Реферат: Нечаев-Мальцев Юрий Степанович

Юрий Степанович Нечаев, представитель дворянского рода, юрист, чиновник, получил свою вторую фамилию вместе с огромным наследством дяди И.С. Мальцева. С тех пор он занялся благотворительностью и меценатством. Он воздвигал храмы по всей России, богадельни, училища, а в Москве, на Шаболовке, был выстроен комплекс дворянской богадельни имени С.Д. Нечаева, его отца. Юрий Степанович был вице-председателем Общества поощрения художеств, он помогал издавать журнал «Художественные сокровища России». Встреча Цветаева и Нечаева-Мальцева проходила в «Славянском базаре», где Юрий Степанович объявил сумму в 300 тыс. рублей. Ранее никто не жертвовал более 30 тысяч. К тому же на его средства были заказаны итальянским камнетесам «каменные фасады» музея, а в Норвегии внутренняя колоннада музея. После 1905 года Нечаев-Мальцев единолично взял на себя финансирование работ по отделке музея. Он потратил 2,5 млн. рублей.

1905 год стал для Нечаева-Мальцева поистине роковым. Война, экономический кризис, забастовки в Гусь-Хрустальном, известия о рубке крестьянами лесов, волнения из-за несметных убытков на вставших заводах сказались на здоровье. Долги музея росли, расчеты с подрядчиками и поставщиками прекратились. Для Цветаева и Клейна это были черные дни, оставалось лишь молиться о ниспослании ему сил "до окончания главного его благотворения".

К 1905 году в обстановке политического и хозяйственного кризиса общество охладело к грандиозному проекту Цветаева. Касса оказалась пуста. Приближался финансовый крах. "Я пришел к заключению, что иного выхода нет, как постепенная ликвидация дела постройки музея", - писал Клейн Нечаеву-Мальцеву. Бросить на произвол судьбы начатое дело русский меценат не смог. Тогда он оказался единственным, кто не оставил музей и единолично продолжал финансировать работы, пожелав при этом остаться анонимным лицом.

Долги музея вновь были оплачены, и строительство возобновилось. Видел Юрия Степановича. Он здоров и в наилучшем настроении. Говорит, что, если по смете расходов окажется у него остаток, он вам поможет", - писал Клейн в марте 1906 года Цветаеву. Дело налаживалось.

Братья Щукины, происходившие из именитой купеческой семьи, – яркий пример бескорыстного служения искусству и своему народу. Страстные и со временем профессиональные коллекционеры, они оставили в истории культурной жизни России яркий след, внесли громадный, хотя и недооцененный, вклад в русское музейное дело.

Нечаев-Мальцев не только рассчитался полностью по строительству, даже в самые тяжелые для себя времена "не урезая ни рубля у музея". На его средства была приобретена и часть коллекций, в том числе микенские древности, египетские слепки (погибшие во время пожара), великолепный фаюмский портрет "юноша в золотом венке", драгоценные украшения. В итоге все это составило около двух миллионов золотом. Как выяснилось, вложив значительную сумму своих сказочных богатств в проект Цветаева, он был почти разорен. От казны между тем на музей Александра III за 14 лет поступило лишь 300 тысяч рублей. А общая сумма по документам, потребовавшаяся на возведение здания и приобретение коллекций, - около 3 миллионов рублей.

Старший брат Петр стал основателем частного общедоступного музея. Для размещения своей обширной коллекции (он собирал редкие издания, предметы искусства стран Востока, русской старины и памятники прикладного искусства) Петр Иванович построил специальное здание на Малой Грузинской улице, вход для посетителей был бесплатным. Щукин издавал богато иллюстрированные каталоги экспонатов. Лучшие русские художники работали в фондах этой галереи: Суриков писал этюды к картине «Степан Разин», Серов снимал копии с персидских миниатюр, Васнецов срисовывал со старых планов Москвы изображения боярских теремов.
Передав все свое собрание Историческому музею, Петр Иванович остался хранителем своего музея и его основным спонсором. Сейчас в здании, где располагалось «Отделение Императорского Российского исторического музея имени Императора Александра III – Музей Петра Ивановича Щукина» размещается Государственный биологический музей им. К.А. Тимирязева, а его коллекция хранится в ГИМе и частично расформирована по другим музеям.

К сожалению, не исполнена воля, выраженная в завещании, которое составил при передаче Москве в дар своей коллекции, Сергей Щукин – первый русский коллекционер, собиравший французских импрессионистов и постимпрессионистов. Сергей Иванович хотел, чтобы его собрание хранилось и экспонировалось целиком. Но после революции собрание было национализировано, дом Щукина был превращен в Первый музей новой западной живописи (Сергей Иванович до эмиграции успел поработать там хранителем и экскурсоводом), а затем, после расформирования музея в 1948 году, вещи из нее были переданы в Эрмитаж и Государственный музей им. А.С. Пушкина. Усадебный комплекс создавался в конце XVIII–XIX вв. В это время усадьба принадлежала трем поколениям дворянского рода Нечаевых.

