Реферат: Просвещение и культура в России во второй половине XIX в.
Музыка
В русской музыке второй
половины XIX века прослеживаются связи с демократическим движением эпохи. В
России возникают два музыкальных центра. Один из них находится в Петербурге,
другой - в Москве. В Петербурге возникло движение композиторов, которое
получило название "Могучая кучка". В нее входило пять композиторов,
из которых только один являлся профессиональным музыкантом - М.А. Балакирев.
Н.А. Римский-Корсаков был профессиональным военным (морским офицером), А.П. Бородин
- профессором химии, сделавший более 30 открытий в этой области, М.П. Мусоргский
- медицинским прапорщиком, а Ц.А. Кюи генералом-фортификатором. Душой и
вдохновителем этого музыкального кружка был критик В. Стасов. В своем
творчестве эти композиторы шли по линии развития интонации русского знаменного
напева, утверждая народно - национальный характер музыки, обращались к
крестьянской песне, к музыкальной культуре других народов.
Острые социальные
конфликты 60-70 годов XIX века отразились в музыке М.П.Мусоргского. Композитор
обращается к историческим событиям, сюжетам, позволяющим раскрыть противоречия
российской жизни, трагедию народа, грозный размах освободительной борьбы.
Отсюда ясен смысл высказывания Мусоргского: "Прошедшее в настоящем - вот
моя задача". Особенно это относится к его операм "Борис Годунов"
и "Хованщина", в которых события прошлых веков предстают перед нами в
современном аспекте. В опере "Борис Годунов" композитор глубоко
проникает в идейный замысел А.С.Пушкина, использовав вслед за поэтом легенду об
убийстве царевича Димитрия.[8] Основой драматургии оперы являются резкие
контрасты - сопоставления. Трагически - противоречив образ Бориса Годунова, чьи
монологи отличаются песенно - речитативным характером. Народ в трактовке
Мусоргского предстает как великая личность, одушевленная великой идеей. В
творчестве Н.А.Римского-Корсакова ощущается поэзия и самобытная красота
русского национального искусства. Ум, доброта, художественная одаренность
народа, его мечты о свободе, его представления о справедливости - главная тема
опер Римского Корсакова. Его героям присущ реализм фантастических образов, их
живописность. Особое место в операх отводится музыкальным пейзажам.
Мелодической красотой и разнообразием музыкальной палитры исполнены его
сказочные образы (Волховы и Морского царя из оперы "Садко",
Снегурочки, Леля, Мизгиря из "Снегурочки", персонажи из "Золотого
петушка"). Героические образы русского народного эпоса составляют основу
творчества А.П.Бородина. Опера "Князь Игорь" - эпическая поэма о
Древней Руси, в которой по, мнению В.Стасова, ощущается "великая сила и
ширина, монументальная мощь, соединенная страстностью, нежностью и
красотой." В опере звучит патриотическое начало, лирика (песнь Ярославны,
танец половецких девушек), тема Востока (ария Кончака, Кончаковны).
Другой, московский,
центр музыкального искусства второй половины XIX века представлен
произведениями П.И.Чайковского, который в своем творчестве развивал интонации
городского романса, продолжая традиции М.И.Глинки и В.А.Моцарта. Наследие
П.И.Чайковского отличается богатством музыкальных жанров: Балеты
"Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Спящая
красавица", оперы "Иоланта", "Евгений Онегин", шесть
симфоний, вальсы и романсы, фортепьянные произведения.[10] Двумя вершинами творчества
Чайковского являются опера "Пиковая дама" и "Шестая
симфония". В музыкальной трагедии "Пиковая дама" прослеживается
связь с общественным движением России второй половины XIX века, тема
преступления и наказания. Композитор вносит изменение в сюжет и психологические
характеристики героев. У Пушкина "Герман" - фамилия, у Чайковского -
имя. Музыкальная драматургия оперы, отличающаяся стройностью и динамичностью,
построена на принципе конфликтного развития. Тема трех карт - тема денег -
входит в конфликт с лейтмотивом судьбы Германа и темой любви. Эти темы
находятся в контрастном развитии, борьбе и взаимопроникновении, которые
раскрывают эволюцию внутреннего мира героя. Философская проблема смысла жизни -
основная тема Шестой "Патетической" симфонии Чайковского. В ней
звучит конфликт человека с окружающей действительностью, его стремление к
свету, к радости, любовь к жизни и неизбежность самоотверженной борьбы за их
торжество. Контрастные темы исполнены трагическим звучанием и высоким
гуманизмом, верой композитора в духовные силы личности.
