Реферат: Танец Hip-Hop
Реферат: Танец Hip-Hop
Министерство
общего профессионального образования
Свердловской
области МОУ СОШ № 136 Орджоникидзевского района.
Танец
- HIP- HOP
Исследовательский реферат по технологии
Исполнитель: Иванова Лидия
Алексеевна, ученицы 8,, А”
Руководитель : Стазаева Ольга Георгиевна,
учитель технологии высшей категории
Екатеринбург
2010
Введение
Я выбрала эту тему так как считаю что она актуальна
в наше время .
Сейчас, многие из нас недовольны своей походкой,
грациозностью верблюда и вдобавок тем, что мы совершенно не умеем танцевать. Чтобы
что-то эдакое изобразить под музыку, нужно обязательно принять горячительный
напиток для храбрости. А часто приходится отказываться от приглашения
потанцевать из-за боязни выглядеть неуклюже .Ситуация знакомая каждому.
Объект исследования — искусство.
Предмет исследования — танец.
Цель — рассмотреть и изучить литературу по данной
теме.
Задачи — подобрать
и изучить литературу по данной теме;
рассмотреть историю хип-хопа от 1970-х г.г XX века
до 2000-х г.г XXI века;
рассказать о хип-хопе в России.
Гипотеза— популярность
этого танца в наши дни?
ГЛАВА I. Танец - HIP- HOP
Музыка хип-хоп
речитатив сэмплинование ритм
Музыка хип-хопа состоит из двух основных элементов:
репа (ритмичного речитатива с чётко обозначенными рифмами) и ритма, задаваемого
ди-джеем, хотя нередки композиции и без вокала. В такой комбинации исполнители
репа называют себя «эм-си» (англ. MC — Master of Ceremony). Некоторые эм-си
превращают свои тексты в настоящие запутанные загадки (напр. Гостфейс Кила
говорит, что нарочно стремится сочинять такие рифмы, чтобы никто не понял,
кроме него, о чём идёт речь). В задачу одного или нескольких ди-джеев входит
программирование ритма на драм-машине, сэмплинование (использование фрагментов
чужих композиций, особенно партий баса и синтезаторов), манипуляции с
виниловыми пластинками и иногда «бит - боксинг» (вокальная имитация ритма драм
- машины).
В настоящее время хип-хоп является одним из наиболее
коммерчески успешных видов современной развлекательной музыки и стилистически
представлен множеством направлений внутри жанра
Направления хип-хоп
Хип-хоп, как таковой, делится на множество
направлений. Каждое направление достаточно самостоятельно и несёт свой
собственный смысл. Хип-хоп для всех разный и индивидуальный. Допустим, два
человека считают себя частью хип-хоп культуры. Один безумно любит крутиться на
голове, а второй рисовать на соседском заборе надписи папиной авто эмалью в
баллончиках. Их почти ничего не объединяет, кроме общей культурно хап- хоп
составляющей. В нём можно выделить три основных направления:
·
Реп,
Фанк, Битбокс (музыкальное)
·
Брейк
дан-с, Крап, C-Walk, waving (танцевальное)
·
Граффити
(изобразительное)
ГЛАВА II. История развития
HIP-HOP В 1970-е годы XX века
Хип - хоп зародился в афроамериканской и
латиноамериканской среде Бронкса, района Нью-Йорка, в первой половине 1970-х
гг. В то время это была музыка для вечеринок, которую создавали диск-жокей
(называемые сокращённо «ди-джеями»), работавшие в крайне примитивной тогда
технике сэмплирования: она зачастую сводилась к повторению музыкального
проигрыша чужой танцевальной композиции. Первые эм-си были буквально типичными
конферансье («Master of Ceremony» — то есть сокращённо MC; эта аббревиатура
затем вобрала в себя множество других значений), они представляли ди-джеев, а
также поддерживали внимание аудитории энергичными возгласами и целыми тирадами.
(Необходимо отметить, что на Ямайке подобная манера исполнения была выработана
ещё на рубеже 1960—1970-х гг. благодаря зародившейся технике даба.)
Популярность музыки на этих вечеринках привела к
тому, что местные ди-джеи стали продавать на руки кассеты с записанными
«живьём» «сетами» (программой выступления), в которых искусно микшировались
ритмы и басовые партии снятые с композиций в стилях диско и франк, поверх
которых ем - си начитывали реп. Это было сугубо любительское занятие, и в тот
период (1974—1978 гг.) никаких студий и официальных выпусков пластинок репа не
существовало.
Ситуация меняется кардинальным образом, когда в
начале осени 1979 года в США выходит синил «Rapper’s Delight» в исполнении The
Sugarhill Gang и производит сенсацию на американском рынке популярной музыки.