4. Основные сооружения, построенные при участии Дмитрием Сергеевичем

Усадебный дом. Д.С. Нечаев (1742–1820) — устроитель усадьбы, предводитель данковского дворянства. Весь усадебный комплекс расположен на высоком берегу р. Дон вдоль склона глубокого оврага. На сегодняшний день сохранившиеся главный дом с двумя флигелями, водонапорная башня конструкции инженера В.Г. Шухова и парк с прудами являются памятниками федерального значения. Садовая водонапорная башня XIX в., дом садовника и прачечная включены в список выявленных объектов культурного наследия.

Усадебный дом был построен в конце XVIII в., подвергся незначительной перестройке в конце XIX столетия. Дом сложен из красного кирпича, отделочным материалом является белый тесаный камень. Ансамбль включает главный дом и два двухэтажных флигеля, расположенные симметрично по отношению к главному зданию. Первоначально главный дом с флигелями соединяла колоннада. В конце XIX в. ее заменили крытые галереи-переходы, первый этаж которых представляет собой пятипролетную аркаду. В это же время флигели были надстроены вторыми этажами. Оригинальна планировка главного дома: П-образный двухэтажный объем здания прорезан по центральной оси прямоугольным объемом, восточный фасад которого является главным. Он фланкирован четырехколонным портиком тосканского ордера с треугольным фронтоном, прорезанным по центру полуциркульным слуховым окном, увенчанным прямоугольным высоким аттиком. Фронтон декорирован дентикулами. Боковые ризалиты восточного, северного и южного фасадов акцентированы прямоугольными оконными проемами с полуциркульным завершением, обработанными трехчетвертными колоннами тосканского ордера с профилированными архивольтами. Подобная же композиция расположена в центральном интерколумнии второго этажа восточного фасада. На уровне второго этажа в портике восточного фасада был устроен балкон (практически полностью утрачен). Оригинальные композиции ложных балконов подчеркивали фасадообразующее значение угловых оконных проемов второго этажа боковых ризалитов фасадов. Сохранились четырехугольные кронштейны, несущие плиты, угловые тумбы. Решетки утрачены. Объемы ризалитов обработаны пилястрами. Венчающие карнизы раскрепованы. Над прямоугольными оконными проемами второго этажа расположены филенки. Прямоугольные с полуциркульным завершением оконные проемы первого этажа в угловых ризалитах (большей частью заложены) декорированы замковыми камнями. Западный (парковый) фасад центральной части усадебного дома представляет собой пятигранный объем, центральная ось которого акцентирована монументальным итальянским окном. Облик центральной части фасада искажен позднейшей пристройкой из силикатного кирпича на уровне второго этажа. Западные фасады боковых ризалитов декорированы аналогично соответствующим восточным стилем.

Ансамбль усадебного дома представляет значительную историко-художественную ценность как образец усадебного строительства в стилевых формах высокого классицизма.

Водонапорная башня.

Башня конструкции инженера В.Г. Шухова была куплена Ю.С. Нечаевым-Мальцевым на Нижегородской промышленной выставке в 1896 г. и смонтирована в усадьбе под непосредственным руководством ее создателя Высота башни 45 м. Резервуар, опирающийся на ажурную металлическую конструкцию, вмещает 9500 ведер воды. Водонапорная башня является первым сооружением гиперболоидной конструкции, созданным инженером Шуховым.

Парк.

Заложен на рубеже XVIII–XIX вв. Перед главным фасадом усадебного дома был устроен партер, за которым располагался каскад прудов. Остальная часть парка имеет иррегулярную планировку, подчиненную ландшафту. Часть аллей расположена параллельно склону оврага и повторяет его конфигурацию. Направление двух прямых аллей совпадает с осями усадебного дома. Парк сохранил не только планировку, но и часть старых деревьев, среди которых преобладают липа и клен остролистный, встречаются также экземпляры ели голубой, сосны вермутовой и тополя серебристого.

В усадьбе Полибино бывали выдающиеся представители русской культуры — Л.Н. Толстой, К.Д. Бальмонт, В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, А.Н. Померанцев, В.Г. Шухов и др. В усадебном доме располагался первый музей Куликовской битвы.

Список литературы

1. Поповой М.П. - "И поиск длиться целый век" издательство "Нива" Владимир 2002 г.

2. Журнал "Моя Москва"№ 2, 2005г.

3. Иллюстрированный энциклопедический словарь. Под ред. В.И.Бородулина. Научное издательство «Большая Российская энциклопедия»: М. 2000г.

4. История России: С начала XVIII – XIX вв. / под ред. А.Н.Сахаров. М.: ООО «Издательство АСТ», 2001.

Приложения

Страницы: 1, 2, 3