Реферат: Меценатство (покровители меценатства)
2.
Меценаты XIX - XX
вв.
Постепенно дворянское
меценатство уходило на задний план. Разорение и оскудение помещичьего хозяйства
постепенно привело к потере дворянством ведущей роли в меценатстве.
Одновременно происходил рост торгового купечества, которое становится основным
действующим лицом в меценатстве на рубеже XIX - XX вв. Меценаты – В.А. Кокорев,
К.Т. Солдатенков и др.
Страсть к
коллекционированию произведений живописцев, скульпторов, предметов
декоративно-прикладного искусства, книг появилась в России после реформ Петра I
Великого, когда русский царь "прорубил окно в Европу", что стало
импульсом у русских богачей (т.е. дворян) для "приобщения" к
западноевропейской культуре. Поток раритетов в нашу страну оказался настолько
большим, что один англичанин, посетивший Россию в конце XVIII в., заявил, что
русские богачи обобрали Европу для составления собственных коллекций.
Одним из первых купцов,
обратившихся к меценатству во второй половине XIX в., стал винный откупщик и
железнодорожный подрядчик В.А. Кокорев (1817-1889), которого Н.Г. Чернышевский
назвал "наш Монте-Кристо". Кокорев направлял "растлевающую силу
денег" на благие деяния – именно он основал первую в Москве Публичную
картинную галерею, в которую вошло 600 собранных им же живописных произведений.
Кокорев прославился и тем, что устроил в Тверской губернии Владимиро-Мариинский
приют для молодых художников, превратившийся в своеобразный дом творчества
молодых студентов Академии художеств в Петербурге и Московского училища
живописи, зодчества и ваяния. Вследствие поражения России в Крымской войне
(1853-1856), оказавшей большое потрясение лично для него, Кокорев жертвовал
большие деньги на финансирование изданий славянофильских журналов "Русская
беседа" и "День".
Весьма колоритной фигурой
являлся московский предприниматель, пайщик текстильных мануфактур, банка и
пивоваренного общества К.Т. Солдатенков – купец-старовер, почитатель западной
культуры и образованности (поскольку старообрядчество несовместимо с любовью к
Западу). Поразительно, но, будучи еще и книжным издателем, не только не имел
систематического образования, но и читать-то едва умел, за исключением
старообрядческих книг, что, впрочем, не помешало ему быть страстным книголюбом.
Солдатенков издавал книги по истории Западной Европы и России, которые не могли
принести большого дохода, но зато он печатал их, старясь обогатить русскую
культуру. Так, он издал переводные научные работы с французского языка – Э.
Лависса, А. Рамбо, Г. Вебера, литературную классику – поэмы Гомера, В.
Шекспира, произведения отечественных ученых – Т.Н. Грановского, В.О.
Ключевского, стихотворения А. Фета, Я. Полонского и др. Кроме того, Кузьма
Терентьевич собрал большую библиотеку (8 тыс. томов и 15 тыс. экземпляров
журналов) и картинную галерею (269 полотен), которые безвозмездно завещал
Румянцевскому музею. Солдатенков жертвовал деньги не только на культуру, но и
на общественные нужды. Он всегда старался "учить и лечить народ", и
основал крупнейшую московскую больницу, носящую ныне имя С.П. Боткина.
Среди
коллекционеров-меценатов нельзя обойти молчанием династию Щукиных, сыновей
Ивана Васильевича – Петра, Сергея, Дмитрия и Ивана. Глава династии, И.В. Щукин,
являлся личностью примечательной. Глубоко религиозное начало в нем мирно
сосуществовало с экстравагантным образом жизни. Много денег он всегда тратил на
изысканные яства, дорогое вино и сигары. Весной, когда он собирался в поездку
по Европе, он брал с собой дорожную корзину с провизией – окорок ветчины, телячья
нога, бычий язык, рябчики, цыплята, солонина, несколько бутылок красного вина и
минеральной воды, бутылка вермута, банки с паюсной икрой, с вареньем,
черносливом, приборы, салфетки. Иван Васильевич умел и любил считать, и ему
доставляло большое удовольствие уличать в обсчете работников ресторанов; не
чурался лично ходить на рынок покупать провизию. Он презирал светские
условности – мог подремать на диванчике в аванложе Большого театра, пока жена
наслаждалась оперой.
В историю русского
меценатства вошел Петр Иванович Щукин, второй сын Ивана Васильевича.
Примечательно, что, несмотря на отцовское состояние и влияние, Петр начал
работать не на руководящих должностях, а на самых низших – конторщиком, ткачом
в бархатном производстве.
Интерес к коллекционированию
у Петра Ивановича пробудился еще во время стажировки в Лионе, когда он начал
покупать редкие французские книги, литографии, гравюры, не имея пока четко
выраженной "специализации". В Москве основные покупки он совершал на
знаменитом Сухаревском рынке. Товар доставляли богатому покупателю на дом. "Вваливаются
в амбар барахольщики с огромными мешками, их сейчас же провожают в кабинет без
доклада. Через минуту Петр Иванович погружается в тучу пыли, роясь в грудах
барахла, вываленного из мешков. Отбирает все лучшее, а остатки появляются на
Сухаревке в палатках или на рогожах около них".
После смерти Ивана
Васильевича в 1890 г. и, соответственно, увеличения своего состояния за счет
отцовских денег, у Петра Ивановича значительно расширяются финансовые возможности.
