Реферат: Литературный герой
Весьма важную
роль в изображении внутреннего облика героя играет его сознание и самосознание.
Герой может не только рассуждать, любить, но и осознавать эмоции, анализировать
собственную деятельность, то есть рефлексировать. Художественная рефлексия
позволяет писателю выявить личностную самооценку героя; охарактеризовать его
отношение к самому себе.
Особенно ярко
индивидуальность литературного героя отражается в его имени. С выбора имени
начинается бытие героя в литературном произведении. В имени оплотняется его
внутренняя жизнь, оформляются психические процессы. Имя дает ключ к характеру
человека, кристаллизует определенные качества личности.
Так,
например, имя «Эраст», происходящее от слова «эрос», намекает в повести Н.М. Карамзина
на чувствительность, страстность и аморальность Лизиного избранника. Имя
«Марина» в известном цветаевском стихотворении воссоздает изменчивость и непостоянство
лирической героини, которая словно «пена морская». Зато придуманное А. Грином
прекрасное имя «Ассоль» отражает музыкальность и внутреннюю гармонию дочери
Лонгрена.
В составе
философии (у о. Павла Флоренского) «имена – суть категории познания личности».
Имена не просто называют, но реально объявляют духовную и физическую сущность
человека. Они образуют особые модели личностного бытия, которые становятся
общими для каждого носителя определенного имени. Имена предопределяют душевные
качества, поступки и даже судьбу человека. Так, условно все Анны имеют общее и
типичное в благодати; все Софьи – в мудрости; все Анастасии – в воскресении.
В литературе
имя героя также есть духовная норма личностного бытия; устойчивый тип жизни,
глубоко обобщающий действительность. Имя соотносит свое внешнее, звукобуквенное
начертание с внутренним, глубинным смыслом; предопределяет поступки и характер
героя, разворачивает его бытие. Герой раскрывается в тесной связи с общей идеей
и образом своего имени. Такова «бедная», несчастная Лиза, Наташа Ростова, Маша
Миронова. Каждое личное имя здесь – это особый литературный тип, универсальный
путь жизни, свойственный только данному конкретному имени. Например, путь
Лизы – это
путь тихого, трогательного бунта против моральных норм, против Бога (хотя
Елизавета – «почитающая Бога»). Путь Натальи – это путь простых природных
влечений, которые прекрасны в своей естественности. Путь Марии – это путь
«золотой середины»: путь служащей госпожи, сочетающей в себе и величавость, и
покорность.
Другими
словами, имя преобразует «житие» литературного героя, определяет способ
движения последнего в житейском море.
Яркую
иллюстрацию философии П.А. Флоренского представляет сюжет повести А.Н. Некрасова
«Приключения капитана Врунгеля». Яхта «Победа» со знаменитым капитаном
(Врунгелем) отправляется в международную регату, организованную Энландским
клубом. Врунгель проявляет твердую уверенность в победе и действительно первым
приходит к финишу. Но победа достается ему дорогой ценой. Новое имя (две первые
буквы отваливаются в начале путешествия и превращают яхту в «Беду») присваивает
судну статус обреченного. «Беда» идет к победе через приливы и отливы, пожары и
айсберги. Ее задерживает регламент регаты, таможенная полиция, крокодилы и
кашалоты. Она подвергается атакам натовского флота и организованной
преступности. И все – благодаря второму имени.
4. Система
персонажей
Литературный
герой – лицо ярко индивидуальное и в то же время отчетливо коллективное, то
есть порожденное общественной средой, межличностными отношениями. Он редко
представляется изолированно, в «театре одного актера». Герой расцветает в
определенной социальной сфере, среди себе подобных. Он включается в «список
действующих лиц», в систему персонажей, возникающую чаще всего в произведениях
крупных жанров (романах). Героя могут окружать, с одной стороны, родственники,
друзья, соратники, с другой – враги, недоброжелатели, с третьей – иные,
посторонние ему люди.
Система
персонажей представляет собой строгую иерархическую структуру. Герои, как правило,
различаются на основе их художественной значимости (ценности). Их разделяет
степень авторского внимания (или частота изображения), онтологическое
предназначение и функции, которые они исполняют. Традиционно выделяют главных,
второстепенных и эпизодических героев.
Главные герои
всегда «на виду», всегда в центре произведения. Они обладают твердым характером
и сильной волей. И потому активно осваивают и преображают художественную
реальность: предопределяют события, совершают поступки, ведут диалоги. Главным
героям свойственна хорошо запоминающаяся внешность, четкая ценностная
ориентация. Иногда они выражают основную, обобщающую идею творения; становятся
«рупором» автора.
Количество
персонажей, находящихся в центре литературного повествования может быть разным.
У И.А. Бунина в «Жизни Арсеньева» мы видим только одного главного героя. В
древнерусской «Повести о Петре и Февронье» в центре – два действующих лица. В
романе Дж. Лондона «Сердца трех» главных героев уже трое.
Второстепенные
герои находятся рядом с главными героями, но несколько позади их, на заднем
плане художественного изображения. Героями второго ряда, как правило, являются
родители, родственники, друзья, знакомые, сослуживцы героев первого ряда.
Характеры и портреты второстепенных персонажей редко детализируются; скорее – проявляются
пунктирно. Эти герои помогают главным «раскрываться», обеспечивают развитие
действия.
Такова,
например, мать бедной Лизы в одноименной повести Н.М. Карамзина. Таков Казбич М.Ю. Лермонтова
из повести «Бэла».
Эпизодические
герои находятся на периферии мира произведения. Они не совсем имеют характеры и
выступают в роли пассивных исполнителей авторской воли. Их функции чисто
служебные. Они появляются только в одном избранном эпизоде, почему и называются
эпизодическими. Таковы слуги и вестники в античной литературе, дворники,
возчики, случайные знакомые в литературе XIX века.
|