Реферат: Готическая музыка и субкультура второй половины ХХ века
Dreams Of
Sanity - концептуальная группа, каждый альбом которой несет в себе определенную
философскую концепцию-исследование. Вкупе с замечательной лирикой и не менее
достойной и интересной музыкой - их работы создают вокруг слушателя
непередаваемую атмосферу, близкую к театральному представлению или опере. Итак
- на сцене ''Komodia''...
Произведение
''Божественная Комедия'' Данте Алигьери (The Divine Comedy by Dante Alighieri),
оригинальное название которого ''Comedia'', - поэма - насчитывающая 15000
стихотворных строф, революционизировавшая Итальянскую поэзию четырнадцатого
века. В ней Алигьери, или точнее его альтер эго, послал себя в долгое
путешествие через Ад, Чистилище и в финале - Рай. Альери был менее обеспокоен
личностными характеристиками своего персонажа, Данте, в угоду диалогам с
известными личностями того времени, и весьма лиричным описаниям тех мест, где
он побывал во время своего путешествия. Различные интерпретации этой темы
подчеркивают символизм Альери и смысл его произведения для того времени. Dreams
Of Sanity, с другой стороны, сконцентрировалась на вопросе - каковы причины
того, что некто направился в путешествие через Рай и Ад, и какие эмоции испытал
этот человек, после того как увидел столь сверхъестественные вещи, какие
откровения познал...? Этот вопрос остался открытым в ''Божественной Комедии'',
но явился причиной творческого поиска и вдохновения для создания цикла
''Komodia'', который является основной частью одноименного альбома. Мелодичное
пение, практически постоянно исполняемое дуэтом Сандры Шлерет и Мартины
Хомбачер, поддерживаемое прекрасно аранжированными гитарными партиями,
доминирует в музыке всего альбома.
Музыка
коллектива имеет достаточно тяжелое звучание, оттеняемое, однако, прекрасно
исполненным вокалом и общей мрачной лиричностью. Коллективу удалось добиться
того идеального сочетания, когда музыка и вокал идут в параллель, и дополняют и
оттеняют достоинства друг друга, не перетягивая все одеяло на себя, а
комплексно структурированные песни сформированы музыкальным и эмоциональным
взаимодействием всех участников. Dreams Of Sanity играет современный метал, но
история музыки явно оставила на них неизгладимый отпечаток. В их творчестве
можно встретить влияния и отголоски огромного количества музыкальных течений,
как прошлого, так и современности, в совокупности с большой любовью к
классической музыке. Результат подобного слияния различных музыкальных стилей
может характеризоваться как общие черты музыки конца столетия. Komodia,
безусловно, был запоминающимся релизом, обратившем внимание прессы и музыкальной
общественности к себе, и к группе в целом. Было очевидно, что у команды есть
огромный потенциал, который наверняка будет реализован в последующих работах. И
действительно, ''Сны'' вполне оправдали подобные ожидания своим вышедшим 25
января 1999 года альбомом ''Masquerade'' (Маскарад).
Как и в
прошлый раз, группа не отошла от своих принципов создания концептуальных
произведений... Настал черед Призрака Парижской Оперы... Все началось с книги
французского прозаика Гастона Леру (1868-1927) ''Призрак Оперы'' (Le Fantome de
l'Opera by Gaston Leroux), опубликованной в 1910 году. Новелла имела огромный
успех, была неоднократно экранизирована (одна из последних экранизаций - The
Phantom Of The Opera 1989 года с Робертом Инглундом (Robert Englund), широко
известным по роли Фредди Крюгера в кино сериале ''Кошмар На Улице Вязов''
(Nightmare On Elm Street) и Джил Шолен (Jill Schoelen) в главных ролях), а
также имела множество успешных театральных постановок. Эта книга также явилась
основой для создания мюзикла Эндрю Ллойда Вебера и Чарльза Харта ''Призрак
Оперы'' (Music by Andrew Lloyd Webber/Lyrics by Charles Hart - The Phantom Of
The Opera), мгновенно снискавшего себе мировую славу и популярность. Тогда как
большинство произведений на эту тему были лишь неплохо созданной продукцией,
практически слово в слово пересказывающей события книги, лишь несколько из них
приблизились к тому, чтобы заглянуть за маску, и поближе подойти к личности
основных персонажей, Фантома Эрика и молодой певицы Кристины. Вопрос, который
естественным образом назревает, это - сколь велика степень перемен в человеке,
вынужденного скрывать свою собственную личность и приспособиться к этому, для
того чтобы выжить. Основанные на событиях, описанных в книге, во внимательном и
близком рассмотрении его личности, группа провела многоплановые исследования
мотивов основного персонажа, страдающего от душевного беспорядка в самом себе,
и вынесла результаты своей работы на широкий суд слушателей. Музыкальное
решение данного альбома, достаточно сильно отличается от предыдущей работы. Так
как у музыкантов уже был успешный пример музыкального воплощения этого
произведения, который, несомненно, задавал определенную планку и настрой всей
композиции, то решить музыкальное сопровождение в радикально ином ключе, было бы
не совсем правильным. Поэтому в музыке группы появились акустические элементы,
скрипки и акустические гитары, удачно добавившие еще одно измерение в общую
музыкальную концепцию, оттенив наиболее лиричные моменты всего произведения в
целом. Чтобы быть ближе к оригинальному духу мюзикла, Dreams Of Sanity записали
кавер версию центральной композиции мюзикла Вебера, The Phantom Of The Opera,
снабдив ее своим собственным, уникальным звучанием и обработкой. Вокал Сандры
ни в чем не уступает, а даже превосходит (надо заметить, что у Сандры
потрясающий тембр, диапазон, точность в исполнение, чётко поставленный микст)
исполнению Сары Брайтман (Sarah Brightman), исполнительницы роли Кристины в
мюзикле Вебера, добавляя всей арии чувственности и трагизма. В качестве же
исполнителя партии Фантома, был приглашен Тило Вольф (Tilo Wolff), лидер группы
Lacrimosa, а по совместительству владелец лейбла Hall Of Sermon. Его необычный
вокал и экспрессивная исполнительская манера добавили новых красок в палитру
оригинальной версии, выразив намного больше эмоций и душевных страданий, чем
это было в оригинале. Последующие композиции альбома еще глубже раскрывают
трагедию этого человека, хаос и стремление к чистому творчеству, красоте
искусства. Благодаря своей музыке, практически магическому ореолу книги, и
уникальному подходу к исполнению вокальных партий Сандры Шлерет, Dreams Of
Sanity удалось по новому взглянуть на саму идею книги, и воплотить ее в новых,
оригинальных и необычных красках. Оглядываясь назад и сравнивая эти два альбома,
можно легко проследить музыкальную эволюцию группы, от достаточно жесткого
звучания, к более мягким композициям, где сильно чувствуется влияние
классических традиций, духа театра и оперы. У этой группы есть огромный
нерастраченный потенциал, крупицами которого они делятся с нами, и я уверен,
что мы еще не раз станем свидетелями их будущих успехов и, безусловно,
дальнейшего развития...
