Реферат: "Медный всадник". Замысел и исполнение
1 ноября 1777 года была безупречно
отолита и недостающая часть памятника. Вместе с опытным чеканщиком Сандозом,
работавшим до этого над курантами в Петропавловской крепости, скульптор сам
чеканил и отделывал бронзу.
В 1778 году в своем последнем письме к
Екатерине II Фальконе докладывал об окончании работ. Здесь же он опровергал
слухи о недостаточной устойчивости коня. На это письмо императрица уже не
ответила – она успела охладеть к художнику, который больше ей не был нужен.
Не дождавшись установки памятника, в
сентябре 1778 года Фальконе покинул Санкт-Петербург. После открытия памятника,
на которое скульптора даже не пригласили, Екатерина послала ему две медали –
золотую и серебряную, отчеканенные по случаю этого события. Вручил ему их князь
Дмитрий Голицын в имении Фальконе в Шатене. Скульптор расплакался.
Таково было последнее событие в жизни
Фальконе, связанное с памятником Петру. Оно происходило примерно за полгода до
того, как с ним случился апоплексический удар, приведший к параличу. Болезнь
приковала Фальконе к постели, и последние восемь лет жизни за ним ухаживала его
ученица-Мари Анн Колло. В 1791 году жизнь замечательного художника оборвалась.
Руководство сооружением памятника после
отъезда Фальконе перешло к архитектору Фельтену. Устанавливали статую, мостили
площадь, отливали решетку. Со всем этим особенно не торопились. Наконец, всё
было готово, и открытие назначили на 7 августа 1782 года – в столетний юбилей
воцарения Петра. День был с утра ненастный. Нок полудню небо очистилось. На
площадь прибыли гвардейские петровские полки, созданные им, - Преображенский,
Измайловский, Бомбардирский, Семеновский, лейб-гвардии Конный и другие. Всего
15 тысяч солдат и офицеров.
Едва Екатерина появилась на балконе
здания Сената, взвилась ракета. Тотчас полотняные щиты, окружавшие памятник,
упали на мостовую. Войско отдало памятнику «честь ружьем и уклонением знамен, а
суда – поднятием флагов, и в ту же минуту производимая пальба с обеих крепостей
и с судов, смешанная с беглым огнем полков и барабанным боем и игранием военной
музыки, поколебала восторгом город, Петром созданный…»
Фальконе сумел нарушить традиции конных
памятников XVIII века со спокойно сидящими фигурами королей, полководцев,
победителей в пышных одеждах, окруженных многочисленными аллегорическими
фигурами.
«…Труд этот, друг мой, как истинно
прекрасное произведение, отличается тем, что кажется прекрасным, когда видишь
его в первый раз, а во второй, третий, четвертый раз представляется еще более
прекрасным, покидаешь его с сожалением и всегда охотно к нему возвращаешься…» Из
письма Дидро к Фальконе.
Легенда о майоре Батурине
Во время Отечественной войны 1812 в
результате отступления русских войск возникла угроза захвата Санкт-Петербурга
французскими войсками. Обеспокоенный такой перспективой, Александр приказал
вывезти из города особо ценные произведения искусства. В частности,
статс-секретарю Молчанову было поручено вывезти в Вологодскую губернию памятник
Петру I, и на это было отпущено несколько тысяч рублей. В это время некий майор
Батурин добился свидания с личным другом царя князем Голицыным и передал ему,
что его, Батурина преследует один и тот же сон. Он видит себя на Сенатской
площади. Лик Петра поворачивается. Всадник съезжает со скалы своей и
направляется по петербургским улицам к Каменному острову, где жил тогда
Александр I. Всадник въезжает во двор Каменоостровского дворца, из которого
выходит к нему навстречу государь. «Молодой человек, до чего ты довел мою Россию,
— говорит ему Петр Великий, — но покуда я на месте, моему городу нечего
опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается «тяжело-звонкое
скаканье». Пораженный рассказом Батурина, князь Голицын передал сновидение
государю. В результате Александр I отменил свое решение об эвакуации памятника.
Памятник остался на месте.
Есть предположение, что легенда о майоре
Батурине легла в основу сюжета поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник». Есть также
предположение, что легенда о майоре Батурине стала причиной того, что в годы
Великой Отечественной Войны памятник остался на месте и не был, подобно другим
скульптурам, спрятан.
Заключение
Памятник Петру Великому – важное
культурное достояние России. Процесс его изготовления, проблемы и
обстоятельства, сопутствовавшие на протяжении 12 лет, грандиозность этого
памятника, известность мастеров и скульпторов, - все это лишний раз доказывает,
что «Медный всадник» - скульптура, которой нет подобных. Она величественна, суровое
выражение лица царя, огромные размеры памятника(10 метров) – все это восхищает
и заставляет удивляться все больше и больше искусности и тонкости выполненной
работы. Но все же «Медный всадник» стоил не только огромных денег и много
времени, но и неоправданных жертв и надежд, что можно увидеть на примере самого
архитектора Этьена Мориса Фальконе. Человек, делом жизни которого была работа
над этой скульптурой, не был приглашен на церемонию ее открытия и кончил жизнь
больным и всеми забытым.
«Медный всадник» - это не просто
памятник, это напоминание всем поколениям о Петре Великом и о его
преобразованиях, без которых, возможно, не было бы современной России.
Список использованной литературы
1.
Бакмейстер И.Г. библиотекарь Академии наук. Русское издание 1786 г.
2.
Памятники архитектуры Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1975..
Кнабе Г. С.
Воображение знака: Медный всадник Фальконе и Пушкина. — М.: 1993..
3.
Топоров В. Н. О динамическом контексте трехмерных произведений изобразительного
искусства (семиотический взгляд). Фальконетовский памятник Петру I //
Лотмановский сборник. 1. М., 1995.
4.
Проскурина В. Петербургский миф и политика монументов: Пётр Первый
Екатерине Второй // Новое литературное обозрение. — 2005. — № 72.
5.
Д.К. Самин «100 великих памятников»
|