несправедливо и жестоко.
«Творчество
Рафаэля Санти принадлежит к числу тех явлений европейской культуры, которые не
только овеяны мировой славой, но и обрели особое значение – высших ориентиров в
духовной жизни человечества. На протяжении пяти веков его искусство
воспринимается как один из образцов эстетического совершенства» (Редколлегия
сборника «Рафаэль и его время»).
Список использованной
литературы
1. Рафаэль и его время.
Отв. редактор Л.С. Чиколини. М.: Наука, 1986.
2. Судьбы шедевров. А. Варшавский.
М.: 1984.
|