Реферат: Пейзажные парки Москвы XVIII века. Царицыно
Реферат: Пейзажные парки Москвы XVIII века. Царицыно
Федеральное агентство по образованию РФ
Уральский Государственный Лесотехнический Университет
Пейзажные парки Москвы XVIII века. Царицыно
Екатеринбург 2008
Содержание. 2
Особенности пейзажного паркостроения в России. 3
Усадебные сады.. 4
Творческая деятельность Баженова и одно из его основных
произведений 7
Царицыно. 7
В XVIII в. приобретает самый широкий размах строительство
городских и загородных дворянских усадеб, в то время как ранее оно в основном
было сосредоточено в столицах, при царских и крупнейших аристократических
резиденциях. После выхода Манифеста о вольности дворян в 1762 г., в котором
дворяне освобождались от обязательной службы в армии и государственных
учреждениях, многие устремлялись в свои родовые поместья, расположенные за
тысячу верст от столицы. Помещики, выйдя в отставку, следовали уже устоявшимся
в обществе культурным традициям и обычаям. Устройство усадьбы, парка
становилось условием личного престижа. Образцами служили царские резиденции и
столичные ансамбли, но разница в имущественном положении, наличие или
отсутствие профессиональных строителей, пристрастие хозяев, местные природные
условия и культурно-исторические ориентиры - все это предопределило множество
решений парковых ансамблей в российских провинциях.
Общий тон
перестройке русских городов задавал Петербург:
с 1769 г. регламентировались
ширина улиц и высота стоящих на них домов;
предусматривались
обязательное мощение, освещение и озеленение улиц и площадей;
строгая
периметральная застройка кварталов, единообразие которой нарушалось крупными
аристократическими усадьбами, определяла облик центральных районов; -
обычно
усадьбы отступали от красной линии, окружались садами, парадными и
хозяйственными дворами;
в планах
столицы все более четко проступала трехлучевая схема сходящихся к зданию
Адмиралтейства проспектов и улиц.
В Москве
тоже шли большие строительные работы:
закреплялась
сложившаяся радиально-кольцевая планировка вдоль стен Кремля и Китай-города;
появились
просторные площади;
создаются
крупные общественные учреждения - Университет, Гостиный двор, Сенат;
на месте
снесенных валов и стен возникают первые бульвары, которые образуют зеленое
полукольцо, огибающее центральные кварталы;
расширяются
старые московские усадьбы, где сады или перестраиваются в пейзажные, или
дополняются-продлеваются в пейзажном стилевом направлении.
В XVIII в. стали типичными для городов России следующие
принципы:
1) обращенность
города к реке;
2) размещение
городского центра и основных зданий на самых красивых и видных точках;
3) забота о
силуэте города;
4) контраст
высоких ориентиров к относительно невысокой рядовой застройке;
5) закрепление
центров четкой структурой улиц, обеспечивающее композиционное единство.
Ведущим
типом сада во второй половине XVIII - первой половине XIX в. стали усадебные сады.
В городских
усадьбах:
дом
отделялся от улицы парадным двором-курдонером;
за домом
находился сад;
сад выходил
на реку или завершался прудом.
К числу лучших
московских усадеб принадлежали дом Пашкова (арх. В. Баженов) и Голицынская
больница (арх. М. Казаков).
К концу XVIII в. окончательно сформировался тип русской усадьбы. Центром
ее был усадебный дом с хозяйственными постройками, огородами и хозяйственными
садами. Усадебный сад начинался регулярным "французским" партером,
примыкающим к дому и переходившим в английский пейзажный парк. Размеры и
композиция парка усадьбы бесконечно варьировались. В простейших из них регулярная
часть обозначалась кидибой, а пейзажная ограничивалась расчисткой поляны перед
домом, открывавшей вид на него.
Место для
центра усадьбы выбиралось обычно на возвышении, у бровки холма, на краю речной
террасы или пруда. Это - желание украсить и одухотворить природу искусством,
выразить через архитектуру гармоническую связь человека с природой.
А.П. Вергунов
констатирует, что "парк уже не демонстрирует безграничные возможности по
переделке природы, а лишь по-своему упорядочивает ее, раскрывает уже заложенную
в ней красоту. Отсюда стремление расположить усадьбу в особенно живописной
местности, поставить дворец рядом или на одной композиционной оси с каким-либо
выдающимся по своим данным пейзажем", с учетом топографических
особенностей, например, начиная с понижений, тальвегов для устройства каскада
прудов.
Наиболее
характерными чертами парковых композиций этого периода были их многозначность,
использование пейзажных, скульптурных, архитектурных символов, их романтическая
направленность.
Романтические
пейзажи специфическими средствами садово-паркового искусства "рассказывали"
посетителю о богах и героях древности, "изображали" природу далеких
экзотических стран, намекали на значительные исторические события, стремясь
поразить его драматичностью происходящего. В моду входило называть различный
уголок парка "любимцем хозяина усадьбы".
