Реферат: Конструктивизм в одежде и тканях 1920-х годов
2. Этапы
формирования концепции конструктивизма
Первый этап формирования
концепции конструктивизма — ранний конструктивизм — охватывает 1922—1924 гг. В это
время окончательно складывается теоретическая концепция «производственного искусства»,
сформулированная в статьях Б. Арбатова, О. Брика, Б. Кушнера, Н. Тарабукина. В марте
1923 г. выходит первый номер журнала «ЛЕФ» (в 1927—1928 гг. — «Новый ЛЕФ»). Это
время разведки областей практики, в которых могли бы участвовать конструктивисты.
Первыми предметными опытами конструктивизма стали декорации для спектаклей «Великодушный
рогоносец» и «Смерть Тарелкина» в театре В. Мейерхольда (Л. Попова и В. Степанова),
а также «Человек, который был Четвергом» в Камерном театре (А. Веснин). Во всех
случаях художники конструировали единые театральные установки (иногда в несколько
ярусов) вместо привычных задников и декораций, обыгрывали динамические возможности
деталей конструкций.(7)
Сооружения монтировались
из однотипных деталей — деревянных брусков, соединенных по типу решеток или мостовых
ферм. Попова и Степанова предложили также и театральные костюмы, которые создавались
ими как варианты повседневной функциональной рабочей одежды, или «прозодежды» (производственной
одежды) актеров. Считалось, что в театральном производстве свои функциональные требования:
костюм должен графически усиливать актерскую игру, динамику человеческого тела.
Упрощенность форм, контраст цветовых и фактурных сочетаний, обнажение конструкции
кроя, подчеркивание функциональных и технических деталей (карманов, ремней, застежек)
— черты конструктивизма в одежде.
Ранний конструктивизм попробовал
себя в агитационном дизайне, в кино (динамические титры для кинохроники и монтаж
документальных кадров в хроникальной серии Дзиги Вертова «Кино— равда»), полиграфии
(верстка журнала «Кино-фот» А. Гана, конструктивно-геометрические обложки Веснина,
Родченко, Поповой, Степановой). В 1922—1923 гг. зарождаются основы конструктивизма
в полиграфии и рекламе: применение фотомонтажа вместо рисованной графики, агитационная
плакатность, использование брускового афишного шрифта, крупность форм.
Именно в это время благодаря
журналу «Вещь», издаваемому Лисицким, слово «конструктивизм» становится известным
на Западе.
Второй этап — классический
конструктивизм — пришелся на середину 1920-х гг. Окончательно складывается методика
проектирования не столько отдельных предметов мебели, сколько комплектов оборудования,
многофункциональных трансформирующихся вещей-аппаратов. На Международной выставке
декоративных искусств и художественной промышленности 1925 г. в Париже конструктивизм
дебютировал как стиль и развитая система художественных приемов во многих областях
творчества — архитектуре, дизайне мебели и интерьера, текстильном дизайне, дизайне
одежды и т.д. Здесь демонстрировались архитектурные проекты, модель башни Татлина
и Дворец труда Л., В. и А. Весниных (1923); рекламные плакаты А. и Л. Лавинских;
театральные проекты В. и Г. Стенбергов и В. Шестакова; фотомонтажи Родченко к поэме
В. Маяковского «Про это», обложки Г. Клуциса и Поповой; текстильные рисунки Поповой
и Степановой для 1-й ситценабивной фабрики в Москве. Пожалуй, лишь в полиграфии
и текстильном производстве удалось реализовать такое количество конструктивистских
проектов.(6)
При участии Маяковского,
писавшего тексты к рекламным плакатам Моссельпрома, ГУМа, Резинотреста, Мосполиграфа
и других государственных предприятий и учреждений, начинается история конструктивистской
рекламы. «Реклам-конструкторы Маяковский — Родченко» — такова была подпись авторов
под рекламой трехгорного пива, сливочного масла, папирос и конфет. Облик Москвы
изменился благодаря ярким, броским, четко построенным плакатам, вывескам, витринам,
выполненным по проектам Родченко, Степановой, Лавинского, А. Левина, киноплакатам
братьев Стенбергов, Н. Прусакова, С. Семенова и Г. Вельского.
В 1925 г. возникает конструктивистское
творческое объединение ОСА (Объединение современных архитекторов) (А. Веснин, М.
Гинзбург, Я. Корнфельд, В. Владимиров, А. Буров, Г. Орлов, А. Капустина, А. Фуфаев,
В. Красильников). С 1926 по 1930 г. объединение издавало журнал «СА» («Современная
архитектура»), художниками которого были поочередно Ган и Степанова.
Третий этап — поздний конструктивизм
конца 1920-х — начала 1930-х гг. — отличался более тонкой проработкой пропорций,
появлением скруглений, расширением палитры материалов. В графическом дизайне больше
внимания уделяли чисто функциональным вопросам удобства восприятия информации.
Несмотря на стилевой перелом
середины 1930-х гг., наследие конструктивизма в той или иной форме присутствовало
в функциональных подходах дизайнеров, в стилевом преобладании прямоугольных каркасных
форм в архитектуре и технике, в сохранении модульной сетки и фотомонтажа в полиграфии.
