Реферат: О музыкальном решении пластического спектакля. Некоторые критерии подбора музыки при создании спектакля

15. Холопова В.Н. Три стороны музыкального содержания. Материалы Первой Российской научно-практической конференции 4-5 - декабря 2000 г., г. Москва. // Москва-Уфа, РИЦ УГИИ, 2002. С.55-76.

[1] Г.А. Товстоногов. О профессии режиссёра. Издание 2-е, дополненное. Москва, «ВТО», 1967.

[2] А. Таиров. Записки режиссёра. М., «ГИТИС», 2000.

[3] И. Рутберг. Движение и образ. М., «Советская Россия», 1981.

[4] Имеется в виду трактат Дзэами Мотокиё «Предание о цветке стиля». «Дзё-ха-кю» - композиционно-ритмический закон в театре Но. Появился в театре как понятие из музыки Бугаку 8 века, где обозначал три музыкальные части: дзё – медленное вступление, ха – умеренное развитие, кю – быстрое заключение.

[5]Электронная энциклопедия «Кругосвет»(www.krugosvet.ru)

[6] Б. В. Асафьев. Музыкальная форма как процесс. Л., 1963.

[7] Фуга – полифоническая пьеса, принцип организации которой состоит в одновременном сочетании темы и противосложения как конфликтных, но неразделимых элементов.

[8] Имеется в виду вокальная и духовая природа музыкальной фразировки. Вокальная фраза также, как и фраза любого духового инструмента регулируется, помимо художественных механизмов, физиологическими возможностями лёгких человека и в этом смысле проявляется естественность её «дыхания», т.е. сходство с дыхательными циклами. В качестве указания на естественность музыкальной фразировки употребляется метафора «мелодия дышит».

[9] Бонфельд М. Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление. (Опыт системного анализа музыкального искусства). Ч.1. Тезисы. М.: МГЗПИ, 1991.

[10] Музыкальный энциклопедический словарь под ред. Келдыша. М., «Советская энциклопедия», 1990.

[11] Там же.