Например, в
пензенском имении князя А.Б. Куракина "Надеждино", основанном в конце
XVIII в. на берегу р. Сердобы, аллеи названы Катина,
Аленина, Софьина. Воспоминания о приятных эпизодах "из недавнего прошлого"
пробуждали сентиментальное настроение: дорожки Веселой мысли, Милой тени и т.д.
Одно из
интереснейших явлений в русском ландшафтном искусстве связано с постройками
псевдоготического пли романтического стиля. Примером тому является Царицыно.
Свойственный
в конце XVIII в. дух романтизма с особой полнотой
проявился в подмосковном Царицыно.
"Русское
просвещенное общество было тесно связано с европейскими культурными тенденциями.
В Англии и других странах Западной Европы наряду с увлечением античностью и
эпохой Возрождения все больше рос интерес к Средневековью. Образ английского
пейзажного парка гармонировал с подлинными готическими сооружениями. У
посещавших эту страну русских людей, в том числе у художников, архитекторов
(например, отец и сын Нееловы), постепенно закреплялась ассоциация "пейзажный
парк - готика". Возникла мода на оформление садовых и хозяйственных
построек в духе Средневековья. Это вполне соответствовало господствовавшим в те
годы сентиментально-романтическим настроениям.
Дворцово-парковый
ансамбль Царицыно, Москва.
Схематический
план С. Ожегова:
1 - дворец; 2
- Хлебный корпус; 3 - Оперный дом; 4 - кавалерские корпуса; и - церковь; 6 - плотинэ;
7 - мост; 8 - Оранжерея
Готика
становится своеобразным эмоциональным противопоставлением рационализму
классицизма, занимавшего в те годы господствующие позиции. Она дает больший
выход фантазии зодчего, рождает новые архитектурные образы, будит воображение. Сочетание
красного кирпича с белым камнем, свободные приемы расположения построек, декоры
были близки русской архитектуре XVI-XVII
вв. Дворец, Оперный дом, Виноградные ворота, мосты и другие сооружения в
подмосковном Царицыно; церкви, въездные башни, хозяйственные постройки в
усадьбах Михалкове, Марьино, Быково, Черкизово-Старки и многих других близки по
своему духу традициям допетровского зодчества. Вполне естественно, что русские
мастера, хорошо зная и повседневно наблюдая такие постройки, находились под их
эстетическим воздействием, вдохновляясь ими.
По
изысканиям А.П. Вергунова, история Царицына началась с 1775 г., когда Екатерина
II приобрела имение Кантемиров Черная Грязь для
постройки своей новой подмосковной летней резиденции вместо устаревшего дворца
в соседнем Коломенском. Местность была живописной, с прихотливо изгибающимися
контурами низин и оврагов, цепочкой прудов. На участке сохранились следы
древних поселений, что придавало пейзажу историческую "глубину". Каскад
прудов длиной 8 км среди дебрей и болот на южных подступах к Москве был создан
еще при Борисе Годунове в оборонительных целях. Земли у верховьев этого каскада
принадлежали в XVI в. царице Ирине Годуновой. Тогда,
видимо, был устроен охотничий двор с хоромами, располагавшимися на берегу пруда
в створе речки Городенки (как показали недавние археологические работы, вблизи
Оперного дома). По предположениям К.И. Минеевой, исследовавшей Царицынский
ансамбль, здесь имеются подлинные следы садовых затей Годуновых. К ним можно
отнести большую белокаменную лестницу, ведущую с холма к воде, и круглый остров
на пруду с потешными беседками-"чердаками" (аналогично тому, как это
было устроено в Борисовом городке под Можайском). Позже, уже в XVII в., Черная Грязь продается окольничему Л.С. Стрешневу,
затем переходит к князю В.В. Голицыну, при котором закладываются сады и рощи,
строятся плотины, дом с гульбищами. В 1713 г. село за "особые заслуги"
преподносится в дар Петром I молдавскому господарю Д.К.
Кантемиру.
Фрагмент
панорамы Царицыно (рис. В.И. Баженова)
Царицыно. Виноградные
ворота
Весной 1775
г. усадьбу приобретает у потомков Кантемира Екатерина II,
при этом составляется дошедший до нас план, отражающий ее состояние на тот
момент. Регулярный сад с цветочными партерами примыкал к южному фасаду
деревянного дома, от него через сад и далее через лес вела широкая аллея к мысу
на берегу пруда. Кроме главного увеселительного сада, имелось несколько других,
видимо яблоневых и вишневых, свободно расположенных среди рощ и полян. К западу
от дома на высоком берегу пруда среди лип спрятались "полуциркульные"
садовые террасы, устроенные при Голицыне.
Страницы: 1, 2 |