Синил считается первой записью репа несмотря на то, что ещё несколько чуть
более ранее записанных песен оспаривают славу первенства; однако именно
благодаря этой 11- минутной композиции американская публика и СМИ узнали о
таком явлении как хап - хоп, правда, несмотря на популярность песни (синил разошёлся
тиражом 8 мил. экз.), большинство сходилось во мнении, что это была музыкальная
шутка, из которой далее ничего не выйдет. Песню написала негритянская группа,
собранная почти случайно за день до записи. Ритм (классическое диско) и партия
бас -гитары были взяты из тогдашнего хита Chic «Good Times», поверх был наложен
реп в исполнении трёх ем -си. Одним из достоинств композиции является то, что
уже в этом первом репе 1979 года были даны типичные рифмы, равно как и
основополагающие темы хип- хопа: детали бытовой жизни, состязания эм-си, и ироническое
показное тщеславие.
В 1980-е годы XXвека
В самом начале 1980-х гг. в среде рипперов возник
сильный интерес к европейской электронной поп-музыке, — в первую очередь, к
Kraftwerk и Грэи Ньюману, широко продвигал , — технологические находки которых,
вкупе с развившимся «брейкбитом» — ломаным, совершенно новым ритмом, —
способствовали отрыву хип-хопа от ритмической зависимости от диско и фанка.
Брейкбитовый ритм в сочетании с более развитой к тому времени техникой
ямайского даба вывели хип-хоп на новый уровень (см. Электра). Новаторами
раннего хип-хопа были Кёртис Болу, Африка Бамбата, Грандмастер Флэш и Whodini, —
именно их записи 1980-84 гг. (относимые ныне к «старой школе хап - хоп»)
явились определяющими для становления жанра. Музыкальный журнал Rolling Stone
назвал самой влиятельной композицией в истории хап - хоп «The Message»
Грандмастера Флэша (1982).
Эстафету новаторства подхватили коллективы Run DMC,
Mantronix, Beastie Boys, каждый из которых привнёс в хап- хоп свои открытия:
Run DMC играли минимальный драм-машинный брейкбит, Mantronix же получили
признание своей революционной техникой микширования, а Beastie Boys сочетали
элементы панк - рока и репа и стали первым белым реп - коллективом, добившимся
коммерческого успеха. Реп - композиции записывали и панк -команды, например,
The Clash (их синел «The Magnificent Seven» 1980 года интенсивно раскручивался
на негритянских радиостанциях Нью-Йорка), Blondie (их синил «The Rapture» возглавил
американский хит-парад в 1982 г.).
К середине 1980-х годов музыка хип - хоп перестала
ориентироваться исключительно на атмосферу вечеринок, и следующее поколение
рипперов стало разрабатывать более серьезные темы, например
социально-агрессивные рипперы Public Enemy принесли им культовый статус среди
слушателей не только в негритянской среде. Усложнялась и музыкальная сторона
хип - хопа: современный этап в его развитии начинается с выхода в 1987 году
альбома «Paid in Full» дуэта Eric B. & Rakim. К концу 1980-х гг. реп
-музыка достигла уровня популярности, сравнимого с роком, кантри и эстрадой, а
такие крупные институты музыкальной индустрии как Американская академия
грамзаписи, заведующая «Грэями», и American Music Awards в 1988 году учредили
категории для репа. Олицетворением этой популярности в Америке стали MC Hammer,
Kris Kross и др., адресовавшие свою музыку более широкой слушательской
аудитории, что, в свою очередь, дало толчок для развития более бескомпромиссных
жанров в хип-хопе.
Начиная с конца 1980-х, хип-хоп подпитывает
стилистически и технологически модифицированный благодаря ему ритм –энд -блюз
(«Ню - Джек свинг», «хап - хоп - Саул»).
Самым влиятельным деятелем хип-хопа десятилетия
становится бывший участник NWA по имени Dr. Dre; он вводит в оборот новый стиль
джи - фанк, наиболее ярким представителем которого был его протеженее несколько
лет спустя участники трио The Fugees своим альбомом «The Score» наглядно
продемонстрировали возможности для интеграции хип-хопа с другими музыкальными
направлениями — ритм – энд - блюзом, Брэгги и даже джазом. Они одними из первых
хап -хоп проектов приобрели широкую популярность за пределами США.
В середине 1990-х развернулось соперничество между
Гангута - рипперами с Западного и Восточного побережий США, которое завершилось
гибелью ярких представителей с каждой из сторон — Тупика Шакуна и Notorious
B.I.G. Трагический исход этого противостояния породил такое широкое обсуждение
в средствах массовой информации, что практически в течение всего 1997 года
рипперы оккупировали верхние строчки хит-парадов США. Для этого периода
характерна интенсивная коммерциализация хип - хопа, что принято связывать с
именем Пфаффа Эдди — риппера, который пропагандировал глазурный стиль жизни и
строил свои композиции на весьма обширном цитировании поп-шлягеров прежних
десятилетий. На исходе XX столетия известность приобрёл белый риппер Эмилем,
который попытался возродить заряд провокации и социального протеста.
В 2000-е годы XX века
В середине первого десятилетия 21-го века наиболее
востребованные хап –хоп - продюсеры — Скотт Стояч, The Neptunes, Тимбэрлеэндл —
способствовали дальнейшему освоению эстетики фанка. Исполнителей хип-хопа,
несмотря на его изначальный негроцентризм, можно встретить в большинстве стран
мира, от Аргентины до Японии.
Страницы: 1, 2 |