Для размещения своей коллекции он принимается за строительство двухэтажного
дома с древнерусскими элементами в архитектурной конструкции на Малой
Грузинской улице, которое открывается к сентябрю 1893 г. В "музее"
располагаются уникальные документы – Евангелие XIII в., рукописный список
знаменитой книги А.Н. Радищева "Путешествие из Москвы в Петербург",
письма И.С. Тургенева, М.Д. Скобелева, всего 46 архивов! Кроме этого, в
коллекции Петра Щукина имелось старинное оружие и отечественный фарфор,
предметы русской старины и памятники прикладного искусства. Например,
прекрасное шитье, изображающее торжественную встречу Дмитрия Донского после
победы над Мамаем на Куликовском поле, исполненное в 1389 г. (т.е. спустя 9 лет
после этого достопамятного сражения).
Коллекция Петра Ивановича
постоянно росла и увеличивалась, рядом со старым зданием Щукин построил второе
и третье здания. Его "музей" с 1896 г. был открыт для посетителей
бесплатно, издавал красивые богато иллюстрированные каталоги экспонатов. В
фондах "музея" работал Суриков, писавший этюды к картине "Степан
Разин", В.А. Серов снимал копии с персидских миниатюр, А.М. Васнецов
срисовывал со старых планов Москвы изображения боярских теремов.
Вполне закономерным
итогом оказалась судьба щукинской коллекции (23.911 номеров, под многими из
которых существовало несколько единиц хранения) – весной 1905 г. он подарил ее "на
вечные времена" Государственному Историческому музею (ГИМ).
Не отставали от Петра
Ивановича и его братья – Сергей и Иван. Сергей Щукин собрал коллекцию полотен
знаменитых новых французских художников (Гогена, Ван Гога, Матисса, Ренуара) –
всего 221 картину (к 1914 г.). После прихода к власти большевиков Сергей
Иванович уехал за границу, оставив всю коллекцию в России.
Дмитрий Иванович также собирал
живопись – в его коллекции хранилось 604 полотна произведений западной жизни
XVI - XVII вв., большинство которых оказалось после 1917 г. в современном Музее
изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, в котором сам владелец работал…
обыкновенным хранителем.
Совсем другим оказался
другой брат коллекционеров – Иван Иванович, собиравший картины только для
украшения и из желания заставить говорить о себе в высшем свете.
Многие меценаты любили не
только давать деньги, но и лично участвовать в субсидированных ими
предприятиях. Правда, не всегда подобная деятельность приводила к успехам. Так,
очень трудно было работать К.С. Станиславскому и В.И. Немировичу-Данченко с
С.Т. Морозовым, который на правах покровителя (пожертвовал театру 500,0 тыс.
руб.) частенько вмешивался в работу режиссеров МХТ (будущий МХАТ), пытаясь,
наверное, сыграть особую роль и как человека, разбирающегося в искусстве.
Совсем другим
покровителем искусств являлся банкир барон Александр Штиглиц, состояние
которого оценивалось в 100,0 млн. руб. Он, скорее, являлся больше спонсором,
чем меценатом, поскольку искусство его абсолютно не интересовало. Однако из
личных средств он выделил – как никто из всех отечественных меценатов –
огромные деньги (5,5 млн. руб.) на создание Училища технического рисования в
Петербурге и строительство первого в России Музея декоративно-прикладного
искусства.
Как и Штиглиц,
равнодушным к культуре оставался еще один меценат-спонсор, стекольный король
России Юрий Нечаев-Мальцев, потративший 2,5 млн. руб. на постройку Музея
изящных искусств в Москве при Московском университете.
Среди состоятельных
меценатов были люди, жертвовавшие деньги из любви к культуре России и не
желавшие громкой славы. Самым скромным из русских меценатов можно назвать
знаменитого Павла Третьякова, создателя современной Третьяковской галереи.
Братья Третьяковы – Павел
Михайлович и Сергей Михайлович – родились в потомственной купеческой семье
(известной с XVIII в.) и получили прекрасное и утонченное образование (братья
много читали и музицировали, не пропускали премьеры в Большом и Малом театрах).
Вместе с тем успешно продолжили и расширили дело отца – торговлю льняным
полотном; филиалы их Костромской льняной мануфактуры размещались в
Санкт-Петербурге, Харькове, Ростове-на-Дону, Варшаве (Царство Польское входило
в состав России с 1815 г.). Московскую, главную контору фирмы, возглавлял
старший брат – Павел Михайлович, имевший большой авторитет в деловой среде. По
его приходу на работу служащие могли проверять часы. Он вникал в каждую мелочь,
строго взыскивал с тех, кто нерадиво относился к обязанностям.
Вместе с тем братья
страшно любили искусство. Сергей Третьяков за 60 лет жизни собрал 84
первоклассных произведения 52-х иностранных живописцев, работавших в XIX в.
После его смерти в 1892 г., картины поступили в собственность старшего брата,
Павла, который позже отдаст их в картинную галерею. Картины Павел начал
собирать не из любви к живописи, а с далеко идущей целью, с определенным "налетом"
романтизма: "Моя идея, - пишет он в письме к старшей дочери, - была с юных
лет наживать для того, чтобы нажитое от общества вернулось бы также обществу в
каких-либо полезных учреждениях; эта мысль не покидала меня никогда во всю
жизнь". В 1856 г., когда Павлу было 24 года, он приобрел первые
произведения русской живописи – картины Н. Шильдера "Искушение" и В.
Худякова "Стычка с финляндскими контрабандистами". Четыре года спустя
он пишет в завещании, что завещает капитал "на устройство в Москве
художественного музеума или общественной галереи".
Страницы: 1, 2, 3, 4 |