В связи с этим был предложен даже специальный термин — «постконструктивизм».(6)
В отличие от супрематизма,
где довольно легко увидеть стилевое ядро, единый стилевой модуль, в конструктивизме
стилевые закономерности рождались исходя из конкретного материала той или иной области
творчества. Стилевые особенности конструктивизма в дизайне и архитектуре заключались
в утрировании каркаса: структурной и несущей системы вещи; пространственном вычленении
объемов, связанных с различными функциями; зрительном выделении всевозможных технических
деталей — крепежа, рукояток, ручек и т.д. В графических видах творчества конструктивизм
характеризовался применением фотографии и фотомонтажа вместо рисованной иллюстрации,
предельной геометризацией графической структуры страницы, подчинением композиции
прямоугольным ритмам модульной сетки, широким применением элементов наборной графики
— шрифтов, акциденций, линеек.
В кино конструктивизм
проявился прежде всего в принципе монтажа и преобладании документальных кадров над
игровыми. В фотографии — в геометризации композиции, нарочитой съемке в ракурсах
при сильном пространственном сокращении объектов. Стилистическая общность конструктивизма
рождалась благодаря универсальности и разносторонности его мастеров, а также в силу
повторения некоторых устойчивых архетипических схем: простого пересечения элементов
под прямым углом (крестообразная схема), при многократном повторении создававших
впечатление пространственной или графической решетки; зигзагообразной линии и диагональной
схемы; откровенного использования нескольких наиболее часто встречающихся приемов
симметрии: зеркальной, поворотной, переноса. Стабильной была и цветовая гамма конструктивизма:
черный, красный, белый, серый с добавлением небольшого количества основных цветов
— синего и желтого.(8)
Конструктивизм можно считать
ранней русской версией функционализма. С той лишь разницей, что в нем более значима
чисто художественная составляющая. Эксперименты с конструкциями никогда не прекращались,
постоянно шел поиск их выразительных возможностей, в том числе и на отвлеченном
уровне.
Спустя годы различия между
конструктивизмом и супрематизмом не кажутся столь принципиальными. В полиграфическом
конструктивизме можно встретить элементы и приемы, характерные для супрематических
композиций в плоскости (квадраты, плашки, круги, крупные слова и буквы на свободном
белом поле, напоминающем о супрематической живописи). Обе системы продуктивно-конструктивны.
В работе художников-оформителей, использовался богатый арсенал моделирования пространственных
структур, выразительные сочетания фактур, материалов и цветов, характерные как для
конструктивизма, так и для супрематизма.(6)
3. Конструктивизм
в одежде
Конструктивисты предложили
беспредметный орнамент для набивных тканей. Внедрение в быт тканей с новыми рисунками
было одним из направлений организации социалистического быта. В 1924 г. Л. Попова
и В. Степанова на Первой ситценабивной фабрике разрабатывали образцы тканей, которые
были запущены в производство и поступили в продажу. Летом 1924г. конструктивистские
ткани носила вся Москва: рисунки конструктивистов были, в сущности, первой советской
модой. Попова и Степанова проектировали рисунки с советской символикой, но наиболее
интересными были ткани с рисунками из простых геометрических форм. Конструктивисты
заимствовали из «беспредметной» живописи тщательный анализ пропорциональных и пространственных
соотношений, ритмические построения, динамические, оптические и пространственные
эффекты, сдвиги и смещения форм, сочетание плоскостных и объемных элементов, что
позволило предложить новаторские решения. От супрематических тканей проекты конструктивистов
отличало наличие четко организованной структуры. Необычной чертой этих тканей являлась
пространственность — наличие нескольких пространственных планов. При проектировании
рисунков для тканей конструктивисты использовали методы программированного формообразования,
используя в качестве мотивов простейшие геометрические формы.(7)
Такой подход к проектированию,
предложенный конструктивистами еще в начале 1920-х гг., позволяет широко использовать
компьютер при создании орнаментальных композиций. Графические редакторы основаны
на принципе комбинаторики. В этом контексте наследие конструктивистов для современного
дизайна одежды трудно переоценить. Не меньшее значение для будущего имело их отношение
к эскизу. (Приложение А)
При традиционном методе
работы идея костюма обычно рождалась у модельера непосредственно при работе с тканью,
пластические особенности материала подсказывали новые формы. У конструктивистов
все было иначе: эскиз был воплощением самого процесса творческого поиска, а не зарисовкой
готовой модели. Графический метод формообразования предполагает, что поиск новых
форм преобразовывается в проектирование на плоскости графических форм, обозначающих
реальные объемы. Именно конструктивисты открыли новый взгляд на эскиз костюма —
как концентрированное выражение пластической идеи, знак новой формы. Этому соответствовала
и графическая подача: упрощение, освобождение от несущественных деталей во имя большей
выразительности, обострение существенных черт формы. Впоследствии такой способ работы
широко распространился и среди кутюрье, когда эскиз-идея новой формы предваряет
создание вещи в материале: так работали К. Диор и И. Сен-Лоран, П. Карден и Л. Феро.
(Приложение Б)
Страницы: 1, 2, 3, 4 |