2.2
Книгоиздательская деятельность
Развитие буржуазных
отношений в России во второй половине XIX века, распространение просвещения,
прогресс отечественной науки оказали непосредственное и сильное влияние на
положение русской печати и издательского дела. Общественное движение начала
б0-х годов побудило правительство приступить к пересмотру цензурного устава,
что также должно было содействовать развитию книгопечатания. В 1862 году было
упразднено Главное цензурное управление, функции его были переданы одному из
ведомств министерства внутренних дел, преобразованному в Главное управление по
делам печати. [2] В 1865 году был издан новый цензурный устав, несколько
облегчивший издательскую деятельность. По новому уставу освобождались от
предварительной цензуры столичная периодическая печать и русские оригинальные
сочинения. Изменения в русской жизни, вызванные буржуазными реформами 60-х
годов и породившие в обществе активное обсуждение социальных и политических,
экономических и культурных проблем, непосредственно и сильно отразилось в
прессе того времени, определив ее содержание и характер. Большинство изданий,
особенно газеты, приобрели более или менее определенную политическую
направленность, выражали убеждения или интересы той или иной социальной группы.
Общественная тяга к печатному слову и либеральное движение побудили
правительство приступить к пересмотру цензурного устава. Устав 1865 года
относился и к периодическим изданиям.
Русская журналистика
второй половины XIX века имела ряд общих черт с газетной прессой того периода,
но в то же время журналы в отличие от газет, преследующих цель сообщения
наиболее свежей информации, более глубоко отражали картину общественных
воззрений и запросов, политических убеждений и художественных исканий 60-90-х
годов XIX века. В 60-е годы ведущую роль играли журналы
общественно-политического и литературно-критического направления -
«Современник», «Вестник Европы», «Русское слово», «Дело» и др. Уделяя большое
внимание освещению таких общественно значимых проблем, как проведение в жизнь
буржуазных реформ, крестьянского и позднее рабочего вопросов, осмыслению
дальнейших путей развития России, журналы того времени, главным образом
литературные, основательно знакомили читателей с произведениями русских и
европейских писателей, литературной и художественной критикой, театральной
жизнью; с 70-х годов в журналах все чаще стали появляться научные статьи. [9]
Тяга к знаниям у
жителей России выразившаяся в книгоиздательской, журнальной и газетной
деятельности, положительно повлияла и на развитие библиотек, сеть которых
начала быстро возрастать во второй половине XIX века. Если в первой половине
XIX века русское общество пользовалось книгой в значительной степени из частных
собраний, то во второй половине XIX века на первый план выходят библиотеки:
общественные, публичные, и читателями становятся люди самой разной сословной
принадлежности. Не только в столичных, но и в ряде губернских и уездных городов
создавались публичные библиотеки. Министерство народного просвещения дало
разрешение открыть для общего пользования библиотеки уездных училищ. Публичные
библиотеки, особенно в провинции, играли главную роль в распространении книги.
Так. в 1860 году их было 38. а в 1861 году — 43. Крупнейшим и ценнейшим
книгохранилищем страны являлась Публичная библиотека в Петербурге.
Заключение
В ХIХ в. произошел
стремительный влет русской культуры. Особо значительными были успехи в
литературе, но велики были достижения и в других областях. Русская живопись
развивалась своим самобытным путем, оставаясь почти незнакомой европейскому
зрителю. Но лучшие достижения зарубежной живописи находили отклик и дальнейшее
развитие в творчестве русских художников. Многие отечественные ученые были
почетными членами европейских академий и научных учреждений.
Имена русских
путешественников остались на географической карте мира. В начале ХХ века в
Отечественной литературе и изобразительном искусстве зародились новые
художественные формы, которые оказали значительное влияние на развитие
европейской и мировой культуры.
Культурное наследие
является важнейшей формой, в которой выражается преемственность в историческом
развитии общества. Даже в условиях социалистической революции, решительно
отрицающей многие общественно-исторические институты старого общества, создание
качественно новой культуры невозможно без творческого освоения культурного
наследия, без бережного отношения к культуре прошлых эпох, без сохранения тех богатств,
которые были созданы в различных областях культуры. Сегодня мы особенно ясно
осознаем это.
Список
использованных источников
Литература
1.
Белый
А. - «Символизм как миропонимание», М.: Политиздат, 1984г.
2.
Зезина
М. Р., Кошман Л. В., «История русской культуры», М.: Дрофа, 2002.
3.
Милюков
П.Н., «Очерки по истории русской культуры», Том 2, М., 2002
4.
Яковкина
Н.И., «История русской культуры XIX век», СПб.: Лань, 2002
Интернет
5.
www.intencia.ru
6.
www.ec-dejavu.ru
7.
www.zpu-journal.ru
8.
www.kultura-blog.ru
9.
www.m-kultura.ru
10.
www.wikipedia.org
Страницы: 1, 2, 3, 4 |