Следующий
альбом группы, The Game, увидел свет 25.09.2000 Группа записала его в августе
1999 в Impulse studios в Hamburg/Germany (THERION, Darkseed, LOVE LIKE BLOOD).
Издать его собирались в марте/апреле 2000, но вследствие проблем с организацией
дистрибюции у Hall of Sermon, выпуск был отложен до сентября. Состав,
записавший ''The Game'' тот же, что и на ''Masquerade''. Но вследствие личных и
творческих разногласий были произведены перестановки состава, правда, уже
осенью, после записи диска. Крайними, как всегда, оказались клавишник и
ударник. На их место пришли Florian Steiner (keyboards) и Patrick Schrittwieser
(drums). Sandra по-прежнему напела все партии в одиночку, на концертах ей
помогает ещё одна певица. Michael отвечает за концепцию альбома, он пишет
лирику.
''The Game''
- строго концептуален, концепция его основана ни на каких-то ''чужих''
художественных произведениях, как это было раньше, а на тех чувствах, которые
может иногда вызывать реальная жизнь. Можно воспринимать жизнь как некую
постановку, в которой мы и главные режиссеры, и ведущие актеры, и благодарные
зрители; иногда же кажется, что мы лишь массовка, и в ход постановки вмешаться
не можем. Оформлением альбома занимался Andreas Seebacher. 28 сентября в
Инсбруке состоялась презентация альбома.
В декабре
2000 года было распространено заявление, согласно которому Sandra Schleret
покинула группу. Затем появляется новая певица - Barbara Peer. ''The End'' -
рабочее название следующего альбома Dream of Sanity, но контракт с прежним
лейблом истёк, новый пока не подписан и работа ''висит в воздухе''. Летом
взобновлены репетиции, но пока Barbara отдыхает и Laura Angelmayer выполняет её
функции. Написана примерно половина материала для нового альбома.
Я бы хотела
обратить внимание на песню из альбома «The Game» - The creatur
that you came to see... reprise.
Примерный перевод: «Существо на которое вы пришли посмотреть… окончание». Песня
разделена на две части, которые являются вступлением и заключением альбома.
Текс песни полон аллегорий, но можно вынести смысл : предопределённость жизни,
безысходность, непонимание обществом. Темы свойственные для музыки такого
стиля. Вступление песни написано в средным темпе, слушателя встречают
размеренные, настойчивые, тяжёлые, гитарные рифы, которые будут ещё встречаться
в проигрышах. У песни сложный неоднородный ритм, а также изменчивый темп (что
свойственно для doom). Dreams of Sanity используют стандартный набор электрических
инструментов, в том числе интересные синтезаторные сэмплы, которые очень хорошо
вписываются в общий смысл песни. Сандра Шлерет (их вокалистка) изумительно
владеет голосом. У неё потрясающая классическая техника исполнения, богатейший
диапозон. Она широко пользуется различными вокальными прёмами: переход на
шёпот, рычание, говорение, углубление звука, приближение звука, миксты. Более
всего поражают её безукоризненные переходы: на большие интервалы, от глубокого звука
к близкому, от классической технике к рычанию и т. д. Самое интересное, что
Сандра может это сочетать в пределах одной песни. Так же она широко использует
всевозможные мелизмы. Часто можно услышать грамотно записанные двухголосия и
каноны (но не в этой песне). В вокальной технике песни Dreams of Sanity очень сложны. В эмоциональном плане вокал Сандры
звучит повелительно, величественно и в то же время агрессивно (что свойственно
для goth). Её манеру можно сравнить с
забиванием гвоздей. Медленно, но верно она обеззоруживает слушателя и подчиняет
своей воле. Я так много говорю о вокале, так как чаще всего это визитная
карточка всей песни. Особенно это изречение справедливо для этой песни и всего
альбома вцелом. Ведь именно вокал создаёт впечатления и передаёт эмоции и
чувства, точнее любого другого инструмента. Ну и наконец песня обладает
необыкновенной красотой и выразительностью.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 |